【正文】 貶抑態(tài)度。趙曄《吳越春秋》和袁康《越絕書》，都是記載春秋末年吳越爭(zhēng)霸的歷史?！秴窃酱呵铩分饕獙懺酵豕篡`臥薪嘗膽、發(fā)憤圖強(qiáng)以滅吳雪恥的故事。枚乘《七發(fā)》司馬相如《子虛賦》《上林賦》揚(yáng)雄《甘泉賦》《校獵賦》 班固《兩都賦》張衡《二京賦》：句法類于大賦但篇幅短小，抒情成分極大增加的賦作。作為文體名稱，最早見于荀子的《賦篇》賈誼——漢代第一位卓有成就的作家?！镀甙l(fā)》《梁王菟園賦》《柳賦》《七發(fā)》標(biāo)志枚乘開創(chuàng)大賦的典范作品?！蹲犹撡x》《上林賦》是司馬相如的代表作，雖有二名，實(shí)為一篇《天子游獵賦》。喪失真情實(shí)感，空間極度排比，直接單純鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。寫祭祀，開拓文學(xué)史上京都賦的先河。漢武帝劉徹《李夫人賦》是情思濃烈的懷人之作。王褒《洞簫賦》，詠物賦到了王褒有重大發(fā)展，王褒以蕭自況、抒發(fā)情思。東漢辭賦的發(fā)展演變東漢時(shí)期，辭賦創(chuàng)作仍然有騷體和賦體兩種類型。馮衍《顯志賦》表達(dá)隱居高蹈的志愿?！秲啥假x》中的新內(nèi)涵：題材內(nèi)容上，著重寫京都，鋪敘京都觀念。張衡《歸田賦》——東漢抒情小賦的開山之作。樂府職能：有采集民間歌詩、組織文人制作以及負(fù)責(zé)演唱等。反映人民厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)：《古歌》《戰(zhàn)城南》《十五從軍征》 諷刺達(dá)官顯貴：《雞鳴》《相逢行》《長(zhǎng)安有狹斜行》 抒寫愛情、婚姻——漢樂府最有影響的：《江南》《有所思》《上邪》《艷歌何嘗行》 《陌上?！穼懖缮ＥH洛夫的堅(jiān)貞、聰慧。善于比興、描寫?！犊兹笘|南飛》——最早見于南朝徐陵《玉臺(tái)新詠》，題目為《古詩為焦仲卿妻作》 漢末建安時(shí)人所作，樂府詩歌中最長(zhǎng)的敘事詩。到了東漢，樂府詩出現(xiàn)成熟的五言詩。《明月何皎皎》《涉江采芙蓉》《迢迢牽牛星》藝術(shù)成就：觀其結(jié)體散文，直而不野；婉轉(zhuǎn)附物，怊悵切情，實(shí)五言之冠冕也。往往采用比興手法，留下更多想象空間。情景交融、渾然圓融。象征手法創(chuàng)造圓融境界《西北有高樓》。其他五言詩——蘇李詩，并不是蘇武、李陵的作品。有強(qiáng)烈主觀色彩。曹操——古直悲涼、慷慨沉雄開創(chuàng)文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。曹丕，博學(xué)多識(shí)，感情敏銳細(xì)膩。曹丕詩歌語言綺麗工練，抒情細(xì)膩深婉——風(fēng)格：纖麗清新?！栋遵R篇》：青年英雄機(jī)智勇敢英勇衛(wèi)國的精神。辭采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)。” 鐘嶸說曹植“粲溢古今，卓爾不群”。王粲——七子之中詩、賦最佳者。徐干《室思》擬寫思婦懷人之緒，纏綿悱惻?？坍嬊楦姓鎸?shí)細(xì)膩、復(fù)雜微妙。新一代詩人阮籍、嵇康相繼出現(xiàn)，標(biāo)志詩歌創(chuàng)作進(jìn)入新階段。把老莊人生理想帶入詩中。在精神上尋求解脫的方式：越名教而任自然正始時(shí)代詩歌高峰，創(chuàng)作抒情組詩的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》先河。開拓《詩經(jīng)》，四言另辟蹊徑。太康詩風(fēng)——采縟于正始，力柔于建安。追求文字華美、詞藻華麗，新的技巧，注意俳偶。詩歌語言華麗俳偶最明顯。詩風(fēng)獨(dú)樹一幟，西晉詩壇第一人。繼承建安風(fēng)骨，被譽(yù)為“文典以怨”“左思風(fēng)力”，引用歷史典故以抒時(shí)憤，剛健有力。借遺世之志發(fā)泄對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。背離藝術(shù)表現(xiàn)的形象、情感等原則。