【文章內(nèi)容簡介】 。委運任化、與自然泯一。玄學、儒家仁心和安貧樂道、佛家般若思想都影響著陶淵明。陶淵明開創(chuàng)了文人是個創(chuàng)作的新領(lǐng)域——田園詩《歸園田居》對草屋茅舍、榆柳桃李、遠村炊煙的白描流露對田園風物的喜愛、依戀。真實描寫自己的躬耕生活，對勞動艱辛平靜樂觀。田園詩藝術(shù)境界——情味極濃的沖淡之美。平和淡泊、與世無爭、寧靜平淡的意境美。最能代表陶淵明沖淡之美的詩——《飲酒》形成陶詩平淡之美的原因：心境平和散淡；語言平易質(zhì)樸。陶詩：質(zhì)樸無華、不假雕飾、純凈之美。語言高度凝練。“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！?藝術(shù)成就：沖淡之美、田園詩創(chuàng)作陶淵明的散文《桃花源記》描寫世外桃源，反諷黑暗社會，表達社會理想。沒有壓迫剝削的平等制度，風俗美好，自給自足的和平生活?！稓w去來兮辭》洋溢詩人擺脫官場返歸田園的欣喜?！堕e情賦》辭采綺麗，譬喻妙切，語言盡顯繁華落盡后的真淳。第五章 南北朝詩歌南朝：宋、齊、梁、陳四代總趨勢：重藝術(shù)特質(zhì)、重抒情、重娛樂，尤其重視詩歌形式技巧。南朝詩歌的三個階段：元嘉詩歌、永明新體詩歌、宮體詩 元嘉詩歌：以情思代替玄理山水題材進入詩歌創(chuàng)作——謝靈運山水詩是最突出代表。哲理化變?yōu)槭闱榛惆l(fā)強烈感慨——鮑照，直抒胸臆，抒情濃烈。元嘉三大家——謝靈運、顏延之、鮑照 元嘉詩人成就最高——謝靈運、鮑照曹操《觀滄海》是第一首比較完整的山水詩。謝靈運認真創(chuàng)作大批以山水為審美對象的詩歌，奠定中國山水詩寫實的雛形。特點：創(chuàng)造出山水詩的結(jié)構(gòu)模式。景物描寫中通過細致觀察與把握具體畫面表現(xiàn)情思韻味，情景交融；對景物聲、光、色又都有生動描繪?！俺靥辽翰荩瑘@柳變鳴禽?！滨U照《擬行路難》是他樂府中的代表作。創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活，抨擊門閥制度，揭露黑暗丑態(tài)。表現(xiàn)人民痛苦不幸。描寫邊塞風光和游子思婦等詩歌。樂府詩抒情熱烈，氣勢流暢。發(fā)展樂府詩為直接抒發(fā)自己感情、敘寫自己遭遇的詩體。抒情與構(gòu)辭融為一體。抒情外露、強烈、流暢、節(jié)奏急速。注重錘煉字句、辭采瑰麗，震撼人心。吸收民間口語，語言平易流暢。鮑照對于七言詩的發(fā)展做出巨大貢獻。《擬行路難》是以七言為主的雜言，該逐句押韻為隔句押韻，創(chuàng)造性自由換韻，詩歌節(jié)奏鏗鏘頓挫。永明新體詩：以齊永明年間為中心。重文學特質(zhì)，重個人情懷抒發(fā)，由重抒情轉(zhuǎn)向重娛樂。竟陵八友：蕭衍、沈約、謝朓、王融、蕭琛、范云、任昉、陸倕 永明體——又稱新體詩，是從詩歌聲律角度提出的概念。指五言詩從聲律自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階段。理論支持是永明聲律說。永明聲律說的出現(xiàn)，是中國詩歌發(fā)展的必然要求。講求平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲調(diào)搭配原則。永明聲律說的貢獻：使詩歌具有諧美的音樂性，詩人能有意識掌握運用聲律，增強藝術(shù)效果。