【正文】 和其流域的自然環(huán)境，這不僅僅是簡單的對于環(huán)境的介紹，其更深層次的是對于文明的展現(xiàn)。與此同時，《話說長江》的影像資料作為一種可利用資源來與現(xiàn)在作為對比，以展現(xiàn)文明的演變與發(fā)展。正如對于重慶城市風(fēng)光的俯拍，編導(dǎo)利用《話》的資料來加以對比，向人們展示了一幅20年的滄桑巨變圖。不僅如此，編導(dǎo)獨具創(chuàng)意的將變遷一詞融入人們的生活之中，如曾經(jīng)在跨海大橋上跑步的少年，如今已成為依舊跑步的成年男子，只不過他所跑步的地點換為了另外幾座新建的大橋。再有就是三峽蓄水時人們家園淹沒，舉家搬遷的描寫，這是樸實的生活，沒有任何的修飾之處，人們的生活、悲傷都融入了變遷的大環(huán)境中，換言之，工程的興建也就意味著人類文明又邁向新的一步。所以說編導(dǎo)以一些普通人的視角來窺視了所處環(huán)境的變化，并以此為佐證來展現(xiàn)長江流域20年的滄桑巨變。其次是音樂對影片和主體表現(xiàn)的推動。一般來說，解說詞是對于畫面影像語言的豐富與拓展。然而《再說長江》的解說詞并不像其他電視藝術(shù)片諸如《唐之韻》那樣借助解說來推動高潮的來臨。相反，本片的解說是以一種平靜的方式來敘述從而豐富內(nèi)容的涵蓋量。由此，本片的高潮是通過音樂來推動的。編導(dǎo)承接了20年前《話》中的長江之歌來作為本片的貫穿旋律，同時，為了避免單一音樂旋律帶來的單調(diào)感，在原有的音樂形式上進(jìn)行了創(chuàng)新，將史詩般宏大的音樂背景根據(jù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容做了改編。諸如當(dāng)展現(xiàn)20年來的變遷時，音樂以一種莊重的形式響徹在人們耳邊，更加突出了變化帶來的成就感與自豪感，林立的高樓大廈、富足的生活環(huán)境，通過影像與音樂的結(jié)合更加彰顯出一派盎然之意。不僅如此，當(dāng)講到長江地區(qū)的活力時，編導(dǎo)利用隱喻蒙太奇的手法將一個剛出生的孩子與畫面組接，配以改編后歡快節(jié)奏的長江之歌，使得影片更具張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。至此，我們看到了一派繁榮的長江流域，一派闊別20年的巨變?！对捳f長江》引發(fā)了20年前的萬人空巷和收視熱潮，這不僅僅是源于其特有的文化背景與時代因素，更源于藝術(shù)語言的表現(xiàn)力與對觀眾的吸引力。同樣，《再說長江》以其獨特的背景與內(nèi)涵，加之更有張力的藝術(shù)手法，必定會成為中國電視藝術(shù)片的又一里程碑。迷茫一代，漂泊何處評電影《北京雜種》如果說第六代導(dǎo)演都有一種共同情結(jié)的話，那么這種情結(jié)應(yīng)當(dāng)是面對于社會變遷而產(chǎn)生的自我迷茫和個體價值混淆的心理表現(xiàn)。從賈樟珂家鄉(xiāng)三部曲發(fā)端，到張元電影《東宮西宮》和《北京雜種》。一種迷茫、缺失依賴感的情緒一直充斥著他們的作品之中。由此而來，我們不禁詰問:迷茫一代，漂泊何處？空虛的心尋求滿足、依賴。影片《北京雜種》不像賈樟珂電影那樣有著完整的敘事和沖突，也不像他同類電影那樣注重敘事，而是一種紀(jì)錄性的堆砌與散文性的結(jié)合。