【正文】 著的。涵義，內(nèi)容。情緒上的銜接。氣氛上的銜接。）鏡頭的組接在具體操作處理時，要關(guān)注三個方面的因素：（1）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（2）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（3）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（動作因素，人物動作、景物動作、鏡頭動作；時空因素，順時逆時、時間交錯、時間變形；造型因素，人物造型、聲音造型、光與色造型）連接鏡頭的方法很多，大致有以下幾個方面可作為鏡頭與鏡頭之間的銜接點：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。總之，導(dǎo)演在拍攝每一個鏡頭時，都要想到這個鏡頭與未來上下鏡頭的關(guān)系，留出＿＿＿＿，否則拍出來的鏡頭就有接不上的可能。導(dǎo)演在每拍一個鏡頭時，應(yīng)牢記八個字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（動作、視向、音樂、音響、語言、物件、構(gòu)圖、色彩、光影、空鏡頭；剪接點；瞻前顧后，左思右想）在鏡頭組接過程中，最為重要的是＿＿＿＿，為此，導(dǎo)演應(yīng)注意三個方面的問題：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（連續(xù)性，關(guān)于動作的銜接，關(guān)于情緒的銜接，關(guān)于節(jié)奏的銜接）法國導(dǎo)演＿＿＿＿說：“電影是片斷的世界?！保ǜ赀_爾）＿＿＿＿是一種新的組接方法，是對傳統(tǒng)和常規(guī)組接方法的突破，有它一定的優(yōu)點和長處，但在現(xiàn)代許多電影和電視劇中所使用的鏡頭組接方法，最常見的還是常規(guī)的組接方法，這種方法是行之有效的，也是觀眾易于接受的。（跳接）四、視覺語言的結(jié)構(gòu)＿＿＿＿主要是通過把各個零散的鏡頭，合乎邏輯地組接起來之后，可以清晰地、生動地、形象地、完整地表述一個動作、一種情緒、一個事件、一個場面（情節(jié)段落）和一個完整的故事（整部影片）。它類似文學(xué)寫作運用文字來敘事一樣，由若干個單字組成一個句子，再由若干個句子組成一個段落，若干個段落組成一篇文章。（視覺語言的結(jié)構(gòu)）五、視覺語言的敘述方法視覺語言的敘述方法常見的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（連續(xù)式、平行式、對比式、象征式、重復(fù)式）＿＿＿＿敘述方法以一條情節(jié)線索或一個貫穿動作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內(nèi)容，鏡頭的連接以情節(jié)和動作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為依據(jù)，情節(jié)的發(fā)展基本上按照順時針的時間流程向前推進。（連續(xù)式）＿＿＿＿的敘述方法，是影視作品中最常見的、也是最基本的敘述方法，它的優(yōu)點是有頭有尾，脈絡(luò)清楚，層次分明，觀眾易于接受。（連續(xù)式）＿＿＿＿敘述方法用兩條或兩條以上的情節(jié)線索的交替敘述，把不同時空、同時異地、同時同地發(fā)生的事件，并列地表現(xiàn)或分頭敘述，而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中。（平行式）＿＿＿＿敘述方法，在驚險樣式影片中最為常見，如追捕場面、營救場面等，此法可以刺激觀眾的情緒，迅速提升觀賞的興趣。（平行式）首先發(fā)現(xiàn)和運用視覺語言以平行式敘述的，是美國著名導(dǎo)演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把兩個同時進行的場面，分成許多片斷，然后交替在銀幕上出現(xiàn)，借以把劇情引入高潮。（格利菲斯，凄涼的別墅）在格利菲斯的許多影片中都采用這種手法，以致被人稱為格利菲斯的“＿＿＿＿”，這也是平行式敘述方法的由來。（最后一分鐘營救）平行式敘述方法的多種形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（不同時空式，同時異地式，同時同地式，同地異時式）＿＿＿＿（或稱隱喻式）敘述方法主要是用某一具體形象或動作比喻一個抽象的概念，或假借某一現(xiàn)象所固有特征來解釋某一現(xiàn)象（利用這兩個現(xiàn)象的共同點）。（象征式）＿＿＿＿敘述方法主要是指一個畫面、一個句子或一個場面出現(xiàn)之后，又再次或多次重復(fù)出現(xiàn)。經(jīng)過量的積累，以增強觀眾的視覺感受，留下深刻的印象。（重復(fù)式）六、場景轉(zhuǎn)換的技巧作為場景轉(zhuǎn)換的線索很多，主要是從＿＿＿＿上尋找那些最本質(zhì)的東西作為根據(jù)。（內(nèi)容）場景轉(zhuǎn)換的要求是：＿＿＿＿＿＿＿＿。