永明詩歌：朝著裝飾、消閑的方向發(fā)展。創(chuàng)作應昭應令、侍宴奉和等。永明詩人——謝朓“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”——小謝詩清新明麗謝朓詩歌情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢、接近口語，聲韻流麗和諧。李白謂之“清發(fā)”，沈德潛謂之“清俊”，黃子蕓謂之“清麗”。《觀朝雨》《晚登三山還望京邑》有一種如竹露如風荷如月色如流泉般情思流動。意象省凈明快，有天然韻味。色彩趨向淺色、暖色調(diào)。梁武帝蕭衍：“三日不讀寫詩，便覺口臭?！绷宏愒姼璧娜N不同類型： 重功利、主質(zhì)樸——裴子野尚自然、主風力——吳均、何遜、陰鏗重娛樂、尚輕艷為此時文學思想的主流——宮體詩宮體詩——寫閨閣情懷為主，著意寫婦女姿色媚態(tài)。講求聲律、對偶與辭采華美的輕艷麗靡的文風。有明顯娛樂消遣目的。徐陵成《玉臺新詠》是宮體詩的高峰期。北朝：北魏、東魏、西魏、北齊、北周 總趨勢：重政教、尚寫實、崇樸野北方本土詩人——北地三才：溫子升（北魏文學成就最高）、邢劭（北間第一才士）、魏收 體現(xiàn)南方與北方詩風融合的是由南入北的詩人——庾信、王褒庾信：創(chuàng)作以留魏為界前期：多綺艷之作，辭藻華麗，清新靡麗，《奉和山池》 后期：羈旅他鄉(xiāng)，情緒深沉，詩風蒼涼《擬詠懷》南北詩風結(jié)合，庾信創(chuàng)造出技巧精工、格調(diào)蒼勁的作品——南北詩歌集大成者。南朝樂府民歌：東吳——陳大多收入郭茂倩的《樂府詩集》的《清商曲辭》中，少部分收入《雜曲歌辭》《雜歌謠辭》 內(nèi)容多表現(xiàn)男女之情。吳歌中《華山畿》最為激切。藝術(shù)特色：格調(diào)鮮麗明快，語言清新流麗、多用雙關(guān)比喻，多為五言四句，語短情長。南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高——《西洲曲》，收入《樂府詩集雜曲歌辭》中?！段髦耷贰铣窀柚衅铋L。采用“鉤句”聯(lián)結(jié)上下，一意貫通，回環(huán)婉轉(zhuǎn)。北朝樂府民歌：收入郭茂倩《樂府詩集》的《梁鼓角橫吹曲》中。少數(shù)收入《雜曲歌辭》《雜歌謠辭》，北朝民歌實際還包括十六國時代作品。北朝民歌抒情率真直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁。敘事長詩《木蘭詩》塑造代父從軍、英勇善戰(zhàn)、機智活潑的巾幗英雄形象。語言流暢明快，頂針修辭運用巧妙，比喻生動，鋪排有致?！赌咎m詩》與《西洲曲》被視為南北朝詩歌雙壁。第六章 魏晉南北朝賦大勢：繼承抒情小賦成就，抒情更深切，內(nèi)容更廣闊。形式上追求“詩賦欲麗”的創(chuàng)作原則，聲色辭采更鮮明美麗。南朝辭賦：題材漸趨狹窄，感情更加細膩，形式尖巧，開唐代律賦先聲。北朝辭賦：追隨漢賦諷刺之義，文風質(zhì)樸。建安賦作的特色：有自覺主動創(chuàng)作賦作的作家群；題材更廣泛；抒情性加強。代表：王粲、曹植王粲《登樓賦》千古傳頌。曹植“骨氣奇高，辭采華茂”。《洛神賦》標志文辭之美可以表現(xiàn)內(nèi)心細膩精思到何種程度。兩晉時期賦作大勢：小賦占主流，出現(xiàn)山水賦。