【正文】 ，整體必宏?！彼岩粋€軍陣比喻成一把劍，如果一個軍陣沒有精銳的前鋒，那么這個軍陣就像是一把無鋒的劍，便失去了殺傷力，可見前鋒部隊的重要了。我們現(xiàn)在所看到的就是一號坑的前鋒部隊。它一共是3排，每排70件，共210件。這些兵俑手中都持有強弓勁弩，都是以驍勇善戰(zhàn)而著稱于世的。他們在作戰(zhàn)時都不戴頭盔。頭盔本來是作戰(zhàn)時的一種最基本的防護裝備，但是秦國軍隊規(guī)定一律不準戴頭盔。所以歷史上稱他們?yōu)椤翱祁^”。由于“科頭”不戴頭盔便敢殺入敵陣，史籍上也稱他們?yōu)椤翱祁^銳士”。從這些“科頭銳士”的身上我們可以看到當時秦軍的勇猛和善戰(zhàn)了。在一號坑以北20米處，是秦始皇兵馬俑的二號坑。它的平面呈曲尺形，面積為6000多平方米，是由步兵、騎兵、車兵和混和兵種組成的軍陣。他一共由四個小的單元構(gòu)成。這四個單元可以有機的構(gòu)成一個大的軍陣，也可以分開成四個獨立的小軍陣，這正是古書中所講的“大陣套小陣、大營包小營”，陣中有陣、營中有營的布陣方法。它能攻能守，反應(yīng)迅速，自我保護力強，可以說是當時世界上反應(yīng)最快速的一支部隊。由于我們目前對兵馬俑的顏色無法保護，二號坑迄今都沒有大量的開發(fā)，但是在二號展廳中出土了大量的有代表性的陶俑，其中有將軍俑、跪射俑、立射俑、騎兵俑、鞍馬俑等。我們現(xiàn)在所看到的就是一個從二號坑中出土的現(xiàn)在我們欣賞一下跪射俑，他上體筆直挺立，下部是右膝、右足尖及左足抵地，三個支點呈等腰三角形支撐著上體，重心在下，增強了穩(wěn)定感。跪射傭由于目標小，不易被發(fā)現(xiàn)，所以是埋伏射擊的最佳狀態(tài)。甲片隨著身體的扭轉(zhuǎn)而流動，衣紋伴著體態(tài)的變化而曲轉(zhuǎn)。這些跪射俑的面容和神態(tài)各不相同，具有明顯的個性特征，跪射俑是兵馬俑中的精華，中國古代雕塑藝術(shù)的杰作?？赐炅诉@么多的陶俑、陶馬，拿他到底是怎么制作而成德，下面這幅圖將會解答大家的疑惑?？赐炅艘弧⒍柨?，大家也許會問：如此氣勢宏偉的軍隊，它的指揮部，也就是古代說的軍幕是怎樣的呢？那么三號坑的參觀會給大家一個滿意的答復(fù)。三號坑位于二號坑以西、一號坑以北。平面呈凹字形，是三個俑坑中面積最小的一個。一共出土了四馬、一車和68個陶俑。這些陶俑的排列形式與一、二號坑完全不同。一、二號坑是按實戰(zhàn)軍陣排列的；而三號坑則是面向內(nèi)相向夾道式排列。他們手中所持的兵器也有不同。一、二號坑中陶俑所持的兵器有長射兵器和短射兵器；但在三號坑中只發(fā)現(xiàn)了一種無刃兵器——銅殳。銅殳是一種用于儀仗的兵器，證明這里可能是一個地下軍隊的指揮部。三號坑如果從它的建筑布局來看，主要由車馬房、南北廂房組成。在北廂房還沒有修復(fù)好，在里面發(fā)現(xiàn)了朽骨一堆，殘鹿角一件，證明它是一個活動前占卜或禱告的場所。南廂房位于俑坑的南部，它從東向西依次排列著廊坊、俑道、正廳和偏房。它們都有武士俑分立于兩邊，其中以正廳的警衛(wèi)最多。這里可能是召開軍事會議的場所。這一點也就完全證實了三號坑是一個地下軍隊的指揮部——軍幕。秦俑坑當中既有“決勝于千里之外”的強大軍陣，又有“運籌于帷幄之中”的將領(lǐng)，可見當時思慮嚴密，布局嚴謹了。好了，秦俑坑我們就先參觀到這里，下面我將要帶領(lǐng)大家參觀的是銅車馬展廳。如果說秦俑坑是大中顯武的話，那么銅車馬展廳就是小里透文了。