由此，這部電影更加側(cè)重于對個體生命的廣泛關(guān)注。無論是搖滾青年頹廢的生活狀態(tài)，還是未婚先孕的青年男女，更抑或是因空虛而迷茫而對社會充滿抱怨的社會底層個體。其實他們空虛迷茫的源頭來自于他們自己，或者說源于社會，源于對社會大環(huán)境變革的不適應(yīng)。影片中多次出現(xiàn)新聞聯(lián)播播出國內(nèi)外新聞的場景，無論是國內(nèi)新政策的出臺還是國外局勢的更迭，這些都展現(xiàn)出了大環(huán)境對于個體生命影響的必然。局勢不穩(wěn)定，實實在在的個體只能夠?qū)擂蔚呐c其相適應(yīng)來體現(xiàn)自我的生命價值。同樣，對于自我價值的表現(xiàn)最為強烈的應(yīng)當(dāng)是那些搖滾青年，從歌詞中可以看出他們不僅僅處于社會最底層，而且抱怨最深:“胸中充滿怨恨，不知何時被傷害，迎風(fēng)向前發(fā)泄，結(jié)束抱怨…”。由此而來，影片又深入的把自我價值跟他們的現(xiàn)狀結(jié)合在一起。空虛、缺少依賴是自我價值受挫的結(jié)果，而這種自我價值的受挫又使空虛的心理形成了循環(huán)。這種互為因果的循環(huán)可以說是社會帶給他們的傷痛，一群渴望彰顯生命價值的底層，但當(dāng)他們遭遇到現(xiàn)實，特別是處于微妙變化的局勢時，怨恨似乎是只能用搖滾來表現(xiàn)的訴求，繼而，他們不得不繼續(xù)空虛，了無依靠。其次是對于我們漂向何處的探討與詰問。當(dāng)一種秩序處于變革時，那么這種秩序下的個體必然會掙扎在新與舊的矛盾中，或者說傳統(tǒng)與新事物的矛盾中。影片中這種矛盾導(dǎo)演是通過藝術(shù)語言來完成的，首先導(dǎo)演用聲畫平行的方式來表現(xiàn)這種矛盾。影片開始用交叉蒙太奇的方式展現(xiàn)搖滾樂隊唱歌與男女爭執(zhí)的場景，此時舒緩的音樂表現(xiàn)出了或強勁或緩慢抒情的無奈，也表現(xiàn)出了男女關(guān)于人流的無奈，即，新與舊、去與留的矛盾。再就是樂隊演奏歌曲《最后的抱怨》時對樂器的描述。用簡單的搖鏡頭介紹現(xiàn)代樂器，卻用特寫鏡頭來突出表現(xiàn)古箏、排蕭等傳統(tǒng)樂器，這不是對于傳統(tǒng)與現(xiàn)代上的分隔，而是突出一種影響與融合。傳統(tǒng)無論是對于現(xiàn)實還是音樂都是不可或缺的元素。這又讓人們陷入了一種沖突的不倫不類中。影片至此，把矛盾推向了前端，把關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)實的矛盾更置于了自我矛盾之中，一定意義上是對現(xiàn)實必然的寫照，其深處則是迷茫一代共同的心理情結(jié)。影片最后，搖滾青年被趕出廠庫，建筑被推倒，直觀又強有力的反映出“漂泊”這層含義。正如題目所寫，迷茫一代，到底漂向和處呢？與其說本片是部紀(jì)實性電影倒不如說是部紀(jì)錄性與批判性相結(jié)合的散文性電影，它用真實的累積讓我們在擔(dān)憂中又獲得了一份慰籍。總之，影片以其厚重的意蘊反映了個體意識，抒發(fā)了心理情結(jié)。感謝張元導(dǎo)演，讓我們看到了自己，審視了自己。誰來慰我孤獨評電影《死囚之舞》看罷影片終于懂得了孤獨一詞為何總是許多導(dǎo)演長久不衰的主題。從李安《斷臂山》中表現(xiàn)的男人孤獨，到徐靜蕾《一個陌生女人來信》中表現(xiàn)女人的孤獨，再到《李米的猜想》中對于愛情的孤獨。