【正文】 5張孝祥詞的特點：答：他的詞作善于抒發(fā)慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者．同時他的詞還長于借景抒情，除憂憤深廣的作品外，頗多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托清曠胸襟，灑脫處極似蘇軾．總之，他的詞，出入于蘇、辛之間，既反映出叱咤風云的英雄本色，又表現(xiàn)了冰清玉潔的品格。5陳亮龍川詞的特點？答：陳詞主導風格是豪放雄奇，昂揚激宕．他還開政論入詞的創(chuàng)舉，把其政論中的壯言快語改寫為詞，二者互為表里。60、劉過詞的風格特點收復中原是其理想壯志和詞作念念不忘的主題，但作為一介布衣，胸懷奇志而報國無門，其詞氣勢貫注，多慷慨悲壯之語，由于其狷狂豪放，故橫放外往往不可收拾而流于平直和率意，啟叫囂粗豪之風。6陸游詞的藝術風格】陸游詞與其詩相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸兩種風格。前者主要表現(xiàn)在他的愛國詞里，后者則見于大部分詞作，詞風清婉，造句圓融而富詩意。情詞真摯纏綿，凄婉流麗。6陸游散文的特色】南宋散文大家，他的古文和詩作一樣，極見才情?！段寄衔募分幸杂洈⑽某删洼^為突出，平靜坦適，流露出作者晚年的心情?！独蠈W庵筆記》所記多是他或親歷、或親見、或親聞之事，內(nèi)容豐富，趣味盎然?！度胧裼洝肥且徊柯眯腥沼?，也是其自傳的一部分，其中山水描寫有濃重的文化氣息，文字簡潔優(yōu)美，富有詩情畫意和妙趣。6楊萬里“活法”詩的特點楊萬里的“活法”詩，改變了宋人以人文意象為主的作詩習慣，變成以自然意象為主，重自然機趣，悟天地靈性，詩里充滿奇趣和活勁兒。創(chuàng)作手法上變活用定法為無待于法，變避熟就生為化生為熟，因此其“活法”詩除具備新奇、靈活、風趣和流轉圓美等特征外，就是層次曲折、變化無窮，追求詩歌語言的淺近和口語化，表現(xiàn)了向唐詩典范的復歸，成為南宋后期四靈詩風和江湖詩風的先導。6范成大的田園詩藝術特點范成大的《四時田園雜興六十首》，采用組詩形式，反映農(nóng)村生活的各個方面，既有農(nóng)忙歡歌、田園景色和鄉(xiāng)村生活的生動描寫，也有對官府剝削和租稅苛重的深刻揭露。將田園牧歌式的恬淡自然和反映農(nóng)民疾苦的現(xiàn)實描寫融會為一，堪稱古代田園詩的集大成之作。6朱熹的文學創(chuàng)作主張⑴文學創(chuàng)作：以詩喻理而流溢出情趣、理趣，在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。⑵文學主張：持“文道一體”的觀點。作為理學家，他重道輕文，作為文學家，他重道也重文，看到并承認“詩緣情”的特點。文與道的合一，即美與善的合一。6南宋散文中議論文成就最高，各種小品文體現(xiàn)了南宋散文的繁榮⑴南宋中葉是南宋散文發(fā)展的成熟階段。最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的，是筆記文的大量涌現(xiàn)，如隨筆、游記、詩話、日記、雜錄等，類于后來人們所稱的“小品文”，多為篇幅短小、信口“閑談”之作，不拘格套，自由揮灑，文筆平易簡潔，文風自然流暢。代表作品有洪邁《容齋隨筆》、羅大經(jīng)《鶴林玉露》、孟元老《東京夢華錄》、吳自牧《夢梁錄》等。⑵在南宋散文中，以扶危救傾的議論文成就最高，因有文氣貫注，文字最為明達。6姜夔詞白石詞的格調(diào)與意境⑴白石詞在題詞內(nèi)容方面主要承襲周邦彥詞寫戀情和詠物的傳統(tǒng)，但受其性格影響，在詞的音調(diào)和意境方面，往往具有清越、高曠的格調(diào)。⑵詞采偏向于淡雅素凈，故詞境以疏朗開闊居多，多用清冷的詞境來寄托他落寞的心緒，發(fā)抒幽憤，感慨全在虛處，無跡可尋而疏宕空靈。6姜夔《揚州慢》的風格：作者主要通過環(huán)境描寫來渲染氣氛，從側面烘托，將感時傷世的幽渺心緒，滲透于對名城揚州滿目瘡痍的殘破景象的描寫中，傳達出冷月無聲的清虛情韻和凄涼感受。