【導(dǎo)讀】和“情節(jié)化”的運用，“使之更好看，更吸引觀眾”。情節(jié)化乃至角色化的主持形。晚會中近年每年公安部舉辦的晚會幾乎都以這種情節(jié)化和角色化的形式來組織，會主任的交往來串連晚會，并表達警民共建的主題。這種形式在春節(jié)聯(lián)歡晚會中。這種主持形式吸取了情節(jié)化主持的一些特點，如文興宇的主持，就帶有他在。以大致看出角色定位。晚會的主持形式，拓寬節(jié)目主持藝術(shù)在春節(jié)聯(lián)歡晚會中發(fā)揮的空間。的傳播使傳受雙方共同處于一種特定而非假定的時空延續(xù)中。這種共時經(jīng)歷中的。為一個重要內(nèi)容，晚會進程中適時地強調(diào)“北京時間”，在配樂詩朗誦的映襯下，局部的靈活性和總體上非假定的傳受雙方共時性。1983年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上，不算太大的演播室也做了小小的區(qū)間。1983年到2020年的春節(jié)聯(lián)歡晚會，這種方法運用得比較成熟。晚會上還出現(xiàn)流動表演區(qū)，精心設(shè)計的小表演臺通過傳動裝置，可以平穩(wěn)移動，

　　

【正文】 玩的游戲，緊張刺激的競技狀態(tài)將全國觀眾帶進了一種原始和本能的回歸。大量的明星加盟也是游戲娛樂欄目的一大特色，而且保證了整個節(jié)目有張有弛 ——中間穿插的明星表演的歌舞、小品、相聲表演不僅調(diào)節(jié)的氣氛，更增加了觀賞性。游戲娛樂類欄目的興起并非無源之水。就欄目本身而言，新鮮 感、強烈的參與性、奕奕生輝的明星都是吸引觀眾的理由。由于區(qū)別于以往一本正經(jīng)的觀賞性或表演性的電視文藝欄目，《快樂大本營》剛一出現(xiàn)，就吸引了大批觀眾，并于 1998 年獲得全國大眾電視綜藝欄目一等獎。 專題文藝欄目、綜藝欄目、游戲娛樂欄目各自代表了電視文藝欄目發(fā)展的一個時期，它們之間在很多本體特征上存在著很大的差異： 專題文藝欄目 綜藝欄目 游戲娛樂欄目 框架結(jié)構(gòu) 一般為線性結(jié)構(gòu) 多為版塊式結(jié)構(gòu) 一種以相對固定的游戲為版塊的線性結(jié)構(gòu) 演播形態(tài) 不帶觀眾的演播室錄象和戶外拍攝的結(jié)合 演播室錄象 演播室錄象 主持形態(tài) 多以話外音的方式處理 兩位現(xiàn)場主持人，串聯(lián)各個版塊 一般為兩位現(xiàn)場主持人（需要時有戶外主持人） 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 主持人風格 知識型，給人以信任感的主持人 具有較強的親和力，大方、得體而不給人以距離感 青春，富有活力，具有較強的現(xiàn)場駕御能力 串聯(lián)風格 講求鋪陳，較為華麗，具有很強的藝術(shù)性 口語化，版塊之間的連接要順理成章 激情、幽默、平民心態(tài)，現(xiàn)代語匯 舞美設(shè)計 抽象性、藝術(shù)感很強 華麗而不失一種祥和的氣氛 色彩斑斕，造型前衛(wèi)，甚至略顯雜亂 《綜 藝大觀》個案分析 進入九十年代后期，《綜藝大觀》的收視率一直很低靡。 1999 年《綜藝大觀》進行了一次全面改版， 但收效甚微。《綜藝大觀》的興衰過程本身就說明了中國電視觀眾審美觀的變更。而《綜藝大觀》本身的一些改革， 甚至是一些細微的變化，都可以看出不同時代，欣賞口味的不同。 作為一個綜藝性質(zhì)的欄目，《綜藝達觀》一直希望能夠涵概國內(nèi)外各種藝術(shù)形式。 