【正文】 英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運(yùn)用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作?！?“現(xiàn)代派”詩(shī)歌30年代初出現(xiàn)的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代的象征詩(shī)派演變而來。因《現(xiàn)代》雜志而得名?，F(xiàn)代派詩(shī)歌的基本特征是：追求詩(shī)歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩(shī)的內(nèi)涵；強(qiáng)調(diào)寫純?nèi)坏脑?shī)，貴族的詩(shī)；追求感傷的詩(shī)緒和現(xiàn)代的詩(shī)藝；有融合了意象浪漫的寫實(shí)?，F(xiàn)代派詩(shī)人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達(dá)著對(duì)社會(huì)的不滿和抗?fàn)?，也流露出?duì)人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派”詩(shī)歌代表。代表詩(shī)作有《雨巷》?！?“孤島”文學(xué)“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界。“孤島”文學(xué)即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時(shí)期的文學(xué)，它密切配合形勢(shì)，及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)，巧妙揭露敵人罪行，諷刺殖民地的都市生活和知識(shí)社會(huì)的陳腐，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的民族精神、社會(huì)聲息。于伶、阿英的劇作，錢鐘書、張愛玲的小說，唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學(xué)刊物。孤島文學(xué)作為中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的重要一頁(yè)載入史冊(cè)?！?淪陷區(qū)文學(xué)淪陷區(qū)文學(xué)是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分。1941年，上海完全淪陷時(shí)，最有影響的文學(xué)雜志《萬象》，團(tuán)結(jié)了一大批在上海的進(jìn)步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會(huì)黑暗腐朽生活的具有愛國(guó)主義理想的作品，如師陀的《無望村的館主》、《大馬戲團(tuán)》（劇本）和張愛玲的小說集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個(gè)民族變節(jié)者進(jìn)退失據(jù)的矛盾心靈?！?后期浪漫派抗戰(zhàn)時(shí)期以徐訐、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調(diào)，但又不同于郁達(dá)夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風(fēng)瀟瀟》?！?“小說界革命”“小說界革命”是晚清維新時(shí)期提出的一種文學(xué)主張，代表人物是梁?jiǎn)⒊?。?qiáng)調(diào)小說的政治功能，確立新小說的概念，促進(jìn)晚清小說創(chuàng)作的繁榮。雖多是政治小說，藝術(shù)上并不成功，但它們體現(xiàn)出一個(gè)重要的方向和價(jià)值：力圖從嚴(yán)肅的社會(huì)目的出發(fā)，反對(duì)以游戲的態(tài)度創(chuàng)作單獨(dú)的娛人的作品，即后來文學(xué)研究會(huì)“為人生”主張的先聲。第四篇：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)填空題歸納(部分)1新的政治意識(shí)形態(tài)和文藝體制語境 主導(dǎo)思想：毛澤東文藝思想，周揚(yáng)第一次在文代會(huì)所說，毛主席的規(guī)定了新中國(guó)文藝的方向。2類史詩(shī)小說：，梁斌的《紅旗譜》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》以及羅廣斌、楊益言的《紅巖》可歸入這一類。