撰《五柳先生傳》以自況。陶淵明開創(chuàng)了文人是個(gè)創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩《歸園田居》對(duì)草屋茅舍、榆柳桃李、遠(yuǎn)村炊煙的白描流露對(duì)田園風(fēng)物的喜愛、依戀。最能代表陶淵明沖淡之美的詩——《飲酒》形成陶詩平淡之美的原因：心境平和散淡；語言平易質(zhì)樸。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！堕e情賦》辭采綺麗，譬喻妙切，語言盡顯繁華落盡后的真淳。元嘉三大家——謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照 元嘉詩人成就最高——謝靈運(yùn)、鮑照曹操《觀滄?！肥堑谝皇妆容^完整的山水詩?！俺靥辽翰荩瑘@柳變鳴禽。描寫邊塞風(fēng)光和游子思婦等詩歌。抒情外露、強(qiáng)烈、流暢、節(jié)奏急速?！稊M行路難》是以七言為主的雜言，該逐句押韻為隔句押韻，創(chuàng)造性自由換韻，詩歌節(jié)奏鏗鏘頓挫。指五言詩從聲律自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡階段。永明聲律說的貢獻(xiàn)：使詩歌具有諧美的音樂性，詩人能有意識(shí)掌握運(yùn)用聲律，增強(qiáng)藝術(shù)效果。李白謂之“清發(fā)”，沈德潛謂之“清俊”，黃子蕓謂之“清麗”。梁武帝蕭衍：“三日不讀寫詩，便覺口臭。徐陵成《玉臺(tái)新詠》是宮體詩的高峰期。藝術(shù)特色：格調(diào)鮮麗明快，語言清新流麗、多用雙關(guān)比喻，多為五言四句，語短情長(zhǎng)。北朝樂府民歌：收入郭茂倩《樂府詩集》的《梁鼓角橫吹曲》中。語言流暢明快，頂針修辭運(yùn)用巧妙，比喻生動(dòng)，鋪排有致。南朝辭賦：題材漸趨狹窄，感情更加細(xì)膩，形式尖巧，開唐代律賦先聲。曹植“骨氣奇高，辭采華茂”。大賦一度復(fù)興。憤世嫉俗、針砭時(shí)弊、發(fā)些牢騷的賦作：針對(duì)性更強(qiáng)，語言更激烈尖銳，鞭辟入里。鮑照《蕪城賦》寫廣陵城的興衰，世事無常感嘆。北朝賦最可注意的是由南入北作家的賦作——庾信《哀江南賦》 杜甫“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。個(gè)性特點(diǎn)強(qiáng)。曹丕《與繁欽書》極麗句佳藻之能。《與山巨源絕交書》幽默嘲諷，拒絕山濤的舉薦。兩晉散文：重形式技巧，以繁縟綺麗為特征——潘岳、陸機(jī)成就最高。南朝駢文駢文——具有均衡對(duì)稱之美的文體。記述河流兩岸風(fēng)景名勝以及神話歷史傳說故事，也是一部山水風(fēng)光優(yōu)秀散文著作。屬歷史筆記，也是寫景狀物的散文。志怪小說眾多的原因：受佛教中佛經(jīng)故事影響，還有巫、方士的影響。思想內(nèi)容：積極意義的古神話、現(xiàn)實(shí)意義的民間傳說。志怪小說思想藝術(shù)特點(diǎn)：，揭露官吏罪行，表現(xiàn)百姓反抗斗爭(zhēng)。志人小說《笑林》開后世誹諧文學(xué)先河；《郭子》《西京雜記》劉義慶《世說新語》——志人小說的代表作品，現(xiàn)存志人小說的最高成就。比喻生動(dòng)精妙，形象鮮明。文章與事業(yè)：文章的社會(huì)地位與事業(yè)同等重要。陸機(jī)《文賦》——我國文學(xué)批評(píng)史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學(xué)理論作品。認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)造是形象思維過程，這是《文賦》主要貢獻(xiàn)。還將文體劃分為十項(xiàng)?？傉?篇是全書的根本論點(diǎn)和論文關(guān)鍵。文體論：無韻者筆也，有韻者文也。批評(píng)論：不滿文學(xué)批評(píng)忽略作品與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系，只注意作家才性和技巧。