賦的語言在工整、用典方面進一步發(fā)展。大賦一度復興。念亂憂生之作：陸機《嘆逝賦》潘岳《悼亡》 譏刺時弊：左思《白發(fā)》王沉《釋時》兩晉賦作在尚巧、貴妍方面做出努力，表現(xiàn)在用事、辭藻、音律上。西晉賦壇成就最高——左思、潘岳、陸機 左思《三都賦》：洛陽紙貴內(nèi)容豐富，精心錘煉語句，辭藻華麗，以求實精神創(chuàng)作。潘岳哀傷之賦最為成功，《悼亡賦》深于情又善于抒情。憤世嫉俗、針砭時弊、發(fā)些牢騷的賦作：針對性更強，語言更激烈尖銳，鞭辟入里。東晉山水賦——郭璞、孫綽《游天臺山賦》南朝駢賦：成熟定型。對偶精工、事典博贍、聲韻和諧、藻飾華麗。以體物抒情小賦為主流。鮑照《蕪城賦》寫廣陵城的興衰，世事無常感嘆。江淹《恨賦》《別賦》駢對精整不失活潑，辭采絢麗情深。北朝賦：河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。不事雕琢，自然流麗。北朝賦最可注意的是由南入北作家的賦作——庾信《哀江南賦》 杜甫“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫?！薄扳仔牌缴钍捝耗暝娰x動江關(guān)。”第七章 魏晉南北朝散文建安散文：重抒情，言之有物。注重文采，漸求駢儷。個性特點強。曹操：改造文章的祖師——清峻（文章簡約嚴明）、力倡通脫。簡潔平易。曹丕曹植兄弟之文，注重藻采駢偶。曹丕《與繁欽書》極麗句佳藻之能。曹植《求自試表》氣勢宏盛，文辭瑰麗。正始散文——阮籍《大人先生傳》嵇康《與山巨源絕交書》《大人先生傳》繪聲繪色描寫虛偽名教中人。辭采瑰奇、駢散相間，震撼心魄?！杜c山巨源絕交書》幽默嘲諷，拒絕山濤的舉薦。揭露官場俗惡。阮籍、嵇康的散文，重抒情、重文采、重個性?，F(xiàn)實內(nèi)容鮮明獨特。兩晉散文：重形式技巧，以繁縟綺麗為特征——潘岳、陸機成就最高。潘岳《悼亡賦》《悼亡詩》深情綿邈。以我之悲情觀物，物皆著我之色彩。陸機《演連珠》精巧繁麗。南朝駢文駢文——具有均衡對稱之美的文體。廣義上是散文的一部分。主要特征：對偶、用典、聲律、辭藻 齊梁以后，是南朝駢文的成熟期：孔稚珪《北山移文》吳均《與宋元思書》陶宏景《答謝中書書》丘遲《與陳伯之書》 駢文至徐陵、庾信，達到高峰。庾信《哀江南賦》北朝散文酈道元《水經(jīng)注》，地理著作。記述河流兩岸風景名勝以及神話歷史傳說故事，也是一部山水風光優(yōu)秀散文著作。在山水散文方面有開創(chuàng)之功。記敘真實、語言準確，所描寫的河流沿途的山形地貌，獨具特色。楊衒之《洛陽伽藍記》，描述洛陽佛寺建筑及其興廢。屬歷史筆記，也是寫景狀物的散文。四六駢句，風格典麗清拔。第八章 魏晉南北朝小說魏晉南北朝小說：志怪小說、志人小說。志怪小說最多。志怪小說眾多的原因：受佛教中佛經(jīng)故事影響，還有巫、方士的影響。志人小說興盛的原因：受士大夫階層講究名士風度，崇尚談玄理而不談政事的影響。志怪小說張華《博物志》劉敬叔《異苑》劉義慶《幽明錄》吳均《續(xù)齊諧記》王嘉《拾遺記》 干寶《搜神記》——志怪小說代表作品，成就最高。受《山海經(jīng)》《穆天子傳》影響。思想內(nèi)容：積極意義的古神話、現(xiàn)實意義的民間傳說。目的：宣揚鬼神真有，多記述神妖鬼怪、巫術(shù)、卜筮等，反映人民對壞人壞事進行斗爭的正義精神和智慧勇敢。藝術(shù)風格：結(jié)構(gòu)較完整，描寫生動，初具短篇小說的規(guī)模。