孤獨似乎都有自己特有的溫床。然而對于孤獨的問題，導(dǎo)演們似乎都存在著無奈的尷尬。他們都發(fā)現(xiàn)了孤獨卻沒有辦法解決孤獨。同樣的，本片也試圖解說孤獨，但不同的是，一定意義上，導(dǎo)演給了孤獨一個美麗的希望。首先，影片探討的是一種壓抑的孤獨?？v觀影片，這種孤獨并不只是體現(xiàn)在黑人身上，更存在于美國的白人家庭。美國黑人被白人所歧視、孤立、排斥，他們是由內(nèi)而外的孤獨，他們對自己產(chǎn)生了懷疑，心理和外部的壓力讓他們壓抑的窒息。正如片中勞倫的兒子泰若所畫的自己一樣:勞倫自己一個人呆在監(jiān)獄中。這本是孤寂的寫照，然而這幅畫卻被選作泰若學(xué)校?？姆饷?，讓泰若獲獎。這無疑是對于孤獨一詞的深刻刻畫，同時也是美國人對自己的一次嘲弄，因為他們還未曾發(fā)現(xiàn)，在孤立黑人的同時自己也是孤獨著的。其次是在父權(quán)下而產(chǎn)生的孤獨。影片桑尼同父親漢克服都是州立監(jiān)獄的獄警，然而漢克總是認(rèn)為兒子沒用，總是犯錯，甚至在執(zhí)行死刑時因脆弱而脫逃。這時漢克并沒有對兒子疏導(dǎo)和教育，而是一味的拳腳相加。終于，兒子爆發(fā)了，用槍來威脅父親。但是當(dāng)他得知父親那違心的“我一直都恨你”時，桑尼又開始脆弱了，用槍結(jié)束了自己的生命。其實在父權(quán)壓抑這一點上，漢克也和兒子一樣時常受父親的壓制，但是不同的是桑尼最終因沒有戰(zhàn)勝強大的父親而孤獨的選擇自殺，漢克則是把父親送進(jìn)養(yǎng)老院而完成向新生活的過渡，結(jié)束了孤獨。在這一點，父子二人都有不同程度上的弒父情結(jié)。試想，在一個沒有女性的家庭，缺少了女權(quán)對于男權(quán)權(quán)勢的搟旋勢必會因不合而孤獨，因孤獨而爆發(fā)。影片最后，一直厭惡黑人的漢克卻對黑人瑪?shù)郛a(chǎn)生愛意，并以把同樣厭惡黑人的父親送走的方式來迎接黑人女友。這在一定程度上是對壓抑父權(quán)的終結(jié)，對自我的肯定，對孤獨的解脫。最后是藝術(shù)語言對孤獨的表現(xiàn)。本片節(jié)奏緩慢，多用長鏡頭和特寫鏡頭來突出人物所處的環(huán)境和人物的心理特征，以此來營造出一種孤立的感覺。同時緩慢的節(jié)奏也配合主題表現(xiàn)出一種壓抑之感。再就是音樂對于主題的表現(xiàn)，片中桑尼和泰若的死都采用了同種音樂，這不僅是透人心脾的傷痛與悲涼，更是宿命的壓抑之感。與此同時，影片用空靈的旋律來貫穿全篇，不僅對電影起到銜接作用，更加能夠彰顯孤獨的氛圍。不僅如此，片中對白也并不太多，導(dǎo)演用鏡頭來交待人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)現(xiàn)，而并非是讓對白來營造氛圍，這樣就避免了外在對于孤獨、壓抑這一主題的過分或不恰當(dāng)?shù)男揎?。把鏡頭冷靜的諸于銀幕，讓觀眾在冷靜中體味孤獨，這是導(dǎo)演的獨特之處?？傊端狼糁琛芬幻}沿襲了許多導(dǎo)演的足跡，用自己特有的方式來詮釋當(dāng)今人們的孤獨感。用家庭的觀念及態(tài)度的由始至終轉(zhuǎn)變的過程來刻畫主題，也許正是這種獨特的視角才使該片獲多次奧斯卡提名與獎項吧！總之，感謝導(dǎo)演，以一種獨特視角讓我們體味孤獨。本人編導(dǎo)專業(yè)郵箱 279839747@