文學(xué)理論成就：闡述文學(xué)家環(huán)境與文學(xué)的關(guān)系。直尋：但寫所見，情有所感，眼有所見。提出“干之以風(fēng)力，潤(rùn)之以丹彩”的風(fēng)力華采說：要求詩歌具備寫實(shí)抒情、自然美、風(fēng)骨、華美?？犊畣柩?。貴于清綺，重乎氣質(zhì)。虞世南《北堂書鈔》《文思博要》《藝文類聚》等類書成為宮廷詩人的作詩工具。王績(jī)是初唐詩風(fēng)比較獨(dú)特的一位。詩歌出現(xiàn)慷慨悲涼的感人力量。王勃《送杜少府之任蜀川》初唐四杰送別詩中最有名的一首。館閣體——初唐著名詩人如杜審言、宋之問、沈佺期等都是進(jìn)士科及第而受朝廷重用。五律的定性——宋之問和沈佺期最后完成的。在五言律的基礎(chǔ)上，杜審言和沈、宋等人成功把粘對(duì)規(guī)則應(yīng)用到七言體詩歌中。復(fù)歸風(fēng)雅——陳子昂《感遇》，杜甫譽(yù)為“千古立忠義，感遇有遺篇。千古絕唱《登幽州臺(tái)歌》，在天地?zé)o窮而人生有限的悲歌中，目空一切的孤傲，形成反差強(qiáng)烈的情感跌宕，透露撫劍四顧茫茫而慷慨悲歌的豪俠氣概。追蹤建安風(fēng)骨，寄托濟(jì)世的功業(yè)理想和人生意氣。從春江月夜的美景入筆，引發(fā)對(duì)美好人生的思索，從時(shí)空無限想到生命無限。王維——詩中有畫，畫中有詩?！渡骄忧镪浴贰懊髟滤砷g照，清泉石上流。王維歸心佛法，以禪入定、由定生慧的精神境界對(duì)其創(chuàng)作影響很大。” 《山居即事》“寂寞掩柴扉，茫然對(duì)落暉。平淡清遠(yuǎn)而意興無窮?！?《夏日南亭懷辛大》“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響?！?《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥?！迸岬稀度A子崗》儲(chǔ)光義《釣魚灣》劉慎虛《暮秋揚(yáng)子江寄孟浩然》 與王維、孟浩然詩風(fēng)相近的詩人中，常建創(chuàng)作成就最高?！冻鋈非貢r(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。清剛婉健，有氣骨，為七絕連章中的神品?！贝揞棥饵S鶴樓》——唐人七律壓卷之作。亦古亦律、大巧若拙的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)高唱入云的氣格，詩境寄情高遠(yuǎn)。七言歌行《聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事》用神明幽奇意象，形容胡笳聲的酸楚哀怨，震蕩心神?！北碚糜⑿蹥飧牛閼?zhàn)爭(zhēng)給人帶來的痛苦。表現(xiàn)形式多采用長(zhǎng)篇詠懷式的五言古詩?！?蒼涼悲壯中帶有理智冷靜，基調(diào)慷慨激昂。以邊塞生活為題的七絕佳作《逢入京使》“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安?！眽延^中見蒼涼、慷慨雄放、深情蘊(yùn)藉?！?思想性格：儒家思想“兼善天下”，道家遺世獨(dú)立的思想，深受游俠思想影響，三者結(jié)合為“功成身退”。李白樂府詩的創(chuàng)新： ?！?飲酒放歌，抒發(fā)“天生我材必有用”的豪壯氣概，狂放自信。歌行體詩《襄陽歌》《扶風(fēng)豪士歌》《西岳云臺(tái)歌送丹丘子》《少年行》《古朗月行》《江上吟》 《陪侍御叔華登樓歌》“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。李白的絕句——自然明快、清新俊逸《獨(dú)坐敬山亭》一人獨(dú)坐的寂寞與寂靜山景的冥會(huì)，人與山的靈性渾然一體。清新俊逸，飄逸瀟灑。以古入律、自由發(fā)揮，一氣貫穿。氣勢(shì)奔放，縱橫馳騁，以氣奪人。奇之又奇。脫口而出、不假雕飾，透明純凈又絢麗奪目。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！倍鸥λ枷耄簼夂袢寮摇爸揖彼枷牒蛺蹏鴲勖袂閼呀豢棧瑢?duì)社稷、人民的關(guān)切是他“忠君”的核心。