6吳文英詞的題材分類及內(nèi)容⑴酬酢贈答之作：吳文英游幕終生，常托足于權貴之門，以詞曳裾侯門。其酬贈之作多達150余首，既是其身為江湖游士謀生的手段，亦似含以詞炫才的不甘寂寞心理。⑵哀時傷世之作：吳文英中年后入世漸深，混跡于前途無望的吏隱生活，目睹國家偏安茍延的情況，充滿悲傷哀怨的精神苦悶，創(chuàng)作了一些哀時傷世的詞，抒寫對于國家現(xiàn)實的憂慮和哀愁。⑶憶舊悼亡之作：吳文英的《夢窗詞》里，有大量念舊游、懷人、感逝的篇什，這些憶舊悼亡之作，當與他不幸的愛情遭遇，及其生離死別的情詞本事有關。70、《鶯蹄序》：齊天樂》《鶯蹄序》吳文英自制的宋詞里字數(shù)最多的慢詞長調(diào)，追憶其一生難忘的艷遇、同居、分離，以及美人兒逝去后的悵恨綿綿?！洱R天樂》：追懷往昔夏禹的奇跡與現(xiàn)實的感慨融為一體，時間空間交錯雜糅，實有情事與想象意境錯綜疊映，奇麗中充滿神秘險怪，幽冷凄迷中見熱烈。7史達祖詠物詞的特殊風格：詠物以描寫見長，工麗的白描，婉妙的詩情，筆調(diào)輕盈綽約，造語清俊嫵媚，詞境婉約飄逸，有一種特殊的風格。7周密詞的情調(diào)：與吳文英《夢窗詞》旨趣相近，在當時并稱“二窗”。以寫個人身世之感和離情別緒為多，而且往往融入黍離之悲，頗多沉咽凄楚之音。7王沂孫詞的風格特點：以善于詠物而見稱于世。因物起興，觸景生情，感時傷世，但含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。7張火詞的藝術特色：提出“清空”“騷雅”之說，推舉姜夔詞風。張炎是宋詞的結束者，以后便是新興散曲的時代了。他根據(jù)自己的創(chuàng)作實踐，于理論上總結了宋詞、尤其是南宋清雅詞派的創(chuàng)作經(jīng)驗。7蔣捷詞的風格特點：煉字精審，音調(diào)查協(xié)暢，想象豐富，風格清新，以自然明快見長，寫的很靈活，用口語表達輕靈之思和纏綿之情，細膩而深刻，多雋永的韻味。7“永嘉四靈”詩歌的藝術特點四靈多選擇自然山水為觀照對象，常流露出山人名士的出世情懷，詩歌多沖淡平和、輕靈清寒的境界。藝術上，他們專攻五律，追求一種平淡簡遠的韻調(diào)；七絕數(shù)量不多，但新穎靈巧，圓美自然，很有特色。7劉克莊詩歌的風格特征劉克莊早年詩歌創(chuàng)作從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風格輕清簡淡。后期創(chuàng)作有意識地追蹤陸游、楊萬里的大家氣度，筆力雄健，布置闊遠，能融會眾作而自成一體。7劉克莊的詞風劉繼承了辛棄疾的詞風，屬南宋后期辛派詞人。他繼承和發(fā)展了辛派詞人的愛國主義傳統(tǒng)及其豪放心的風格，傷時憂亂，處處流露出黍離衰痛的滄桑感謝，采取以詩作詞，著重發(fā)展了詞的散文化、議論化手法，說理敘事，運用非常自由。7戴復古詩歌的思想內(nèi)容與藝術特色作為江湖詩人，戴復古作詩以苦吟求工，帶有四靈余習，然能在盛唐和中晚唐名家中轉益多師而自辟蹊徑。他詩備眾體，不主一家，追求風格的多樣性，善于把自己對社會、人生、時世的獨特感受，用生動形象的語言表現(xiàn)出來，大多采取白描手法，清健輕快，平易自然，但包孕深厚而耐人尋味。80、嚴羽“以禪喻詩”和“妙悟”的內(nèi)容“以禪喻詩”即借禪學為喻，把禪的境界當成詩的境界，借用禪理來說明詩歌創(chuàng)作的特殊性?！懊钗颉币环矫嬷冈趯W習欣賞詩歌的過程中，要靠對詩歌妙處的把握才能得其精華；另一方面在詩歌的創(chuàng)作中，只有在對自然和社會的直觀中頓悟，才有創(chuàng)作的靈感，才是“妙悟”。81嚴羽“別材”、“別趣”、“興趣”的內(nèi)容⑴“別材”是指詩人要有特別的才能，并不是讀了書、有了學問就能寫出詩來的?！皠e材”說解決了“什么是詩人”的問題。⑵“別趣”是指詩歌必須有美感形象，能感發(fā)人的審美趣味。有廣、狹二義，廣義指詩歌的美感魅力，狹義特指盛唐詩的審美特色?！皠e趣”說解決了“什么是詩”的問題。⑶“興趣”，也即“別趣”，是指詩歌作品給人的美感，屬于主觀的審美經(jīng)驗。