【正文】 著，歌詩合為事而作?！?最看重諷喻詩，反映國(guó)事民生，發(fā)揮美刺作用?！队^刈麥》《輕肥》《宿紫閣山北村》 《賣炭翁苦宮市也》暴露整治黑暗和人民痛苦，體現(xiàn)正義感、責(zé)任感。白居易諷喻詩取材不太寬，帶有公式化痕跡。白居易：閑適詩、感傷詩、雜律詩閑適詩：閑居獨(dú)處的生活感悟，詩風(fēng)淺近平淡。感傷詩——《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》，受外界事物所感，情理動(dòng)于內(nèi)而形諸詠嘆者。《長(zhǎng)恨歌》描寫李楊愛情遭遇，歌頌他們愛情的純真?！霸谔煸缸鞅纫眸B，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期?！?把李楊悲劇分別看作愛情悲劇、政治悲劇、時(shí)代悲劇，是三重變奏的統(tǒng)一整體?！杜眯小贰黝}“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！?最為人稱道的是對(duì)天涯歌女奏琵琶音樂的描寫。元稹《元氏長(zhǎng)慶集》首先注意到李紳《新題樂府》并起而和之。并借用古體或擬新題創(chuàng)作新體樂府詩。在詩中談社會(huì)政治問題，諷刺執(zhí)政、為民伸冤。《田家詞》《上陽白發(fā)人》 真正代表元稹詩歌特色的——艷情詩、悼亡詩《遣悲懷三首》 《舞腰》“未必諸郎知曲誤，一時(shí)偷眼為回腰?！?《行宮》“白頭宮女在，閑坐說玄宗?！?《離思五首》“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。” 寫情勝過諷喻，平易坦蕩中麗絕華美。元和體——元稹、白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”、窮極聲韻的長(zhǎng)篇排律，以“小碎篇章”和艷體詩為主——標(biāo)志抒情詩中敘事成分加強(qiáng)，帶有故事性?！靶∷槠隆保核查g心境意緒的抒發(fā)，是娛心遣興的手段，語言淺白，格調(diào)輕快。打破詩歌神秘性和貴族氣，使其世俗化為社會(huì)普遍接受，呈現(xiàn)寫實(shí)尚俗的特征。在中唐的新樂府詩方面，張籍、王建的創(chuàng)作成就影響僅次于白居易、元稹。張籍“張水部”“張司馬” 樂府詩題材廣泛：揭露藩鎮(zhèn)割據(jù)、軍閥混戰(zhàn)，抨擊豪門作惡，以農(nóng)民生活為題材的價(jià)值最高?！渡筋^鹿》《野老歌》《節(jié)婦吟寄東平李司空師道》“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)?！?《感春》《思秋》王建——“宮詞之祖”樂府詩成就最高，題材廣泛、愛憎強(qiáng)烈，以近于白話的筆調(diào)反映社會(huì)生活，形象鮮明奇特?！秾m詞一百首》描寫宮女生活——唐代第一個(gè)大量寫作宮詞的詩人。韓愈——以文為詩 提倡“道統(tǒng)”“文統(tǒng)”，抬高“圣人”“圣人之道”，為改良社會(huì)，重新確立儒家思想在中國(guó)思想文化發(fā)展中的正統(tǒng)地位。道統(tǒng)：發(fā)展儒學(xué)傳統(tǒng)理論以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)。補(bǔ)充改造儒學(xué)內(nèi)容。發(fā)揮“仁”的學(xué)說。用儒家之道對(duì)抗佛教。詩歌多長(zhǎng)篇古體詩，以氣勢(shì)雄放和意象詭奇見長(zhǎng)。以文為詩?！渡绞酚斡浬⑽臄⑹鲰樞颍瑢懓砣肷降酱稳涨宄肯律降乃娝?。以單行散句貫穿，寫景刻露，造語生僻，句斷而意脈相連，為七言古詩散文化的典范之作。主觀意識(shí)旺盛，生性好奇，勇于創(chuàng)新，追求狠重、怪奇、險(xiǎn)勁，以丑為美?！对绱撼仕繌埵藛T外》“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”孟郊——苦吟作詩尚奇峭，在中唐寒士困頓失意的廣闊社會(huì)背景下，成為苦吟詩人的代表。