繼承《詩經(jīng)》《離騷》重興寄的愛國憂民精神，發(fā)展?jié)h樂府民歌“寫時(shí)事”的優(yōu)良傳統(tǒng)，創(chuàng)立“即事名篇，無復(fù)依傍”的新樂府。” 諷刺唐玄宗窮兵黷武，不顧百姓死活?！?《贈(zèng)衛(wèi)八處士》“人生不相見，動(dòng)如參與商?！?《旅夜書懷》“星垂平野闊，月涌大江流。精神傳神。《登樓》“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今?！?“魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。杜詩的律體成就： 。創(chuàng)“連章體”的七律組詩和“拗體”七律?！币粴庳炞?，悲愴而不消沉，拔山扛鼎?！稇?yàn)榱^句》是一種雜感式的談議論文的論詩詩。”親風(fēng)雅：重興寄，寫時(shí)事，把文學(xué)從抒發(fā)個(gè)人情懷襟懷引向?qū)懨裆部?，從理想引向現(xiàn)實(shí)。力崇古調(diào)，兼取新聲?！蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》五十韻。” 《敬贈(zèng)鄭諫議十韻》“思飄云物外，律中鬼神驚。色彩字放在句首，先聲奪人?！钡谖逭?大歷詩壇大歷年間是盛唐詩風(fēng)向中唐詩風(fēng)演變的過渡期?！都娜飞街械朗俊贰皾镜资G薪，歸來煮白石。山水田園詩著稱于世。劉長(zhǎng)卿——自許“五言長(zhǎng)城”在反映士人孤獨(dú)冷漠心態(tài)方面頗具代表。最喜歡吟詠秋風(fēng)、夕陽?！?文字省凈優(yōu)美，意境幽遠(yuǎn)，彌漫冷漠寂靜的情思。李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿偉、夏侯審。顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導(dǎo)“風(fēng)雅”，強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦、針砭時(shí)弊。表現(xiàn)愛國熱情、民族自豪感和征人思鄉(xiāng)的哀愁?！尔}州過胡兒飲馬泉》 以七絕為第一，邊塞七絕《從軍北征》“磧里征人三十萬。元、白詩派——白居易、元稹，寫新樂府，作詩尚實(shí)、尚俗、務(wù)盡 韓、孟詩派——韓愈、孟郊，作詩尚怪奇、重主觀。” 最看重諷喻詩，反映國事民生，發(fā)揮美刺作用。感傷詩——《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》，受外界事物所感，情理動(dòng)于內(nèi)而形諸詠嘆者?！?把李楊悲劇分別看作愛情悲劇、政治悲劇、時(shí)代悲劇，是三重變奏的統(tǒng)一整體。并借用古體或擬新題創(chuàng)作新體樂府詩?！?《離思五首》“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。“小碎篇章”：瞬間心境意緒的抒發(fā)，是娛心遣興的手段，語言淺白，格調(diào)輕快。《山頭鹿》《野老歌》《節(jié)婦吟寄東平李司空師道》“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。道統(tǒng)：發(fā)展儒學(xué)傳統(tǒng)理論以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)。詩歌多長(zhǎng)篇古體詩，以氣勢(shì)雄放和意象詭奇見長(zhǎng)。主觀意識(shí)旺盛，生性好奇，勇于創(chuàng)新，追求狠重、怪奇、險(xiǎn)勁，以丑為美。詩中多患難感、憂郁感、幻滅感?！敝刂饔^感受，妙造幽微，變熟為生，化險(xiǎn)為夷。”李賀——詩鬼，苦吟，冷艷怪麗，“長(zhǎng)吉體” 《雁門太守行》“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。特色：嘔心瀝血、千錘百煉?！秹?mèng)天》《李憑箜篌引》《南山田中行》冷艷怪麗，自成一家。