前者把我們帶入干戈相交的戰(zhàn)場，而后者則使我們感受到了舒適的宮廷生活。它們雖然都是秦陵的陪葬物，但是卻從不同的側(cè)面反映出那個時代的歷史文化。秦始皇陵西側(cè)20米處，發(fā)掘出土了兩乘大型彩繪的銅車馬。按照當時的發(fā)現(xiàn)的順序，它們分別被編為一號和二號銅車馬。當年出土的時候全部被打成了碎片，經(jīng)過專家們近8年的修復(fù)，又使它重新煥發(fā)出了當年的瑰麗姿彩。據(jù)考證，這兩乘車的體積均為真車真馬的1/2，它們處處都是依照真人、真車、真馬制造的。當年，這兩乘銅車馬的出土曾經(jīng)使多少人贊嘆不已！因此，它們也被人們稱為“青銅器之冠”。這兩乘車都是駟馬單轅，呈前后縱向排列。前面的一號車為古代的“高車”，也叫“立車”，因為乘坐這輛車要保持站立的姿勢而得名。這輛車上配備有大量的武器，鮮明的表明了一號車是用來保護后面二號車安全的。我們現(xiàn)在看到的就是二號銅車馬了。這輛車叫“安車”，它比我們的旅游空調(diào)大巴還舒服，因為它的車窗設(shè)計的非?？茖W，不但可以調(diào)節(jié)車內(nèi)的溫度，而且可以觀賞車外的風景。我們可以看到前面拉車的四匹馬，中間的兩匹馬叫“服馬”，兩邊的兩匹馬是拉車的叫“驂馬”。由于是皇家車隊，因此要求它們行走起來必須平穩(wěn)，于是在馬身之間以“脅驅(qū)”相隔。這樣，可使馬匹保持一定的間距，如果它們離的太近，脅驅(qū)就會扎疼它們。馬的制作技術(shù)達到了非常高超的境界。馬的脖子上有一個項圈，這個項圈是由42節(jié)金與42節(jié)銀焊接而成。金和銀的熔點不同，它的焊接點用24倍的放大鏡才可以清楚的看到。2000多年前的時候，手工制作能把著兩種金屬焊接在一起，表明秦代的工藝也是相當高的，我們不得不為之贊嘆。我們再來看一下二號車上的華蓋。華蓋是一次燒鑄而成，最厚處為也不過4毫米，最薄處為只有2毫米，是世界冶金史上的一次奇跡，包括現(xiàn)在的美國、日本都是無法做出來的。這個華蓋就像一個龜殼一樣，俗話說的好：“千年的王八，萬年的龜?！边@表明秦始皇希望自己永遠長壽。但是秦始皇當時乘坐的并不是我們現(xiàn)在看到的這種安車。據(jù)史書記載，秦始皇的車隊共有“九九八十一”輛車，而秦始皇乘坐的，則是由六匹馬駕轅的一輛的金根車。它可能也被作為秦始皇陵的一個陪葬品埋在了秦陵的附近，說不定到不久的將來便會發(fā)現(xiàn)。希望到時候各位能夠再來一睹皇家車隊的迷人風采。第五篇：英漢互譯的學習心得英漢互譯學習的心得體會管理學院***經(jīng)過了三個星期的英漢互譯學習，有些體會。現(xiàn)就英漢翻譯，談點感想。英漢翻譯中最大的問題，莫過于不加修改的直譯，在英文翻譯中有幾點漢語習慣是一定要注意的。，語序調(diào)整為漢語習慣英文中很容易就出現(xiàn)從句套從句的長句，這些句子讀起來本身就很難理解了，如果翻譯的時候還是不加改動，那讀者讀起來就更難理解。我在這兒舉個例子吧，就拿我自己翻譯的《釘子與鎮(zhèn)魂歌》的開頭部分：The episode of the nail and the requiem was one of the most characteristic of all those in which, over a relatively brief period, I was privileged to watch Trevis Tarrant at ，我自己也愣了好半天，因為這句話完全不是漢語的習慣，如果不假思索地直接翻譯，那就是：釘子與鎮(zhèn)魂歌的事件是最有代表性的案件之一，在短暫的時間里，這段時間是我有幸觀察塔南特工作的那段時間。