詩中多患難感、憂郁感、幻滅感。慣用白描，形象化比擬?！顿?zèng)別崔純亮》“出門即有礙，誰謂天地寬?！?《寒地百姓吟》《病客吟》《苦寒吟》《秋懷十五首》 《游俠行》“殺人不回頭，輕生如暫別?！敝刂饔^感受，妙造幽微，變熟為生，化險(xiǎn)為夷。實(shí)踐“不平則鳴”的創(chuàng)作理論。散文化傾向表現(xiàn)為詩中發(fā)議論。《游子吟》“慈母手中線，游子身上衣?！崩钯R——詩鬼，苦吟，冷艷怪麗，“長(zhǎng)吉體” 《雁門太守行》“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開?！睗饽夭拭枥L邊城鏖戰(zhàn)的激烈場(chǎng)面，展示將士壯烈精神，意境輝煌壯麗，筆補(bǔ)造化?！独戏虿捎窀琛贰督疸~仙人辭漢歌》“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。”《天上謠》 《秋來》《蘇小小墓》幻想六朝名妓蘇小小為失去往日愛情而憂傷，通篇是幽靈的戀歌，凄艷絕倫，顯示李賀對(duì)描寫鬼魂的偏愛。特色：嘔心瀝血、千錘百煉。追求創(chuàng)新、刻意出奇，構(gòu)思奇特，想象詭奇怪誕，筆觸曖昧，帶神秘感。最善于運(yùn)用神話傳說和怪誕華美的語匯，創(chuàng)造別出心裁、異想天開的意象。表現(xiàn)豐富獨(dú)特主觀色彩，通過意象復(fù)合的“通感”，化平易為驚險(xiǎn)瑰麗，化腐朽為神奇?！秹?mèng)天》《李憑箜篌引》《南山田中行》冷艷怪麗，自成一家。迷戀幻想的陰森鬼境，詩歌帶有濃重傷感。劉禹錫——白居易稱之為“詩豪”。諷喻詩、感遇詩、詠史詩、民歌體詩善用典，辭采豐美而筆致流利，造境明麗清遠(yuǎn)而風(fēng)神俊爽，氣度恢宏，骨力豪勁。諷喻詩、感遇詩多作于被貶朗州期間。寄慨遙深、正氣凜然?！冻陿诽鞐钪莩醴晗弦娰?zèng)》“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。” 多次遭貶，毫不屈服，信心滿懷，慷慨激越、風(fēng)骨蒼勁。詠史詩，多登臨遺跡懷古之作，五七言律絕形式，描寫前朝古跡風(fēng)景，抒發(fā)千古興亡之感，含有精辟議論?！段魅綉压拧贰叭松鷰谆貍?，山形依舊枕江流?！?《石頭城》“淮水東邊舊時(shí)月，深夜還過女嬙來?！?《烏衣巷》“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！泵窀梵w的竹枝詞、楊枝詞，吸收民間口語，情調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，生活氣息、地方特色濃郁?！吨裰υ~》“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”“花紅易衰似郎意，流水無限似儂愁。” 《秋詞二首》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”柳宗元抒寫貶謫的抑郁悲傷、思鄉(xiāng)之情，憂憤深廣，風(fēng)格清冷峭拔。長(zhǎng)于哀怨，得屈騷之余意。山水田園詩，試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈，消除現(xiàn)實(shí)困擾。《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！?《漁翁》“煙銷日出不見人，唉乃一聲山水綠，回看天際下中流?！?受陶淵明山水詩平淡風(fēng)格影響，精刻孤峭，冷漠空寂。第七章 李商隱與晚唐詩歌晚唐詩歌——致力于藝術(shù)形式的精工雕琢，用苦悶象征代替功利目的，集中于感覺和情緒抒發(fā)，以哀怨悱惻為美、以悲涼蕭瑟為美、以淡泊情思為美、以幽艷細(xì)膩為美，追求韻外之致。李商隱——無題詩，朦朧。深情綿邈、綺麗精工?！栋捕ǔ菢恰贰稑酚卧贰跋﹃枱o限好，只是近黃昏。”政治諷喻詩：直訴憤慨、悲壯沉郁。