50年代具有典型“類傳奇性”的長(zhǎng)篇小說主要有：曲波的《林海雪原》、劉流的《烈火金剛》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、馮至的《敵后武工隊(duì)》等。成長(zhǎng)小說”這一概念最初是俄國(guó)理論家巴赫金所提出的。50、60年代“成長(zhǎng)小說”的代表是楊沫的《青春之歌》、歐陽山的《三家巷》和高云覽的《小城春秋》 茹志鵑50、60年代有小說集《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》，1978年又選編出版了小說集《百合花》.《百合花》（1958）是茹志鵑的代表作品，被稱為“沒有愛情的愛情牧歌”?！度缭浮贰鹅o靜的產(chǎn)房》敘述建國(guó)后生活，與他人構(gòu)成沖突，人在時(shí)代中精神變化。6從1961年至1962年，文藝界出現(xiàn)了一股歷史題材創(chuàng)作的短暫潮流。代表性的有陳翔鶴的《陶淵明寫》、《廣陵散》；黃秋耘的《杜子美還家》、《魯亮儕摘印》、《顧母絕食》；馮至的《白發(fā)生黑絲》等。7“文革”期間的“地下小說”并不多，從小說所產(chǎn)生的社會(huì)影響及其文學(xué)史地位考察，張揚(yáng)的《第二次握手》、趙振開的《波動(dòng)》、靳凡 的《公開的情書》、禮平《晚霞消逝的時(shí)候》等最有代表性。8杜鵬程的《保衛(wèi)延安》，是最早被冠以“史詩(shī)“評(píng)價(jià)的十七年小說。9曲波的《林海雪原》的傳奇特征與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷險(xiǎn)惡結(jié)合得最為巧妙，被稱為“革命英雄傳奇”。10趙樹理50年代以后有短篇小說《登記》《求雨》《“鍛煉鍛煉“》《套不住的手》《張興來》《互作鑒定》以及長(zhǎng)篇小說《三里灣》。11周立波的長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)驟雨》。在50年代被蘇聯(lián)授予“斯大林文藝獎(jiǎng)”12李準(zhǔn)代表作：《 不能走那條路》《李雙雙小傳》。13柳青第一篇長(zhǎng)篇小說《種谷記》，第二篇《銅墻鐵壁》 代表作《創(chuàng)業(yè)史》，主要人物：新人梁生寶與他的父親梁三老漢。14梁斌革命歷史小說《紅旗譜》由《紅旗譜》《播火記》《烽煙圖》三部長(zhǎng)篇組成。15楊沫《青春之歌》以主人公林道靜得人生軌跡為主線，講述了與余永“才子佳人愛情“，盧嘉川的“英雄救美”愛情，和江華的“政治愛情“ 50年代初開始，蕭也牧的《我們夫婦之間》，方紀(jì)的《讓生活變得更美好罷》，和路翎的《朱桂花的故事》《初雪》《洼地上的“戰(zhàn)役”》等手批判。50年代后，“干預(yù)現(xiàn)實(shí)“的小說有王蒙的《組織部新來的年輕人》，寫愛情，婚姻題材的宗璞的《紅豆》，鄧友梅的《在懸崖上》豐村的《美麗》寫妓女改造的的陸文夫的《小巷深處》，劉紹棠的《田野落霞》和《西苑草》18傷痕文學(xué)源于劉心武的《班主任》和盧新華的《傷痕》，傷痕文學(xué)是嘿嘿i中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正遵從現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則，它在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正從人道主義立場(chǎng)來塑造文學(xué)人物。19 反思文學(xué)起步標(biāo)志是茹志娟的《剪輯錯(cuò)了的故事》，其間代表作有路遙的《人生》，梁曉聲的《今夜有暴風(fēng)雪》，李存葆的《高山下的花環(huán)》，徐懷中的《西線軼事》軍隊(duì)作家朱蘇進(jìn)的《射天狼》。反思文學(xué)最后，兩部喜劇作品，王蒙的《名醫(yī)梁有志傳奇》和張宇的《活鬼》 20 1979年蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》是改革文學(xué)的發(fā)軔之作。高曉聲創(chuàng)作出一系列有影響的表現(xiàn)農(nóng)民命運(yùn)與性格的作品，主要功能《“漏斗戶”主》、《李順大造屋》、《陳奐生上城》等、城鄉(xiāng)交叉地帶的歌者——路遙代表作《人生》和三卷本長(zhǎng)篇《平凡的世界》。21改革文學(xué)代表作張潔的長(zhǎng)篇《沉重的翅膀》發(fā)表后，作家趨于關(guān)注社會(huì)變化下人類心靈變化，她的其他作品有《愛，是不能忘記的》，堪容作品《人到中年》，但“改革主題”的小說卻出現(xiàn)了一批力作，如賈平凹的《浮躁》、張煒的《古船》、路遙的《平凡的世界》等。22風(fēng)俗文化小說的代表作家：鄧友梅“文革”的創(chuàng)作主要表現(xiàn)為兩幅筆墨：一寫“京外”，如《我們的軍長(zhǎng)》、《追趕隊(duì)伍的女兵》、《涼山月》、《別了，瀨戶內(nèi)?！