對于這樣一種博而雜的要求來說，種版塊結(jié)無疑是最合適的選擇。這些小版塊并不是一成不變的，仔細分析， 就可以看出其中的變化與社會的發(fā)展、觀眾需 求的變化有著密切的關(guān)系： 《綜藝大觀》內(nèi)部版塊的類型變遷并不是隨機的，而是面對社會的發(fā)展而做出的反映。 當精神生活越來越豐富的時候，觀眾已經(jīng)不滿足于簡單的看和被動影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 的接受，而是希望自身能夠介入其中。 當社會越來越向個性化發(fā)展，雅俗共賞、老少皆宜越來越不可能的時候， 《綜藝大觀》這種以博和雜取勝，企圖爭取不同層次、不同年齡觀眾的綜藝欄目越來越走向沒落。 如果說過去的專題文藝欄目有點象高高在上的冰美人，恥于與俗世沾上星點關(guān)系的話， 那《綜藝大觀》就象是一個開朗好客的老板娘，盡量滿 足每一位客人的需要。它沒有板著面孔教育人的嗜好， 只希望每個人都能乘興而歸。但是，她不知道，“川魯粵各色俱全”的招牌如今已經(jīng)不再吃香了！ 第三節(jié) 電視文藝欄目的瑕疵 第一個具有方針確立性質(zhì)地把電視文藝與政治緊密結(jié)合的官方文本， 是 1961年3 月 11 日中央廣播事業(yè)局梅益局長提出的要改進廣播文藝文風，要全面貫徹政策，重點抓百花齊放， 提高節(jié)目質(zhì)量的指示。這個指示也應(yīng)用在電視文藝中。針對文藝工作先后制定的《文藝十條》、《文藝八條》 在早期的電視文藝節(jié)目中得到了貫徹和執(zhí)行。 關(guān)心 電視文藝的第一位中央領(lǐng)導(dǎo)人： 1961 年 5 月 9 日，周恩來來到正在直播的演播室。 當時，北京電視臺正在播送河北梆子《擋馬》和《杜十娘》，周總影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 理建議屏幕上可以出現(xiàn)樂隊，以便展示幕后英雄。 雖然周總理在 1961年就到了演播現(xiàn)場對電視文藝提出了非常具體的指示，但它的性質(zhì)與 1990 年以后的中央領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)心電視文藝有所不同。 濃厚的商業(yè)味道 市場經(jīng)濟的大潮讓電視文藝必須走向社會，走向市場，實現(xiàn)自給自足。于是， 廣告成為欄目開支的重要來源。電視文藝欄目跌跌撞撞地開始向市場化邁進。 首先是廣告時段 的逐步擴張。最初，廣告時段只有在欄目開始前和結(jié)束后。 這樣的廣告對于觀眾的收看來說，不構(gòu)成損害和威脅。但是，隨著廣告時間的增長，各廣告客戶不甘于欄目頭或尾的輕描淡寫， 他們要爭取最佳的效果，因而要爭取最好的時間段 ——欄目進行過程中。 許多商品更是“登堂入室”，出現(xiàn)在鏡頭前，銀屏上。從現(xiàn)場觀眾方陣的 T恤衫，到演播室的地板， 大屏幕的周圍，桌子上的陳列，主持人身上的服裝，前排就坐的觀眾，發(fā)言的嘉賓，無不滲透著或明或暗、各式各樣的廣告。 當這些東西充斥了整個畫面的時候，觀眾就會變成驚弓之鳥，對節(jié)目充滿了 不信任。 類型上的偏差 正如前文所述，電視文藝欄目的類型是多種多樣的， 但是我國目前在電視文藝節(jié)目欄目的類型上卻存在著嚴重的不均衡現(xiàn)象。 