通過個(gè)人遭遇，表現(xiàn)對(duì)政治的肯定或批判。精深婉麗的詞藻中含有豐富愛憎，多凄苦之詞，充滿濃郁感傷氣息?！肚?詠史詩：借托史事，吊古傷今，具諷刺性?！顿Z生》《詠史》《龍池》《馬嵬二首》 構(gòu)思凝練、取材精當(dāng)，巧妙融合歷史與現(xiàn)實(shí)。無題詩——最廣為傳頌，朦朧，旨意神秘。內(nèi)容：寄托說、愛情說抒寫交織希望與失望的悲劇性愛情和心理，隱約和詩人的不幸身世存在聯(lián)系。《無題二首》“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂?！边\(yùn)用比興象征手法寫愛情生活中的感受，具有啟發(fā)性，引起讀者聯(lián)想，傷感情調(diào)?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。”“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重?！?“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?抒發(fā)純粹情致，渲染凄美情致的特殊氛圍，創(chuàng)造深隱朦朧之美?！跺\瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！崩钌屉[開創(chuàng)詩歌上的新風(fēng)格、新境界。最高成就是近體，尤其是七律、七絕。如果杜甫是唐代七言律發(fā)展史上的第一座里程碑，李商隱則為第二座。詩與詞間搭起過渡的橋梁。其詩歌是心靈的象征，一種純主觀的表現(xiàn)。細(xì)美幽約、朦朧含蓄的感傷唯美文學(xué)典型。杜牧——與李商隱并稱“小李杜”第一個(gè)大量采用七絕形式寫作詠史詩，用鮮明史論筆法，追憶昔日輝煌，抒發(fā)末世哀傷。從時(shí)代變遷中參悟人生哲理，寓褒貶議論于含蓄蘊(yùn)藉之中。創(chuàng)作出許多有“二十八字史論”之譽(yù)的作品 《登樂游原》《赤壁》“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！?《泊秦淮》“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花?！?《江南春絕句》“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。” 《過華清宮絕句三首》“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”揭露統(tǒng)治者的荒淫誤國(guó)，抒發(fā)政治感慨，深寓對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和諷刺。峭健之中有風(fēng)華流美之致，創(chuàng)造明快優(yōu)美意境，風(fēng)格俊爽。離情傷別詩《贈(zèng)別二首》“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！薄跋灎T有心還惜別，替人垂淚到天明。”紀(jì)行寫景詩：選取清新明朗、給人快感的景物來書寫情懷，色彩鮮明而飛動(dòng)流走的語言創(chuàng)造情景交融的優(yōu)美詩境?！都膿P(yáng)州韓綽判官》“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。” 《山行》“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！?《秋夕》“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”詩情畫意、意境優(yōu)美，語言暢達(dá)，清新明麗，富有立體感。許渾——“江南才子許渾詩，字字清閑句句奇。” 《金陵懷古》《咸陽城東樓》“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！?憑吊古跡的感嘆中，充滿對(duì)衰敗王朝暴風(fēng)雨來臨的憂戚，心中凄涼。