返?。一寫“京內(nèi)”，如《話說陶然亭》、《尋訪“畫兒韓”》、《那五》、《煙壺》、《“四海居”軼事》、《索七的后人》等，被稱為“京味文化小說” 馮驥才，并力求寫出“地道的天津味”。主要作品有《雕花煙斗》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《陰陽八卦》、《炮打雙燈》等。23尋根小說的代表作家：韓少功1986年發(fā)表的《爸爸爸》、《女女女》、《歸去來》、《藍(lán)蓋子》等中短篇小說，其中以《爸爸爸》最具代表性。阿城的《棋王》（1984）被譽(yù)為尋根文學(xué)的扛鼎之作扎西達(dá)娃寫作了大量以西藏文化為主題的作品，其中以1985年的創(chuàng)作的兩個(gè)短篇《西藏，系在皮繩扣上的魂》、《西藏，隱秘歲月》為代表，小說非常成功在運(yùn)用了“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”式的手法。24現(xiàn)代主義小說的代表作家：殘雪的作品主要是中短篇小說，主要有《山上的小屋》、《蒼老的浮云》、《公?！?、《我在那個(gè)世界里的事情》、《阿梅在一個(gè)太陽天里的愁思》、《黃泥街》、《天堂里的對(duì)話》等以及90年代的《飼養(yǎng)毒蛇的小孩》、《迷惘》、《窒息》和長(zhǎng)篇《突圍表演》等。格非代表作《迷舟》和《傻瓜的詩(shī)篇》，90年代以后，格非創(chuàng)作了多部長(zhǎng)篇，如《敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》、《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》等余華其成名作是1987年的《十八歲出門遠(yuǎn)行》，其后《一九八六年》、《死亡敘述》、《河邊的錯(cuò)誤》、《世事如煙》、《現(xiàn)實(shí)一種》、《古典愛情》、《往事與刑罰》和《鮮血梅花》等。90年代余華創(chuàng)作了三部長(zhǎng)篇《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》開始向傳統(tǒng)的回歸。蘇童代表作代表作品《妻妾成群》（1989）和長(zhǎng)篇《米》（1991）。25陸文夫80年代作品“姑蘇風(fēng)味小說”。如《美食家》，將市井風(fēng)俗與時(shí)代政治風(fēng)云相結(jié)合，在風(fēng)俗人情的描寫中寄寓著對(duì)時(shí)代政治的思考。如《小販?zhǔn)兰摇?6張賢亮的作品主要有兩類：一是表現(xiàn)80年代中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革，參與改革文學(xué)的浪潮，如長(zhǎng)篇《男人的風(fēng)格》、中篇《龍種》、《河的子孫》。二是敘述“文革”歷史的創(chuàng)傷記憶。如《邢老漢和狗的故事》、《靈與肉》、《土牢情話》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》等中短篇小說，長(zhǎng)篇《習(xí)慣死亡》和寫于90年代的長(zhǎng)篇《我的菩提樹》等。27莫言在新潮小說家中最有代表性。1985年以中篇小說《透明的紅蘿卜》而一舉成名，接著又以《紅高粱》等系列小說而成為尋根文學(xué)運(yùn)動(dòng)總結(jié)性作家。在這之后，又以長(zhǎng)篇小說《紅高粱家族》而成為新歷史小說的開啟者。28馬原是新潮小說的藝術(shù)起點(diǎn)，1984年發(fā)表《拉薩河女神》被認(rèn)為是新潮小說的發(fā)軔之作，其后有《岡底斯的誘惑》、《西海無帆船》、《疊紙鷂的三種方法》、《涂滿古怪圖案的墻壁》、《虛構(gòu)》、《康巴人營(yíng)地》、《大師》和長(zhǎng)篇《上下都很平坦》28新寫實(shí)小說以池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》為發(fā)端，29新體驗(yàn)小說。其代表作有陳建功的《半日追蹤》、劉慶邦《家道》、畢淑敏《預(yù)約死亡》 表現(xiàn)最活躍的是清史題材的作品，凌力的“百年輝煌”系列，二月河的“清宮帝王系列”、唐浩明的《曾國(guó)潘》、穆陶的《林則徐》等。另外還有楊書案的《孔子》、劉斯奮的《白門柳》、吳因易的“唐宮八部”等31新寫實(shí)小說的代表作家: 劉震云90年以故鄉(xiāng)為題材的一系列長(zhǎng)篇新歷史小說《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)鄉(xiāng)處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》揭示欲望、歷史和人的存在種種荒謬性、非理性和隨意性。