諷喻詩、感遇詩多作于被貶朗州期間。詠史詩，多登臨遺跡懷古之作，五七言律絕形式，描寫前朝古跡風(fēng)景，抒發(fā)千古興亡之感，含有精辟議論?！泵窀梵w的竹枝詞、楊枝詞，吸收民間口語，情調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，生活氣息、地方特色濃郁。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！督贰扒进B飛絕，萬徑人蹤滅。第七章 李商隱與晚唐詩歌晚唐詩歌——致力于藝術(shù)形式的精工雕琢，用苦悶象征代替功利目的，集中于感覺和情緒抒發(fā)，以哀怨悱惻為美、以悲涼蕭瑟為美、以淡泊情思為美、以幽艷細(xì)膩為美，追求韻外之致?！闭沃S喻詩：直訴憤慨、悲壯沉郁?！顿Z生》《詠史》《龍池》《馬嵬二首》 構(gòu)思凝練、取材精當(dāng)，巧妙融合歷史與現(xiàn)實(shí)?！边\(yùn)用比興象征手法寫愛情生活中的感受，具有啟發(fā)性，引起讀者聯(lián)想，傷感情調(diào)。”“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。如果杜甫是唐代七言律發(fā)展史上的第一座里程碑，李商隱則為第二座。杜牧——與李商隱并稱“小李杜”第一個(gè)大量采用七絕形式寫作詠史詩，用鮮明史論筆法，追憶昔日輝煌，抒發(fā)末世哀傷。” 《江南春絕句》“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。離情傷別詩《贈(zèng)別二首》“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！?《山行》“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！?《金陵懷古》《咸陽城東樓》“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。賈島——苦吟詩人 《題詩后》“二句三年得，一吟雙淚流。情調(diào)峭硬。實(shí)則島不如郊。姚合——武功體代表作《武功縣中作三十首》五律組詩，寫山縣荒涼，官?zèng)r蕭條，個(gè)人窘困?！翱h去帝城遠(yuǎn)，為官與隱齊，馬隨山鹿放，雞雜野禽棲。受白居易影響最大，繼承寫實(shí)手法、諷喻精神，反映民生疾苦，批判腐敗統(tǒng)治?！?羅隱《蜂》“采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？”陸龜蒙——江湖隱逸詩風(fēng)藝術(shù)上較成功的是五七言絕句，尤其是描繪自然風(fēng)光和抒寫隱逸情調(diào)的七絕。象外之象：第一個(gè)象，詩中具體可感可言的形象畫面，第二個(gè)象指這種形象畫面所蘊(yùn)含的韻味，是無象之象。，與當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、文化關(guān)系密切。在《送孟東野序》中提出“不平則鳴”的口號(hào)。韓柳的古文運(yùn)動(dòng)是文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，造成一種精煉暢達(dá)、富有表現(xiàn)力的新文體，樹立古文在文壇上的權(quán)威。沖破當(dāng)時(shí)文體固定格式，全面發(fā)展有別于經(jīng)史著述短篇的散文體裁，將原屬詩賦的純文學(xué)的情趣風(fēng)神納入短篇散文中，使其成為文學(xué)散文?！?、雜記、雜說等文體屬于韓愈再創(chuàng)的新體，以詩之唱嘆韻味化入贈(zèng)序中，又穿插議論，形成抒情、記事、議論為一體的雜文文體。浩氣磅礴、勢(shì)如破竹、意高詞平、奇?zhèn)ザ嘧?。詩情畫意，描繪山水，開拓散文反映現(xiàn)實(shí)與人生的新領(lǐng)域，確立這種體裁的獨(dú)立地位。對(duì)自然美的把握到了妙入微芒的地步。柳宗元文學(xué)散文創(chuàng)作高出韓愈的地方：，從小人物身上挖掘高尚品質(zhì)、善良天性、聰明才智。在古文走向衰落的過程中，諷刺小品異軍突起，大放