律詩對(duì)偶工整精密，格律協(xié)調(diào)圓潤(rùn)。對(duì)“水”有特別偏愛，“給人以“許詩千首濕”的印象。賈島——苦吟詩人 《題詩后》“二句三年得，一吟雙淚流?！薄肚锬骸贰鞍醉毾嗖⒊?，清淚兩行分?！?凄清寂寞，暗自流淚而苦吟不止。顛沛流離，心力疲敝。情調(diào)峭硬。多寫清寂之境而顯幽冷奇峭?！敖己畭u瘦”：孟郊代表想用世而最終失敗的悲劇性。賈島代表放棄雄心、醉心于琢磨詞句的遁世一面。實(shí)則島不如郊?！秳汀贰笆昴ヒ粍?，霜刃未嘗試?！薄额}李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！?寫景狀物雅淡清幽。姚合——武功體代表作《武功縣中作三十首》五律組詩，寫山縣荒涼，官?zèng)r蕭條，個(gè)人窘困。晚唐普通士人真實(shí)際遇和特定心態(tài)的反映，折射時(shí)代陰影。表明潔身自好的信念。詩風(fēng)清切峭拔?！翱h去帝城遠(yuǎn)，為官與隱齊，馬隨山鹿放，雞雜野禽棲。” 姚合作詩的才華和苦吟功夫不及賈島，但推敲上爭(zhēng)奇斗巧的做法，適合生活困頓的中小詩人。皮日休，醉吟先生、鹿門子。我國(guó)古代著名詩文作家中唯一參加過農(nóng)民起義的人。受白居易影響最大，繼承寫實(shí)手法、諷喻精神，反映民生疾苦，批判腐敗統(tǒng)治?！墩龢犯贰度咴姟贰断饗媷@》“秋深橡子熟”對(duì)老農(nóng)婦拾橡子充饑的描寫，揭露官府剝削，鞭撻巧取豪奪的貪官污吏，同情百姓命運(yùn)。繼承元白新樂府寫實(shí)批判精神的晚唐詩人——聶夷中、杜荀鶴、羅隱 杜荀鶴《山中寡婦》七律“任是深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭?！?《再經(jīng)胡城縣》七絕“今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成。” 羅隱《蜂》“采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？”陸龜蒙——江湖隱逸詩風(fēng)藝術(shù)上較成功的是五七言絕句，尤其是描繪自然風(fēng)光和抒寫隱逸情調(diào)的七絕?！锻矶伞贰鞍氩L(fēng)雨半波情，漁曲飄秋野調(diào)清?！薄抖∠恪贰短拧飞⒌堄酗L(fēng)神，陸龜蒙以江湖散人自居，淡泊情思、淡泊境界，形成江湖隱逸詩風(fēng)。司空?qǐng)D《二十四詩品》提出“象外之象”說，強(qiáng)調(diào)“韻外之致”，即后人所說的“神韻”。象外之象：第一個(gè)象，詩中具體可感可言的形象畫面，第二個(gè)象指這種形象畫面所蘊(yùn)含的韻味，是無象之象。《與李生論詩書》“辨味”：分辨出詩的情趣韻味，稱之為“醇美”“全美” 味外之旨、味外之味、韻外之致：詩歌意境美的重要審美特征。第八章 唐代散文唐代古文運(yùn)動(dòng)，發(fā)生于中唐的古文運(yùn)動(dòng)，是一場(chǎng)由駢體到散體的文體與文風(fēng)的革新。唐代古文運(yùn)動(dòng)的起因：，已經(jīng)有許多作家從理論、實(shí)踐上反對(duì)駢文、提倡古文。，與當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化關(guān)系密切。：受文體文風(fēng)自身演變規(guī)律支配。古文運(yùn)動(dòng)的理論主張及實(shí)踐： ，在批判繼承古文運(yùn)動(dòng)先驅(qū)之文論基礎(chǔ)上，對(duì)儒道進(jìn)行全面清理?！拔囊悦鞯馈钡挠^念。在《送孟東野序》中提出“不平則鳴”的口號(hào)?！洞鹄铖磿分忻鞔_“惟陳言之務(wù)去”的主張，要求從字句到文章的全面創(chuàng)新。，與韓愈持相同態(tài)度。、以奇句單行為主的新文體，從而使散文在文學(xué)價(jià)值上壓倒了駢文。