花城版音樂八下第5單元鐵蹄下的歌女-資料下載頁
2024-12-08 05:43本頁面
【導(dǎo)讀】、創(chuàng)作背景以及“新音樂”的形成原因及其特征。欺壓的歌女形象?！对谔猩缴稀罚陔S音樂揮拍律動中體驗歌聲中蘊含的理想、信念、斗志和豪情，熟記期中的一兩句旋律。敢頑強、機智靈活、樂觀豪邁的音樂形象。通過教師的介紹，或?qū)η懻搯酒饘W生對歷史知識的回顧，簡要了解歌。生跟隨音樂的呼吸節(jié)奏揮拍。課采用跟唱、跟錄音墨唱的方式進行，在聽唱過程中，教師適時的范唱引領(lǐng)非。第一段應(yīng)重點抓著關(guān)注起伏不平的的旋律線條——是歌女的哀嘆和激憤。性的控訴；并對旋律中的裝飾音遠用有更進一步的認識。在學會歌曲的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學生重溫歌曲劃分樂句并找出規(guī)律，了解歌。得到這一消息后，賀綠汀非常興奮。其中《牧童短笛》榮獲這次比賽的一等獎，也是我國第一首飛向世界的鋼琴作。而這首鋼琴曲《牧童短笛》吹遍了全球。曲是舒伯特有特殊成就的創(chuàng)作領(lǐng)域，被譽為“歌曲之王”。
【正文】 的信息早已逾越了傳統(tǒng)的界限 , 而且太個人化了。他也深明此點，但其創(chuàng)作除了追隨天賦傾向外 , 其他都寫不出來。無論如何 , 他還是一位偉大的旋律家 , 能輕易寫出美妙而又通俗的音樂 , 取悅世人念頭始終未曾出現(xiàn)在這位理想家的腦海里。如果把舒曼音樂中不合傳統(tǒng)的部份略而不提 , 他的音樂仍令人難懂。問題就在藏納于音樂中的作曲家性格 , 因為他所寫的都 是自傳性的音樂。而舒曼本人往往對自己的音樂也不甚了解 , 有作品甚至是在近于恍惚的狀況下撰寫成的。舒曼首先編曲 , 閱畢再賦上名稱 ,這是他的一貫程序 , 他的所有作品幾是寫成后才命名。所謂的名稱也只是讓聽眾對作曲家的情感有線索可循 , 并不希望聽眾把它當成曲中故事的指南。 舒曼與肖邦同樣以撰寫鋼琴曲起家 , 他最先寫成的二十三首作品即是完全供鋼琴獨奏之用。這一系列作品中包括有三首奏鳴曲 , 以及一首三樂章的 C 大調(diào)幻想曲 , 后者勉強也可以算是奏鳴曲 , 其余大部分則是小品之作。我們在舒曼的鋼琴曲里全然不見夸示于人的樂句段 落 , 也不見流行于當世俗麗的八度音階和完美的指法展 , 因為他對賣弄而賣弄的伎倆嗤之以鼻。舒曼的鋼琴曲時而酣暢婉轉(zhuǎn) , 時而詩意盎然 , 時而高貴雍容 ,時而親切可愛。舒曼獨具的音樂魅力實難以筆墨形容 , 盡管其中不乏古怪的安排，諸如切分音、擅改的七度和弦、稠密的結(jié)構(gòu)。 舒曼從鋼琴曲轉(zhuǎn)攻歌曲 , 并于 1840 年寫成了一連串成功的聯(lián)篇歌曲集 , 以及幾首單獨的歌曲。編號 24《海涅詩歌曲集》、編號 39《艾辛道夫詩歌曲集》、《桃金娘歌曲集》、《女人的愛情與生命》、《詩人之戀》。人們把《詩人之戀》的 16首歌曲與舒伯特《冬之旅》 提升到組曲的最高地位。舒曼正巧補舒伯特之不足。他擴充了藝術(shù)歌曲的概念 , 把鋼琴提升為更能體貼入微的音樂伙伴 , 在樂曲前后增添鋼琴序曲與終曲。舒曼被人遺忘的作品 , 已經(jīng)多到令人不敢置信的地步。