1999 年 2 月 1日至 14 日， 各類電視文藝欄目所占平均比例的統(tǒng)計表如下： 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 從上表可以看出，在各省級電視臺的電視文藝節(jié)目中，新興的游戲娛樂類欄目占據(jù)了相當大的比重， 這與商品經(jīng)濟大潮的沖擊下浮躁的社會心態(tài)，明星效應(yīng)以及對電視娛樂功能的過分追求是分不開的。作為一種文化消費時尚， 音樂電視和有關(guān)服裝、電影等亞藝術(shù)的欄目在各地方臺都占有一定的地位。 綜藝欄目在經(jīng)歷了九十年代初期的高峰之后一直下滑， 但仍是一支不容忽視的力量，尤其是在北京、上海兩地。但這些地方臺在文化品位較高的電視文學(xué)、專題文藝等方面卻幾近空白。 如果我們把綜藝欄目、游戲娛樂類欄目、音樂電視等視為電視文藝中“俗”部分，而將文藝性專題、 專題文藝、電視文學(xué)視為電視文藝中“雅”的部分，那么，我國當前電視文藝中存在著明顯的重俗輕雅的傾向。 所謂“雅”的電視文藝，是指那些通過審美來完成娛樂、并最終能達到審美目的的， 具有較高藝術(shù)價值和審美價值，有較強吸引力和感染力的電視文藝作品。要求欣賞者也必須相應(yīng)地具有較高的文化素養(yǎng)。 但是，目前我國人均受教育程度比較低。通俗的電視文藝追求好看和好懂，注重大眾化、娛樂化和生活化。 如果我們把游戲娛樂類欄目、 音樂電視以及有關(guān)電影和服裝等亞藝術(shù)的欄目視為時尚潮流在電視文藝欄目中的體現(xiàn)，而將電視戲曲、 電視曲藝看作電視文藝中對傳統(tǒng)文明的繼承，那么，我國當前的電視文藝欄目中存在著厚古薄今的傾向。 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 電視文藝欄目的重復(fù)問題 電視文藝欄目已經(jīng)成為我國電視事業(yè)的一個重要支柱。但由于從業(yè)人員素質(zhì)普遍較低、 缺乏創(chuàng)造力以及資金短缺 等條件的制約，無論是在數(shù)量上還是在質(zhì)量上都難以達到觀眾的要求，因而其重復(fù)問題十分嚴重。 首先表現(xiàn)在各電視臺電視文藝欄目的重播率普遍較高。 1999 年 4月份，各衛(wèi)星電視臺電視文藝欄目的重播率見下表： 如果說，電視文藝欄目的重播在某種程度上還是對不同時間段的觀眾觀賞需求的滿足的話， 那么各電視臺之間欄目的抄襲之風則更加清楚地說明當前電視文藝創(chuàng)作者想象力和創(chuàng)造力的嚴重匱乏。 《非常男女》在臺灣收視率高居不下的時候，湖南衛(wèi)視也緊鑼密鼓地推出《玫瑰之約》。 很快地《相約星期六》、《誰令我心動 》、《今晚我們相識》衛(wèi)星電視臺都有一個自己的“非常男女”。 《快樂大本營》一炮而紅，《歡樂總動員》、《假日總動員》、《幸運 1999》…… 幾乎無一例外地采用明星加盟、游戲競賽的方式進行。思路的狹窄，眼光的局限，造成了這類節(jié)目在內(nèi)容和形式上的雷同， 加速了游戲節(jié)目的衰落。 無規(guī)律、無節(jié)制的重播和刻板的抄襲是對電視觀眾極不負責任的表現(xiàn)，它甚至會拖垮一些名牌欄目， 導(dǎo)致電視文藝的停滯不前。 盲目的競爭 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 隨著上星電視的日益增多，加之對于商業(yè)利益的考慮，電視事業(yè)的競爭日趨激烈， 收視率成為一個電視臺存活的保證。在這種殘酷的條件下，各家電視臺都想方設(shè)法，以提高收視率為第一目標。 電視文藝欄目往往成為他們出奇制勝的法寶。各電視臺都不遺余力地樹立自己的“名牌欄目”。 