【正文】 》，交響組曲《滿江紅》等。其作品具有強烈的時代氣息和鮮明的民族風(fēng)格，反映了20世紀(jì)三四十年代中國人民抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗生活，對全國全軍的抗日斗爭起了巨大的鼓舞作用。普羅科菲耶夫（1891——1953）前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。主要作品：交響童話《彼得與狼》，聲樂交響組曲《冬日的篝火》，舞劇《羅密歐與朱麗葉》，清唱劇《冰湖大戰(zhàn)》——選自《亞歷山大?涅夫斯基》第五樂章、《保衛(wèi)和平》，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》等，以及許多鋼琴、小提琴作品。喬治比才（1838——1875）法國作曲家。主要作品：歌劇《卡門》、《米拉克勒醫(yī)生》、《采珍珠的人》、《唐普羅科波奧》、《珀絲麗姝》、《賈米萊》，清唱劇《大衛(wèi)》，管弦樂組曲《阿萊城姑娘》、《祖國序曲》、《羅馬組曲》、《兒童組曲》等，以及鋼琴曲、歌曲若干。吳祖強（1927——）江蘇武進人。主要作品：《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》，交響音畫《在祖國大地上》，舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與杜鳴心等合作），弦樂合奏《二泉映月》，二胡與管弦樂合奏《江河水》，琵琶與管弦樂《春江花月夜》等。杜鳴心（1928——）湖北潛江人。主要作品：舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與吳祖強等合作），交響詩《飄揚吧，軍旗》，交響音畫《祖國的南海》和《青年交響樂》、《第一交響曲》《小提琴協(xié)奏曲》和《鋼琴協(xié)奏曲》等。黃倫安（1949——）作曲家。主要作品：芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》、《敦煌夢》，歌劇《護花神》，管弦樂《中國暢想曲》，交響詩《劍》，以及系列交響曲《交響音樂會》等。徐沛東（1954——）作曲家。遼寧大連人。代表作品：歌曲《十五的月亮十六圓》、《亞洲雄風(fēng)》、《愛我中華》、《辣妹子》、《種太陽》，歌劇《將軍情》，舞劇《籬笆墻的影子》，影視音樂《籬笆、女人和狗》三部曲、《雍正王朝》等?？破仗m（1900——1990）美國作曲家。主要作品：含有爵士因素的《劇場音樂》、《鋼琴協(xié)奏曲》，管弦樂《墨西哥沙龍》、《內(nèi)涵》、《第三交響曲》，舞劇《牧場競技》（有名《羅代奧》）歌劇《溫柔的大地》，為朗誦和樂隊而做的《林肯肖像》，以及舞劇音樂《小伙子比利》和《阿帕拉契亞山的春梅蘭芳（1894——1961）京劇表演藝術(shù)家，“四大名旦”之首對中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著巨大的作用。號稱世界三大戲劇體系之一的“梅派”藝術(shù)曾迷倒不少中外觀眾。代表作品：《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《洛神》、《穆桂英掛帥》等。王立平（1941——）作曲家生于吉林長春。主要作品：紀(jì)錄片音樂《哀悼曲——十里長街送總理》、《潛海姑娘》、《海港之歌》，電視片音樂《哈爾濱的春天》、《太行豐碑》、《徐悲鴻》，話劇音樂《未來在召喚》，電影音樂《戴手銬的旅客》、《少林寺》等。斯特拉文斯基（1882——1971）美籍俄羅斯作曲家，20世紀(jì)音樂的重要代表。代表作品：他早期的舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》具有明顯的俄羅斯風(fēng)格，并開創(chuàng)了一種新的樂風(fēng)。其他重要作品有：《士兵的故事》、《婚禮》、《管樂交響曲》、《俄狄浦斯王》、《圣詩交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《浪子的歷程》、《阿貢》等?！洞褐單琛愤x自《春之祭》二、小知識點馬賽曲：誕生于法國資產(chǎn)階級大革命時期，作于1792年4月，原名《萊茵軍戰(zhàn)歌》它是法國大革命的象征，之后正式成為法蘭西共和國國歌。詞曲作者：【法】魯日?德?里爾群眾歌曲：其內(nèi)容大多與政治、社會活動有關(guān)，它體現(xiàn)人民群眾的理想和愿望，反映人們對社會生活的關(guān)心。人們往往在游行和各種集會上演唱群眾歌曲，起宣傳鼓舞的作用。群眾歌曲的曲調(diào)以雄壯豪邁居多，音域不太寬廣，結(jié)構(gòu)亦不復(fù)雜，歌詞一般通俗簡練，易于上口。群眾歌曲按題材內(nèi)容分為工人歌曲、士兵歌曲、學(xué)生歌曲、節(jié)慶歌曲等。演唱形式一般為齊唱或輪唱，亦有合唱形式的，有無伴奏均可。