他并是一位可以滿足所人口味的作曲家。舒曼這位浪漫派健將 , 也是最個人化、最不客觀的作曲家 , 恰好與 1918年以后主宰西方世界的審美風潮南轅北轍 , 不能相容。盡管舒曼很少讓人聯(lián)想到純而不雜一詞 , 但是他的一切都是以此為準據(jù)，包括他的生活、愛情、教育、思想以及他的音樂。 二、 管弦樂曲《魯斯蘭與柳得米拉序曲》 《魯斯 蘭與柳得米拉序曲 ，感受音樂中的英雄主義和樂觀主義情緒。 格林卡在偉大的俄羅斯作曲家中是占有特殊地位的，他常常被人們和普希金相提井論。普希金是俄羅斯詩歌語言的創(chuàng)始人，格林卡則是俄羅斯音樂語言的創(chuàng)始人。人們總是以和諧而嚴整的浸透濃厚的生活意識的創(chuàng)作的人民性將格林卡和普希金聯(lián)系在一起。普希金和格林卡為餓羅斯古典藝術(shù)奠定了興盛繁榮的基礎(chǔ)。 格林卡的遺產(chǎn)的歷史意義，首先在于他奠定了俄羅斯古典音樂的牢固基礎(chǔ)，并以其天才的真正的人民作品豐富了世界藝術(shù)，這種情況之所以成為可能，在于格 林卡曾與人民的創(chuàng)作及俄羅斯職業(yè)音樂家的優(yōu)良傳統(tǒng)緊密地連在一起。 格林卡是餓羅斯第一個與世界各國和各民族音樂藝術(shù)中最偉大的代表者井駕齊驅(qū)的作曲家，他以驚人的速度確立了新的藝術(shù)理想，創(chuàng)建了對世界藝術(shù)寶庫中有著珍貴貢獻的民族學派。 在極度困難的歷史條件下，格林卡始終不渝地堅持了音樂的大眾性和人民性，格林卡的作品，熱情而深刻地反映了人民的思想和感情，這些作品確立了忠于祖國、忠于人民的崇高的道德徐理觀念．格林卡在世界藝術(shù)的整個歷史上是最具有人民性的作曲家之一。 人民性是格林卡作品的主要特征，他的座右銘是 “ 創(chuàng)作音樂的并不是我們，而是人民；我們不過是進行記載和改編。 ” 格林卡是偉大的民族天才，他善于運用俄羅斯民間音樂。 但他對其他民族的音樂寶藏也同樣是十分敏感的，他在任何塌臺都找到了與眾不同的加工方法，而這些方法又是從某些民族風格中演變來的，與此同時，他始終是一個堅定不移地擁護著民族藝術(shù)傳統(tǒng)的俄羅斯作曲家。 俄羅斯的古典藝術(shù)人師往往都具有寬廣的見解和熟悉其他民族文化的能力的。格林卡的許多作品都出色地證實了這一點。 格林卡不僅通曉俄國的古典音樂，而且熟悉西方的古典音樂以及當時的音樂；他對所有的東西 部有他自己的嚴正的判斷。巴赫和亨德爾、格路克、莫札特和貝多芬都是他所敬愛的作曲家。格林卡雖然非常了解吸取世界音樂藝術(shù)經(jīng)驗的重要性，但他從未忘卻俄羅斯藝術(shù)的獨特性，從未忘卻祖國音樂的使命，并且極度嚴格地要求民族風格的純潔性。他以敏銳而雪亮的天才眼光來觀察古典音樂的總譜，同時還吸取了其中的優(yōu)秀部分而繼續(xù)走自己的道路．格林卡是以俄羅斯民族學派的奠基人而進入世界天才之林的，該學派在藝術(shù)歷史上會寫下了光輝的篇章。 所有偉大的俄羅斯作曲家在不同的程度上都是格林卡的繼承人和門徒。 二、 教學反思：學生能夠了解作者的作 品。
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