或許是“周末”這塊“大蛋糕”太誘人了，亦或許是為了顯示自身的實力，各臺都選擇在周末的強檔推出自己的欄目。 周六晚 8： 00 到 10：00， “逐鹿強檔”的局面蔚為壯觀，但卻并非明智之舉。因為這類大型節(jié)目在人力、物力、 財力等方面的損耗都是其他一般節(jié)目所無法比擬的。 “曲線救國”的辦法不是沒有，田忌賽馬不就是很好的例子 嗎？ 但我們一些執(zhí)拗的業(yè)內(nèi)人士卻總是對這一點看不太透徹。 第四節(jié) 電視文藝欄目趨勢預(yù)測 欄目內(nèi)容的細化與深化 所謂“細化”，就是指細致、精細、甚至瑣細。與細化相對應(yīng)的是深化?？梢哉f，深化既是細化的要求， 又是細化發(fā)展的一個必然趨勢。一個欄目在內(nèi)容上關(guān)注的點小了或者說更為細致了，就必然要向深處發(fā)掘，以擴大外延。 就目前中國電視的現(xiàn)狀而言，有一個現(xiàn)象非常深刻地反映出欄目細化和深化影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 的發(fā)展趨勢， 那就是綜藝晚會、綜藝欄目的衰落。綜藝節(jié)目一直以其博和雜取勝，一個綜藝節(jié)目總是希望能包含古 今中外所有的藝術(shù)樣式。 在中國觀眾精神生活還比較貧乏的時候，綜藝節(jié)目對于中國銀屏確實老苦功高。但是， 現(xiàn)在綜藝節(jié)目已經(jīng)不再適應(yīng)電視觀眾日益精細的觀賞需求，而被迫走向衰落。 1999 年春節(jié)聯(lián)歡晚會直播收視率只有 %， 1999 年 12 月 31日中央電視臺直播的 2020 年文藝晚會收視率也僅有 %。綜藝欄目同樣陷入一個尷尬的局面。 《綜藝大觀》在 1999 年進行了全面改版，但收效甚微。 1992 年到 1997年，全國范圍內(nèi)綜藝欄目的收視頻度由 下降至 。 另外對于任何藝術(shù)作品而 言，雜和深往往是很難共存的，尤其是電視藝術(shù)。 電視是要在一定的時間范圍內(nèi)表述某些東西，這個時間的限制對于深度挖掘是一個巨大的挑戰(zhàn)。 一個作品，受眾越多，其意義普及的范圍也就越廣。但是對觀眾影響的深刻程度就不能夠保證。 就象樹葉不能激起漣漪，而石頭卻可以一樣。 平民化和參與性 作為一種大眾傳播媒介，電視應(yīng)當極力拉近與觀眾之間的距離。要使得觀眾融入到電視當中來， 最大程度地調(diào)動觀眾積極性，就要鼓勵觀眾切實地參與到欄目中來。 真正將電視帶入平民化的，是一些由普通觀眾直接參與的欄目。 如福建東南電視臺的《銀河之星大擂臺》，河南電視臺的《戲曲大觀園》，北京電視臺《歡樂總動員》的《超級模仿秀》、 浙江電視臺的《假日總動員》等。這些欄目有一影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 些共同的特征，其一是競賽性，其二是娛樂性，其三是誘人的物質(zhì)獎勵。 從電視臺的角度而言，普通人沒有明星那樣巨大的號召力和觀賞性， 但是卻帶給觀眾一種親身體驗或近似親身體驗的認同感，這種認同感是以往任何一種節(jié)目所無法比擬的。 從觀眾的角度而言，走上電視最直接也是最普遍的一種動機，就是向其他人展示自己的才華。 滿足電視臺“娛人”的目的，滿足他們 “自娛”的要求。 欄目的品牌化 作為一種具有固定名稱、固定形式和內(nèi)容、固定的受眾對象、固定播出時間的特殊電視節(jié)目形態(tài)， 電視欄目具有自己明確的定位和特征，很容易或者說已經(jīng)與其消費者 ——電視觀眾建立了某種長期的關(guān)系。 因此，欄目的特性決定