當然要合并成一句話，也可以這么翻譯：釘子與鎮(zhèn)魂歌的事件是我有幸觀察塔南特工作的那段時間里發(fā)生的最有代表性的案件之一。天啊，閱讀起來太累了，但是這句話并沒有語法問題！我想在翻譯的時候要牢記一點：最后形成的是漢語，閱讀我們譯文的是中文讀者。所以在這里必須要調(diào)整語序，而且長句要改短，最后我給的譯文就是：在我有幸目睹塔南特破案的短暫時光里，釘子與鎮(zhèn)魂歌的事件應(yīng)該是最有代表性的案件之一。英語中常常出現(xiàn)中心語前面出現(xiàn)兩三個形容詞的情況，這兒我舉《綠色危機》第一章的例子：A huge, square envelope, covered with a huge, square ?？吹揭痪湓捴杏羞@么多“的”，是不是覺得很煩？雖然說現(xiàn)在“的地得”好像是可以混用了，但實際上“的”一般用于形容詞，“得”一般用于動詞后，“地”用于副 詞。我不主張混用，而且還有一點：不要濫用這三個字，這三個字已經(jīng)將漢語過分稀釋了，影響了漢語的美觀。老祖宗的文章里基本上不用這三個字，近代的文章中這三個字的使用頻率也不是很高，但是現(xiàn)在這三個字的確已經(jīng)被濫用了。我個人還是希望在翻譯的時候能夠控制這三個字的使用頻率，具體的操作方法就是把定語改成表語。漢語不習慣長句，也不習慣中心語前面加上一連串的定語，除非是作者要刻意造成這種效果。所以這句話我最后翻譯成：信封很大，呈方形，上面的字跡方正而灑脫。如果中心語前面有超過一個帶上“的”的定語，那種翻譯我個人是不太讀得下去的。翻譯的時候根本離不開金山詞霸。相信很多朋友在翻譯的時候免不了要查閱一些字典。但是不知道有沒有人注意過這個問題：字典上提供的解釋是沒有辦法覆蓋漢語詞匯的，也就是說，一個單詞字典可能只提供了一個很普通的解釋，使用的是最常見的漢語詞匯。但是如果你就按照這個意思進行翻譯，小說的魅力定會黯然不少。還是用2中的那句話，第二個huge是形容字寫得比較大，但是如果就直接翻譯成字寫得很大，這個翻譯只能算是普通翻譯。我之所以沒有這樣翻譯，一方面是因為前面的一個huge已經(jīng)翻譯成大了，一個大信封，這個翻譯是很貼切的。接下來我不想再重復(fù)使用大這個字，所以我翻譯成了字寫得很灑脫，把大這個意思包含在灑脫里面。常常人們在討論各位翻譯的風格，我想這種詞語的多樣性就是翻譯風格的最好體現(xiàn)。在翻譯的時候，應(yīng)當身臨其境，設(shè)身處地地去感受小說的行文，這樣才能更好地想到應(yīng)該用什么樣的漢語詞匯來表達，而且在適當?shù)臅r候，可以用一些典故和成語，譯文定會亮色不少。這兒我也舉一個例子吧，《綠色危機》導(dǎo)讀中的一句話：By its nature, a military hospital is a theater for drama and tragedy。one is not brought there unless there is a serious who await fresh arrivals are prepared only for bad ：很自然地，這座戰(zhàn)地醫(yī)院成了悲劇上演的舞臺。不幸的人各有各的不幸，期待著能夠到這兒躲進桃源的人，最后都未能如愿以償。這兒有王婆賣瓜之嫌，不過大家也就原諒我了吧。在看英文小說的時候，我發(fā)現(xiàn)一個很奇怪的現(xiàn)象：在敘述中，人稱代詞用的特別多，稱呼名字反而多用在對話中。