是感性的直接觸發(fā)，是一種言有盡而意無窮的審美趣味。8文天祥《過零丁洋》詩的思想內(nèi)容此詩作于文天祥兵敗被俘期間，以詩明心跡，直抒胸臆，不事雕飾，卻沸騰著愛國的熱血，滿腔的忠貞和赤誠，寫得極沉痛、極光明磊落，感染力極其強烈，是流傳不朽的給人以愛國主義教育的偉大詩篇。8汪元量詩的愛國情感《湖州歌九十八首》用七言聯(lián)章形式，紀實手法，抒寫南宋亡國、三宮北遷的情景。當時就有人稱其為宋亡之“詩史”。8劉辰翁詞的風格特點】劉辰翁號須溪，著有《須溪集》等，大半是南宋亡后作品。須溪詞多真率語，感懷時事，悼念故國，抒發(fā)興亡感慨，不假雕琢，風格遒勁而情致跌宕，被認為是宋末辛派詞的后勁。8耶律洪基《題李儼黃菊賦》（昨日得卿黃菊賦）此詩構思巧妙，意境空靈，含有意外之意，是遼詩中少有的純詩之作8蕭觀音《伏虎林應制》詩的風格特征此詩反映的是遼帝秋季射獵的場景，雖為應制之作，卻充滿了北方游牧民族的強悍和威風，不無靠武力吞并南邦東鄰而一統(tǒng)天下的雄心。風格雄健，豪武獷放，很能體現(xiàn)遼代文風的剛健質(zhì)樸。8《醉義歌》的漢化表現(xiàn)手法和契丹民族氣質(zhì)此詩的漢化表現(xiàn)有二：所用事典（陶淵明、李白）和思想旨趣（儒、釋、道）均來自漢文化；采用的是漢詩的歌行體抒寫方式。但此詩融入了契丹民族剛健質(zhì)樸的粗獷氣質(zhì)，慷慨雄放，氣勢流貫，具有自己的獨特風格，被耶律楚材稱之為遼詩中的“絕唱”。8宇文虛中、吳激、蔡松年詩歌的特色⑴宇文虛中是金詩的奠基者，但他的詩中充滿了眷戀故國的情緒。他以深摯的筆調(diào)，抒寫去國懷鄉(xiāng)的哀愁和感慨，有一種前強烈的戀宋情結。這幾乎成了金初詩歌特有的感情基調(diào)。⑵吳激的詩也以故國之思和故國之戀為基本主題，但主要以詞名世。其最受人推崇的作品《人月圓宴北人張侍御家有感》，雖多概括和化用唐人詩句而成，但裁剪點綴巧妙，寫得自然流轉，宛若天成。⑶蔡松年也主要以詞名世，與吳激齊名，并稱“吳蔡體”。名作《大江東去》，寫寄懷林泉的歸隱之情，詞風清麗閑雅，無激憤語，但詞中曲折透露出來的感情卻十分復雜。8王庭筠詩歌的風格王庭筠作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病。其詩很少用典，多數(shù)是從大自然和生活中擷取詩材，用清切明快的筆調(diào)，描繪山村田野的純樸生活畫面，漫然成篇而臻于化境。90、《董西廂》對戲劇藝術發(fā)展的重要影響⑴《西廂記諸宮調(diào)》是董解元根據(jù)唐代元稹傳奇小說《鶯鶯傳》、利用宋、金民間流行的講唱文學形式諸宮調(diào)所進行的再創(chuàng)作。諸宮調(diào)的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術的發(fā)展有重要影響。⑵《西廂記諸宮調(diào)》對原作故事的情節(jié)內(nèi)容作了創(chuàng)造性的改造，不僅從思想上摒棄了原作的封建道德說教，也使故事中的人物性格、矛盾沖突和人物關系發(fā)生了根本的改變，極大豐富了作品的思想內(nèi)容，使西廂故事煥發(fā)出嶄新的藝術光彩。此外，《董西廂》充分發(fā)揮了諸宮調(diào)說白與歌唱相間的藝術特點，將敘事與抒情有機地結合在一起，人物形態(tài)生動傳神，唱詞文白相伴而質(zhì)樸俊秀。這些對戲劇的發(fā)展也都具有重要影響。9趙秉文詩歌的風格趙秉文詩歌創(chuàng)作強調(diào)“師古”，但又提倡風格多樣化，他的七絕長詩氣勢奔放、不拘一格；律詩壯麗；五言古詩則真淳簡澹、沖和清遠，詩題多標明擬某某作，或效某某詩人，在風格上近似師法對象的同時，也帶有自己的特點。9李純甫詩歌的風格李純甫在詩歌創(chuàng)作方面，仰慕黃庭堅詩歌的峭拔，崇尚雄奇險勁的風格，主張“以心為師”而自成一家，與趙秉文的多方模仿和以古為尚形成鮮明對比。他的詩寫得狠重奇險而瑰麗多姿，屬于金后期的“尚奇”詩派。9王若虛詩歌的風格王若虛是金代著名的文學批評家。