故事離奇，想象浪漫，注意刻畫人物性格，情節(jié)曲折，文筆趨于華麗。志怪小說思想藝術(shù)特點：，揭露官吏罪行，表現(xiàn)百姓反抗斗爭。，向往美好生活。，追求美好愛情。，表現(xiàn)戰(zhàn)勝自然災害愿望。志人小說《笑林》開后世誹諧文學先河；《郭子》《西京雜記》劉義慶《世說新語》——志人小說的代表作品，現(xiàn)存志人小說的最高成就。思想內(nèi)容：反映士族階層的精神面貌和生活方式，標榜儒家名教，以儒家倫理道德為標準，崇尚老莊自然，多描述魏晉風度，名士風流。藝術(shù)風格：生動表現(xiàn)人物性格，采用多種手法刻畫人物形象，文字短小，中心事件突出。語言精練、簡約含蓄、雋永傳神。比喻生動精妙，形象鮮明。成語：拾人牙慧、難兄難弟、一往情深、乘興而來，興盡而歸。第九章 魏晉南北朝文學批評曹丕《典論論文》——我國探討文學問題最早的較具系統(tǒng)的文學批評論著。反對文人相輕，主張審己度人。文章與事業(yè)：文章的社會地位與事業(yè)同等重要。文氣（才性）：從曹丕開始，把“氣”引入文論中。氣，才性、氣質(zhì)，文的感情氣勢。曹丕此論作還涉及文體區(qū)分、文學批評者態(tài)度等問題。陸機《文賦》——我國文學批評史上第一篇完整的系統(tǒng)性文學理論作品。第一次將文學創(chuàng)作的心理過程表述出來。用賦的形式細致闡述文學創(chuàng)作過程，文章利病，文學內(nèi)容與形式關(guān)系，文學的感興、想象、獨創(chuàng)、體裁等。論文學創(chuàng)作的構(gòu)思——陸機是研究文學創(chuàng)作過程開先河之人。認為文學創(chuàng)造是形象思維過程，這是《文賦》主要貢獻。構(gòu)思中意與物的關(guān)系：創(chuàng)作者有創(chuàng)作沖動，神似飛馳，聯(lián)想豐富，進入文學想象。構(gòu)思中的靈感：突發(fā)性、不夠主觀意志和人力支配的自動性。寫作技巧：結(jié)構(gòu)、剪裁、修辭等方面。還將文體劃分為十項。論文體注重形式輕巧，緣情綺靡。劉勰《文心雕龍》——承前啟后，開創(chuàng)性將我國文學批評和文學理論推向新高度?？傉摗对馈贰墩魇ァ贰蹲诮?jīng)》《正緯》《辨騷》都是劉勰儒家思想在文學理論上的集中表現(xiàn)?？傉?篇是全書的根本論點和論文關(guān)鍵。《宗經(jīng)》在全書最為重要。說明五經(jīng)是一切文體的本源，以五經(jīng)文章為樣板，推出自己為宗經(jīng)制定的六義。六義：對文章的綜合要求，指出作品合乎經(jīng)與不合乎經(jīng)的尺度，也是全書文章的根本標準。文體論：無韻者筆也，有韻者文也。辨析文體分類：以文筆分類；性質(zhì)分體。創(chuàng)作論：全書精華。論文學與現(xiàn)實的關(guān)系、繼承創(chuàng)新、內(nèi)容形式、藝術(shù)構(gòu)思、風格技巧等。批評論：不滿文學批評忽略作品與社會環(huán)境的關(guān)系，只注意作家才性和技巧?！段男牡颀垺贰蟪傻奈膶W批評著作。劉勰——中國文學批評史上地位最高的文學批評家和理論家鐘嶸《詩品》——中國文學批評史上第一部詩論專著。專攻五言詩。文學理論成就：闡述文學家環(huán)境與文學的關(guān)系。將詩歌抒情意義地位提到極高的程度。重視作品中的“怨”“興”。