池莉, 方方, 劉恒更注重表現(xiàn)生活中人的原始欲望。如《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》。32新歷史小說代表作：陳忠實(shí)《白鹿原》新時(shí)期的歷史小說是以對(duì)農(nóng)民起義的宏大敘事為開端的，如姚雪垠的《李自成》，代表凌力寫作《百年輝煌》系列長(zhǎng)篇，《少年天子》（1987）、《暮鼓晨鐘——少年康熙》（1993）和《傾國(guó)傾城》（1996），分別講述了清初的三個(gè)皇帝——順治、康熙和皇太極的故事。二月河從1985年至1999年，二月河陸續(xù)推出了《康熙大帝》（4卷）、《雍正皇帝》（3卷）、《乾隆皇帝》（5卷）三部系列長(zhǎng)篇，以開闊而細(xì)膩的氣勢(shì)，全面再現(xiàn)了清初百年的社會(huì)歷史風(fēng)貌以及三位帝王恢弘的政治生。33中篇小說《方舟》（1982）表現(xiàn)了張潔的女性獨(dú)立思想和對(duì)男權(quán)意識(shí)的批判，是張潔真正意義上的女性書寫的開篇之作，三卷本長(zhǎng)篇《無字》，可看作張潔女性寫作的一個(gè)總結(jié)。34王安憶80年代初以“雯雯系列”小說（《雨，沙沙沙》、《69屆初中生》等）走上文壇。此后她把目光轉(zhuǎn)向廣闊的社會(huì)人生，寫就了《本次列車終點(diǎn)》、《尾聲》、《流逝》等小說，并開始引起社會(huì)關(guān)注。1985年在文化尋根熱潮中，她又推出《小鮑莊》、《大劉莊》等作品 從“三戀”開始——《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》開始，王安憶進(jìn)入從女性視覺探討女性命運(yùn)，《長(zhǎng)恨歌》是對(duì)白居易《長(zhǎng)恨歌》標(biāo)題的套用，從一開始即已表明了作品的女性內(nèi)涵、歷史情懷和悲劇意味。35鐵凝代表作《玫瑰門》（1998）和《大浴女》，36張抗抗的早期小說，主要是探索青年一代的情感世界，從長(zhǎng)篇《隱形伴侶》（1986）開始，作家的藝術(shù)視角日漸開闊，其90年代以來創(chuàng)作的《情愛畫廊》（1996）和《作女》（2002）兩部長(zhǎng)篇小說，更集中地探討了情愛、女性及其成長(zhǎng)等問題，顯示出鮮明的女性意識(shí)。37陳染“思考著的女性‘‘主要作品有《與往事干杯》、《嘴唇里的陽光》、《無處告別》、《凡墻都是門》、《與假想心愛者在禁中守望》、《破開》和長(zhǎng)篇《私人生活》等。38徐坤結(jié)構(gòu)男權(quán)社會(huì),被稱為”女王朔”,有獨(dú)特詼諧的風(fēng)格, 其中《游行》和《女媧》比較有代表。39余華90年代有三部長(zhǎng)篇《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》。其中后兩部影響最大。40蘇童90年代有多部長(zhǎng)篇小說，其中《米》（1990）是其代表作, 小說是作家“性惡論”《金牧場(chǎng)》為界，張承志的小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)真正的理想主義與宗教情懷的“踐行期”，代表作 42張煒則立足于歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照、鄉(xiāng)村大地與城市文明的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)生存危機(jī)的寓言和對(duì)精神家園的守望,代表作一類是言情小說，如《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》等；一類是“頑主系列”小說，如《頑主》、《千萬別把我當(dāng)人》、《橡皮人》、《過把癮就死》、《一點(diǎn)正經(jīng)沒有》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》等。第五篇：中國(guó)人民大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)2009年考研試題2009年中國(guó)人民大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考研試題〈天山牧歌〉的作者2〈望星空〉的作者3〈長(zhǎng)恨歌〉的主人公4〈受戒〉的主人公新文學(xué)和哪兩個(gè)派別發(fā)生過論戰(zhàn)發(fā)表過散文的雜志有，就是林語堂主辦過的，有〈論語〉和（），（）實(shí)在記不得了 不好意思二 簡(jiǎn)答1〈在延安文藝座談會(huì)上的講話〉的意義〈武訓(xùn)傳〉批判對(duì)當(dāng)代文學(xué)的影響三 論訴1古典文學(xué)對(duì)現(xiàn)代散文和詩(shī)歌的影響路遙邊緣化帶來的影響