粵教版選修家庭女教師2篇-資料下載頁
2024-12-08 21:39本頁面
【導(dǎo)讀】訶夫、法國(guó)的莫里哀和奧地利的茨威格。而作品譯文的語種之多，銷售量之大，則以茨威格。一個(gè)試圖揭示人類心靈奧秘，深入挖掘并精確展示復(fù)雜人性的魔術(shù)大師。一個(gè)把理智與激情、愛與憎、嚴(yán)格的邏輯性與神秘感應(yīng)完美融入表達(dá)的語言大師。茨威格，奧地利著名小說家、傳記作家。1881年出生于維也納，父親是富有的猶太工廠主，母是銀行家的女兒。羅丹等人，并受到他們的影響。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)從事反戰(zhàn)工作，成為著名的和平主義者。１９３４年遭納粹驅(qū)逐，先后流亡英國(guó)、巴西。１９４２年在孤寂與理想破滅中與妻。茨威格在詩歌、小說、戲劇、人物傳記、文學(xué)評(píng)論等方面均有過人的造詣，是一個(gè)文學(xué)全才，茨威格，其小說在藝術(shù)上最突出的特色，就是細(xì)膩、深刻、生動(dòng)的心理刻畫。茨威格對(duì)心理學(xué)與弗洛伊德學(xué)說，對(duì)人物內(nèi)心世界一直有著“不同尋常的好奇心”。茨威格的中短篇小說具有簡(jiǎn)練詩意新穎的特點(diǎn)。她，兩個(gè)孩子感到無助，感到悲哀。
【正文】 情感，“她們不再愛她們的父母親，不再相信他們”并且她們“跟誰都疏遠(yuǎn)，對(duì)誰都仇視。??通向她們心靈的通道已經(jīng)阻斷” 由于女教師的悲劇，幼小天真的孩子完全變了樣，“她們不玩，不笑，眼睛失去了活潑開朗，無憂無慮的光彩”對(duì)誰也不信任了，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界充滿了憎惡，對(duì)未來充滿恐懼。 小女孩由單純幼稚到困惑不解再到憤怒無奈直至最后沉默恐懼，如此這般豐富復(fù)雜的心理變化過程，經(jīng)由茨威格細(xì)膩的筆觸，逼真地呈現(xiàn)在讀 者的面前，讓人不自覺地沉浸在一種強(qiáng)烈的心靈激蕩中。 第二課時(shí) 九，問題探究 1，這篇文章主要表現(xiàn)的是愛情悲劇嗎 ? 這篇文章主要表現(xiàn)本文寫的是一個(gè)家庭教師被一名紈绔子弟始亂終棄的故事，但作者的本意似乎不在于表現(xiàn)愛情悲劇，而在于刻畫出這幕悲劇在小姐妹倆心靈中引起的巨大震動(dòng)以及他們對(duì)周圍世界的新認(rèn)識(shí)。 3，設(shè)想家庭女教師最后的結(jié)局和這件事情對(duì)女孩們以后成長(zhǎng)的影響。 “對(duì)這個(gè)陌生世界里可能發(fā)生的一切，她們感到害怕。她們今天已經(jīng)心驚膽戰(zhàn)地向這個(gè)世界投了最初的一瞥，她們現(xiàn)在已經(jīng)踏人的人生使她們望而生畏，這個(gè) 人生像座陰森森的樹林，矗立在她們面前，昏暗逼人，可是她們得去穿過這座森林。” 4，這篇文章和本單元前面兩篇的觀察事件的角度有什么不同 ? 不再采用傳統(tǒng)的全知全能的敘述方式 ,而是以作品中特定人物的視角去描述事件。 作者通過描寫一對(duì)兒童的心理變化，表現(xiàn)家庭女教師的愛情悲劇。此前，很多作家描寫過家庭女教師這一人群，但茨威格卻另辟蹊徑，通過兒童的視角、兒童的心靈去窺測(cè)神秘莫測(cè)的成人世界 . 相關(guān)參考資料補(bǔ)充：敘述視角 小說，主要是敘述，講故事，既然要講，就有一個(gè)選擇和確定講述角度問題。所以，所謂敘述角度，就是 故事是由誰講的，故事里發(fā)生的事是誰親眼看到的，或者是誰想的。 不同的敘述視角，會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果。選擇好的敘事角度，可以更方便作家利用小說中的人物的眼睛，對(duì)小說情節(jié)的推進(jìn)和敘事環(huán)境進(jìn)行描寫。 傳統(tǒng)的全知全能的敘述視角 西方最初的小說，都是第三人稱的全知全能視角。 塞萬提斯的《唐吉珂德》、丹尼，笛福的《魯濱遜漂流記》，都是運(yùn)用全知的全能視角。全能視角的好處，就是作者可以知道整個(gè)事件的發(fā)展進(jìn)程，可以知道每個(gè)人的心理變化，作者象全知全能的上帝，知道整個(gè)故事發(fā)展的一切。全能視角，缺乏敘事的真實(shí)性和敘述的靈 活性。 除了全知視角之外，還有第一人稱視角。第一人稱視角，往往采用第一人稱進(jìn)行敘述。 作品中特定人物的視角 現(xiàn)代小說中有許多作家主張退出作品，回避全能的全知視角。在他們的作品中，往往選擇敘事故事中的人物，承擔(dān)小說的敘述任務(wù)和感知的視角。 如魯迅的《孔乙己》，“我”是一個(gè)小學(xué)徒，在小說中只是非常次要的角色，而主角則是孔乙己。小說通過小學(xué)徒“我”的眼光看孔乙己和其他人物的表演，從而展現(xiàn)世態(tài)的炎涼，孔乙己命運(yùn)的可悲。安排一個(gè)“我”做目擊者，這就比用第三人稱更為真實(shí)地揭示人物性格遭際命運(yùn)。 兒童視角 兒 童的視角有著與成年人不同的感覺，它顯得客觀、真誠(chéng)、單純，因而以此作為對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)的角度也就具有特別的內(nèi)涵，有許多小說、影視作品喜歡采用這個(gè)角度，從而產(chǎn)生了攝人心魄的魅力和表現(xiàn)力。 茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，阿來的長(zhǎng)篇小說《塵埃落定》，作者敘事視角是從一個(gè)“傻子”少爺?shù)慕嵌冗M(jìn)行敘述的。莫言小說《透明的紅蘿卜》中的黑孩兒 《城南舊事》通過英子的視角，表現(xiàn)了老北京的人情風(fēng)貌和嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，而且社會(huì)表現(xiàn)得越黑暗，小英子的天真、美好也就越體現(xiàn)得全面，觀眾從這種強(qiáng)烈的反差中，產(chǎn)生情緒的感染力； 作業(yè)： 變換 角度 (如以將軍的角度或小公務(wù)員妻子的角度 )改寫 一個(gè)文官的死 中的一段情節(jié)
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