提出“直尋”“自然英旨”的自然美說法。直尋：但寫所見，情有所感，眼有所見。輒可成詩。寫法上包括寫實。自然英旨：自然精美、真美，重自然。提出“干之以風力，潤之以丹彩”的風力華采說：要求詩歌具備寫實抒情、自然美、風骨、華美。這是《詩品》的品評標準。裴子野《雕蟲論》顏之推《顏氏家訓》第四編 隋唐五代文學（考試比重35%）第一章 隋代文學與初唐詩歌 隋代文學：北齊、北周舊臣——盧思道、楊素、薛道衡——北朝詩風代表梁、陳入隋的文人——江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直——南朝詩風帶入隋朝 盧思道《從軍行》：采用思婦——征夫結(jié)構(gòu)，反映邊塞生活。楊素《出塞》流動粗獷深沉的悲涼情思。慷慨嗚咽。薛道衡《昔昔鹽》“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”隋代文學，南北詩風并存，到隋煬帝，詩風朝重文采的南朝詩風發(fā)展。貞觀詩壇：主掌貞觀詩壇的是唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士?！案魅ニ?，合其兩長”的詩美理想。貴于清綺，重乎氣質(zhì)。初唐詩歌：多抒懷言志、詠史之作，剛健質(zhì)樸。貞觀詩風新變，起于對六朝聲律辭采的模仿。貞觀詩風的宮廷化傾向。虞世南《北堂書鈔》《文思博要》《藝文類聚》等類書成為宮廷詩人的作詩工具。上官體——上官儀，工于五言詩，好綺錯婉媚，重形式技巧、聲辭優(yōu)美。氣度雍容，成為代表當時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典范。上官儀對詩歌體制的創(chuàng)新，體物細膩精巧，寫景高度純熟，洗消南朝詩歌的浮艷。王績是初唐詩風比較獨特的一位。初唐四杰——王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓基 盧、駱長于歌行，王、楊長于律詩。初唐四杰：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。抒發(fā)一己情懷，作不平之鳴。詩歌出現(xiàn)慷慨悲涼的感人力量。開始思索人生哲理。描寫場景題材開始走向市井。送別詩，有昂揚的抱負和氣概，格調(diào)壯大。王勃《送杜少府之任蜀川》初唐四杰送別詩中最有名的一首?！昂?nèi)存知己，天涯若比鄰” 盧照鄰《古長安意》駱賓王《帝京篇》 楊炯《從軍行》，四人中以五律見長。文章四友——杜審言、李嶠、蘇味道、崔融。杜審言最有詩才。館閣體——初唐著名詩人如杜審言、宋之問、沈佺期等都是進士科及第而受朝廷重用。做官時寫的分題賦詠和與寓直酬唱的詩。杜審言最有名的五律《和晉陵路丞早春游望》江南早春景色清新秀美，引人思鄉(xiāng)。高華雄渾。五律的定性——宋之問和沈佺期最后完成的。確立粘對規(guī)則為聲律格式的五言律的定型，在唐代近體詩的演變過程中具有關(guān)鍵性意義。完成由永明體的四聲律到唐詩平仄律的過渡。由五言律推導出五言排律和五言絕句的體式。在五言律的基礎(chǔ)上，杜審言和沈、宋等人成功把粘對規(guī)則應用到七言體詩歌中。宋之問《度大庾嶺》五律“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人?！鄙騺缙凇哆b同杜員外審言過嶺》被后人成為初唐七律的樣板。