藝術(shù)歌曲：18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，歐洲盛行的一種抒情歌曲，通稱藝術(shù)歌曲。其特點是歌詞多采用著名詩歌，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強，表現(xiàn)手法及作曲技法比較復(fù)雜，伴奏占重要地位。清唱劇：是一種介乎歌劇和大合唱之間的多樂章的大型聲樂套曲，包括獨唱、重唱及合唱，有管弦樂隊伴奏。各樂章的歌詞在內(nèi)容上較大合唱更具有連貫性。它與歌劇的不同是：沒有布景、服裝和動作，多在音樂會上演出。它與大合唱的區(qū)別是：篇幅較大，有較鮮明的戲劇結(jié)構(gòu)與情節(jié)，更富于史詩性和戲劇性。清唱劇《亞歷山大?涅夫斯基》是聲樂與交響樂結(jié)合的典范，它把標(biāo)題性交響音樂和近似歌劇的合唱效果融為一體，完美的體現(xiàn)了音樂材料深厚的民族根基、樸實的歌唱形式與俄羅斯民歌及古典歌劇音樂之間的聯(lián)系。全曲由七個樂章組成：第一樂章《蒙古人壓迫下的俄羅斯》、第二樂章《亞歷山大?涅夫斯基之歌》、第三樂章《十字軍占領(lǐng)普斯科夫城》、第四樂章《起來吧，俄羅斯兒女們》、第五樂章《冰湖大戰(zhàn)》、第六樂章《死寂的戰(zhàn)場》、第七樂章《亞歷山大?涅夫斯基攻克普斯科夫城》。其中第五樂章《冰湖大戰(zhàn)》是全劇發(fā)展的中心段落，也是全曲的高潮。作品氣勢恢宏，具有濃郁的俄羅斯民族氣息。民族舞?。菏歉鶕?jù)各國的傳統(tǒng)民族舞蹈，以及具有該民族風(fēng)格的音樂而形成的舞劇，一般不使用足尖舞的技巧。中國的民族舞劇集中了中華民族舞蹈的特點，融合了中國的戲曲，特別是昆曲與京戲的舞蹈動作，還部分吸收了芭蕾手法，自成一格，獨具特色。代表作：《寶蓮燈》（中國第一部成功的民族舞劇產(chǎn)生于1957年）《小刀會》（1962年）、《奔月》、《鳳鳴崎山》、《絲路花雨》、《紅樓夢》等。中國戲劇是世界藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩。它將音樂這一要素滲透于戲劇的每一個構(gòu)成要素中，不論文場、武場，不論唱腔還是念白都是音樂。中國戲劇又是世界藝術(shù)寶庫中音樂最豐富的一種藝術(shù)形式，全國有三百多個劇中數(shù)千數(shù)萬個不同曲牌、唱腔，豐富極了。京?。骸逗u冰輪出轉(zhuǎn)騰》選自《貴妃醉酒》 梅蘭芳《迎來春色換人間》選自《智取威虎山》現(xiàn)代京劇。豫?。骸惰尮男忑R把道喊》選自《七品芝麻官》；《劉大哥講話理太偏》選自《花木蘭》 黃梅戲：《路遇》選自《天仙配》 花鼓戲：《心如傍晚的和風(fēng)》選自《鄭培民》《黃河大合唱》光未然詞、冼星海曲。全曲共八個樂章，都有獨立的音樂形象，每個樂章開始都有配樂朗誦詞。八個樂章依次是：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來》、《黃水謠》、《河邊對口曲》、《黃河怨》、《保衛(wèi)黃河》、《怒吼吧，黃河》。曲藝音樂：亦稱說唱音樂。曲藝音樂特點是：以說、唱為手段，狀物寫景，傾訴感情，塑造人物形象，表述故事情節(jié)。說和唱有機地結(jié)合在一起，有半說半唱，唱中夾說，似說似唱等。表演時具有“一人多角”的特點。主唱者常擊鼓執(zhí)板控制快慢節(jié)律，或操一件樂器邊彈邊唱。說唱音樂有哪些？京韻大鼓：又稱京音大鼓，是流行于北京、天津、華北、東北等地的說唱藝術(shù)。它成熟于清代晚期。其音樂特點是柔婉細膩、清新流利、唱腔與伴奏融為一體，唱詞與唱腔的音節(jié)一致，念詞與唱腔有機結(jié)合，是大鼓書中流傳最廣的一種?！顿R新春》（駱玉笙）。天津時調(diào)：是流行于天津一帶的小曲。從清代乾隆年間起就開始有人在民間演唱【鴛鴦?wù){(diào)】，至辛亥革命前夕已出現(xiàn)曲藝藝人撂地演唱。后常與大鼓、單弦等同臺演出。演唱時慢板的歌唱性強，每句唱詞后有拖腔；擻板則半說半唱，長于敘事。《夢回神州》蘇州彈詞：流行于江蘇南部、上海、浙江等地的說唱藝術(shù)。它成熟于清代中葉。其音樂有蒼勁渾厚的“陳調(diào)”，也有清麗圓潤的“俞調(diào)”和質(zhì)樸爽朗的“馬調(diào)”。無論哪種調(diào)，音樂性都極強，它那跌宕有致的旋律、鏗鏘有力的節(jié)奏曾傾倒無數(shù)音樂愛好者和聽眾。由于使用蘇州方言，不少人難就其詞義，但感受它的韻味，體驗它的魅力是可以做到的?！兜麘倩?答李淑一》、《蘇州勝天堂》常德絲弦：是流行于湖南常德及周邊縣區(qū)的說唱藝術(shù)。它源于明清時期流傳在江、浙一帶的民歌、小調(diào)，有揉入本地的民間音樂、戲曲等。表演上以唱為主，一說為輔。其曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏明快，唱詞典雅。因使用屬于北方語系的常德方言，所以易于流傳。表演形式為坐唱，一般為六人，操六件樂器，如胡琴、四胡、揚琴、月琴、琵琶、打擊樂器等?！冻５氯恕?