韓柳的古文運(yùn)動(dòng)是文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，造成一種精煉暢達(dá)、富有表現(xiàn)力的新文體，樹立古文在文壇上的權(quán)威。打擊風(fēng)靡三百年的綺麗柔弱文風(fēng)，啟示北宋文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，開創(chuàng)中國(guó)文學(xué)史上以唐宋八大家為代表的古文傳統(tǒng)。這是我國(guó)散文發(fā)展史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。韓愈的古文成就：、上繼先秦兩漢文體的散文成為古文，并使之和“俗下文字”，即六朝以來流行的駢文對(duì)立。，沖破當(dāng)時(shí)文體固定格式，全面發(fā)展有別于經(jīng)史著述短篇的散文體裁，將原屬詩賦的純文學(xué)的情趣風(fēng)神納入短篇散文中，使其成為文學(xué)散文。，最多的是碑志作品。善于刻畫人物，突出中心，“一人一樣”?！读雍衲怪俱憽兜钪猩俦O(jiān)馬君墓志》“眉眼如畫，發(fā)漆黑，肌肉玉雪可念?！薄㈦s記、雜說等文體屬于韓愈再創(chuàng)的新體，以詩之唱嘆韻味化入贈(zèng)序中，又穿插議論，形成抒情、記事、議論為一體的雜文文體?！端投勰嫌魏颖毙颉贰端屠钤笟w盤谷序》《送孟東野序》《雜說》，見解精辟、流暢清晰，富于美感、藝術(shù)表現(xiàn)力。，使語言接近口語?！拔膹淖猪槨?。結(jié)構(gòu)靈活舒展。《進(jìn)學(xué)解》《送窮文》《祭十二郎文》《師說》《原毀》，議論縱橫而汪洋恣肆，比喻生動(dòng)而發(fā)人深省，感情真摯而氣勢(shì)磅礴。風(fēng)格：雄深雅健、猖狂恣睢。浩氣磅礴、勢(shì)如破竹、意高詞平、奇?zhèn)ザ嘧?。柳宗元的文學(xué)散文人物傳記、山水記、寓言文 人物傳記：《種樹郭橐駝傳》《童區(qū)寄傳》《捕蛇者說》主人公大多是社會(huì)地位不高、被壓迫的人物，以真人真事為基礎(chǔ)。重情節(jié)、重細(xì)節(jié)。山水游記是他散文中最具藝術(shù)特色的作品。詩情畫意，描繪山水，開拓散文反映現(xiàn)實(shí)與人生的新領(lǐng)域，確立這種體裁的獨(dú)立地位。山水游記多寫于流放永州期間，抒發(fā)憤怒悲哀情緒，提出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和批評(píng)。永州八記：《始得西山宴游記》《鈷鉧潭記》《鈷姆潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》幽麗之美，單純寧靜而清新。捕捉自然事物最獨(dú)特最精微的情態(tài)，予以生動(dòng)再現(xiàn)。對(duì)自然美的把握到了妙入微芒的地步。虛實(shí)相稱、動(dòng)靜結(jié)合，側(cè)重傳神，安詳靜謐。峭拔的骨力和清冷的色調(diào)糅合。寓言散文《黔之驢》《蝜蝂傳》《乞巧文》散文總體風(fēng)格：沉郁凝煉、冷峻峭拔，有凄幽激憤、冷峻色彩和濃郁詩意，有明顯的諷喻性和象征性。柳宗元文學(xué)散文創(chuàng)作高出韓愈的地方：，從小人物身上挖掘高尚品質(zhì)、善良天性、聰明才智。，開創(chuàng)描寫自然美的游記散文創(chuàng)作的新局面。晚唐的諷刺小品文由于韓柳的繼承者對(duì)古文運(yùn)動(dòng)的目的和意義發(fā)生曲解，開始追求奇異怪癖，古文運(yùn)動(dòng)開始走上彎路，在韓柳之后衰落。駢體文在晚唐再度復(fù)興，散文創(chuàng)作向華麗濃艷的唯美方向發(fā)展。在古文走向衰落的過程中，諷刺小品異軍突起，大放光彩。篇幅短小精悍，批判性強(qiáng)，如匕首投槍——皮日休、陸龜蒙、羅隱 皮日休，針對(duì)現(xiàn)實(shí)有感而返，尖銳潑辣、鋒芒畢露。《讀司馬法》 陸龜蒙，多托古刺今或借物寄諷之作?！兑皬R碑》羅隱，諷刺小品集《饞書》最能代表他的散文成就，看似隨意，實(shí)