他言詩主張“出于自得”而本于自然，以求真求是為務，反對李純甫及其追隨者的尚奇傾向。他對黃庭堅及其山谷詩極盡挖苦抨擊之能事，推崇蘇軾那種信筆抒寫、縱橫奔放而能體現(xiàn)其真性情的作風。9簡述元好問《論詩三十首》所體現(xiàn)的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀元好問是金代文壇最杰出的大家，他的《詩論三十首》是唐宋以來最系統(tǒng)、最全面的一組詩論絕句，集中體現(xiàn)了他的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀。⑴元好問在《論詩三十首》中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁，故其論詩絕句，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。⑵他頌揚魏晉風骨，又特別強調(diào)詩歌創(chuàng)作要出自天然，天然，質(zhì)樸和有英雄氣。他比較形象和準確地把握唐代諸家詩歌在風格意境和創(chuàng)作手法方面的特點，褒多于貶。⑶對于宋人的詩歌創(chuàng)作則頗多微辭，認為宋詩之病在于不與古人同而一味求奇。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為以偏離了古詩正體而走到盡頭。矛頭所指蘇、黃后學一味求新求變的“更出奇”，明確表示自己不愿意作江西詩派中人。9簡述元好問詩歌的思想內(nèi)容與藝術風格元好問是金代文壇最杰出的大家。⑴元好問的詩現(xiàn)存一千四百余首，不僅在金代詩人里數(shù)量最多，藝術成就也最高。⑵元好問最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點，從而形成了情調(diào)悲涼而骨力蒼勁的獨特風格。⑶元好問擅長寫各種詩體，而以七律和七絕成就最為突出。在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩等，技巧更成熟，且不失其一貫的豪健之氣，但藝術感染力已遠不如喪亂詩了。9簡述元好問詞的藝術風格。元好問存詞近三百八十首，為金代詞壇之最。其詞風以豪放為主，是蘇、辛之后豪放詞風的高手，然于疏快豪放之中又不乏深婉風致。其詞作既有《水調(diào)歌頭?賦三門津》、《江城子》(醉來長袖舞雞嗚)那樣雄渾直切、慷慨激越的作品，又有《摸魚兒》(問人間、情是何物)那樣的以健筆寫抒情、風格清麗哀婉的作品。他的詞能于豪放之中融入婉約的韻致，形成清雄頓挫而深婉明麗的風格，成為辛棄疾之后，宋金詞壇的又一大家。9《梧桐雨》的思想內(nèi)容與藝術特色。《梧桐雨》直接取材于白居易的《長恨歌》，但基本思想傾向和意境情調(diào)，均與原作有很大不同?！堕L恨歌》在涉及李隆基和楊玉環(huán)關系時，有意掩蓋了李隆基奪兒媳的丑行，而《梧桐雨》不但一開始就交待了李隆基奪兒媳的過程，而且還揭露了楊貴妃和安祿山之間的私情。故《梧桐雨》劇顯然不是要歌頌李、楊的愛情，而是通過對李、楊故事的描寫，抒寫人世滄桑之感，并借劇中人物李隆基晚年孤獨凄苦的處境和悔恨哀怨的感受，表達作者自己對戰(zhàn)亂不幸生活的切身體驗。此劇在藝術上也獨具特色。安史之亂是唐王朝由盛到衰的轉折點，作者將李、楊故事放到這一急劇變化的歷史背景上來表現(xiàn)，并將全劇的重心和高潮放在第四折，寫戰(zhàn)亂平息后，失去貴妃和權位的唐明皇的孤寂生活，并著重寫他在秋夜雨聲中回憶往事的心理感受，情景交融，動人心魄。而作品的更動人之處，還在于劇中處處融進了作者自己對戰(zhàn)亂不幸的切身體驗，借劇中人物表達自己的感9《墻頭馬上》的藝術特色。（1）白樸《墻頭馬上》是一出帶有較濃喜劇色彩的愛情劇、以緊湊、生動的情節(jié)安排和鮮明的人物形象刻畫見長。（2）劇中主角李千金大膽、潑辣，在愛情問題上處理采取主動，因此她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅定地認為自己的行