想想在漢語中，平常的敘述中直呼名字的 時候卻占多數(shù)。在翻譯《綠色危機》的時候，我很頭疼的一個問題就是要花很大精力去尋找代詞到底指代誰，很多時候必須要結(jié)合上下文反復(fù)推敲才能得到正確的答案，有時候還會弄錯。如果翻譯的時候仍然原封不動地保留這些代詞，讀者的閱讀觀感必定會受到影響?！稅阂狻分杏芯湓挘褐v得通和合情合理是兩回事，那我現(xiàn)在也可以說：能夠讀下去和流暢的閱讀也是兩回事。如果讀者閱讀的時候，反而要花大精力去明確人稱代詞的關(guān)系，那這本書的翻譯無疑是失敗的。這兒我就不舉例了，相信大家都有所體會。如果說詞語的多樣性可以體現(xiàn)翻譯的風格，那么如何處理押韻和雙關(guān)，則能夠全面體現(xiàn)翻譯的功力。這兩項是最難翻譯的，有的根本就翻譯不出來。比如我就碰到一個利用you的單數(shù)和復(fù)數(shù)進行雙關(guān)，想了半天實在無法翻譯，最后只能加個注釋了事，真的很慚愧。押韻嘛，也碰到一個，原諒我在這兒又王婆賣瓜一次，這個押韻自覺還是翻譯的比較好?！毒G色危機》第二章中間有一段一名護士的自言自語：forceps, retractors, scissors, Woods has marvellous legs（伍茲是另外一名護士）！這兒一開始我還沒有注意到，看第二遍的時候才發(fā)覺這兒是個押韻。想了很久，大致翻譯成這個樣子，移動了一些詞語的順序：牽開器、剪刀、鉗子、刀子，但是伍茲的腿美得不成樣子！算是馬馬虎虎翻譯出這種押韻效果了。這兒我推薦大家看看楊絳翻譯的《堂吉珂德》，其中的詩句翻譯相當純熟，而且做到了押韻，從中可以學到很多翻譯的方法和用語習慣?？偟膩碚f，漢語比英語環(huán)保，翻譯過來的漢語占據(jù)的存儲空間一般都比英語小。但是有些時候英文只需幾個單詞，或者一個前綴，翻譯成漢語卻要解釋半天，而且都不一定能有英語那種效果。這就要對原句進行適當?shù)难a充。又是舉《綠色危機》中的例子：Since a blowsy trollop of fifty cannot be expected to care for petition from an exquisite, selfpossessed little creature of twentytwo, the exwidow was not sorry to see her （弗雷德里卡）的父親，然后后媽和繼女相處不快，所以后媽巴不得繼女去戰(zhàn)地醫(yī)院服務(wù)，眼不見為凈。請注意最后的ex，寡婦嫁給護士的父親后，就不是寡婦了，但是作者使用這個前綴，明顯有戲謔的味道在 里面。翻譯的時候要把這種味道體現(xiàn)出來。所以最后我花了一句話來解釋：一個50歲面容粗糙的老女人，怎么可能競爭得過22歲的女孩，更何況還是一位高雅沉靜的妙齡少女？所以弗雷德里卡離開家，這位寡婦高興得很。對不起，這兒要更正一下，她現(xiàn)在已經(jīng)不是寡婦了。如果僅僅翻譯成前寡婦，我想在漢語中是體會不出這種效果的。翻譯不需要忠誠于單詞，也不需要忠誠于句式。要忠誠的只是語素，是作者想要表達的信息。然后我再用漢語將意思表達完全，最后對譯文進行潤色加工，除了人名地名之外，我希望我的譯文盡可能地貼近我們平常使用的優(yōu)美漢語，不能讓別人一眼就看出來是翻譯文章，也不能讓讀者閱讀的流暢感受到影響?？傊?，英譯漢也好，漢譯貢也罷；都需要扎實的文字功底，而扎實的文字功底需要長時間的艱苦的積累。翻譯是終身長跑的工作。