（流暢、自然、有機、深刻，給觀眾的視覺感受、情緒感受、心理感受，要舒適、貼切、生動，具有美感。）場景轉(zhuǎn)換技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有疊印、翻轉(zhuǎn)、滾動、圈出圈入、簾出簾入、飄出飄入等。（漸顯、漸隱，或稱淡入、淡出；化入、化出，亦稱“化”；劃；切；分割銀幕亦稱分割畫面）＿＿＿＿的效果強烈，節(jié)奏快，緊湊有力，這是影視畫面最基本的轉(zhuǎn)換方式，也是當前最常用的轉(zhuǎn)換技巧。（切）影視中的故事情節(jié)是依靠視覺語言來表述的，既然把它作為一種“語言”來運用，也要遵循一定的法則：＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿。（應(yīng)注意運用視覺語言敘事的邏輯性。應(yīng)注意視覺語言敘事的形象性。應(yīng)注意視覺語言的節(jié)奏性。）問答：怎樣認識視覺語言與文學(xué)語言的區(qū)別？答：視覺語言是一種畫面語言，它無需用話語或文字解釋，人人都可以通過眼睛看懂和理解的一種語言方式。視覺語言只能通過畫面表現(xiàn)某個特定的、具體可見的概念，不能表現(xiàn)抽象的概念，這是視覺語言與口頭語言和文字語言的表述方式的顯著區(qū)別。視覺語言是其它語言不可替代的一種表述方式，它顯現(xiàn)具體可見的形象。畫面造型是它對視覺獨特的識別符號和可以讀解的信息，所以它對視覺感官的沖擊力異常強烈。怎樣理解視覺語言的表現(xiàn)功能？第十一章　場面調(diào)度一、場面調(diào)度的涵義在電影中“場面調(diào)度”的涵義是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排）二、戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度的區(qū)別：（1）在視點設(shè)計上，二者有區(qū)別。戲劇場面調(diào)度是針對不變的觀眾視點設(shè)計的。電影場面調(diào)度是針對活動的觀眾視點設(shè)計的。（2）戲劇舞臺上的調(diào)度，常常受到時空統(tǒng)一的限制。影視場面調(diào)度則不受時空的局限和制約。（3）戲劇演員的表演，通過舞臺調(diào)度，可以保持動作的連續(xù)性及演出的完整性。影視場面調(diào)度，卻要隨時中斷演員的表演，以改變機位的角度，使演員的表演難以一氣呵成。（4）戲劇的舞臺調(diào)度，導(dǎo)演可根據(jù)客觀的反應(yīng)和意見，在演出過程中隨時加以改進和調(diào)整。影視場面調(diào)度拍攝完成后就定了型，無法再進行修改和調(diào)整。（5）戲劇的舞臺調(diào)度只包含一個單一層面：演員的調(diào)度。影視的場面調(diào)度，則包含兩個層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。三、演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度＿＿＿＿就是指劇中人物的調(diào)度，＿＿＿＿是指對攝影（像）機的調(diào)度。這兩個方面的完美結(jié)合，即是影視的＿＿＿＿。（演員調(diào)度，鏡頭調(diào)度，場面調(diào)度）演員調(diào)度的形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（橫向調(diào)度，縱向調(diào)度，斜向調(diào)度，上下（高低）調(diào)度，環(huán)形調(diào)度（這種調(diào)度比較特殊，常常內(nèi)涵一種隱喻），不定形（不規(guī)則）調(diào)度，綜合調(diào)度）影視的場面調(diào)度，不僅指單個鏡頭內(nèi)的演員與攝影機的調(diào)度，同時也包含承上啟下數(shù)個鏡頭組接后構(gòu)成的＿＿＿＿。（一個完整場面的調(diào)度）影視場面調(diào)度的效果，大多取決于＿＿＿＿。尤其是＿＿＿＿，可以造成觀眾的視覺驟變，覺得銀屏空間忽而遼闊，忽而狹窄，使觀眾的情緒受到不同程度的刺激與感染，從而起到吸引觀眾的作用。（角度和景別的變化，景別的變化）四、場面調(diào)度的軸線規(guī)律軸線是＿＿＿＿＿＿＿＿。（在影視場面調(diào)度中，攝影（像）機在拍攝和處理兩個以上的人物的動作方向及相互之間的交流時，人物之間有一條假定的直線，謂之“軸線”。違反軸線規(guī)律就會破壞空間的統(tǒng)一感。）為了保證被拍攝對象在畫面空間中的正確位置和方向上的統(tǒng)一，攝影機的機位和角度的處理只能在軸線一側(cè)的＿＿＿＿之內(nèi)設(shè)置，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一性的基本條件。（180176。）由人物或行駛工具（如車、馬等）運動方向產(chǎn)生的軸線，稱為＿＿＿＿。（方向軸線）在拍攝時，由人物之間所在空間的位置關(guān)系而產(chǎn)生的軸線，一般被稱為＿＿＿＿。（關(guān)系軸線）在一般情況下，軸線不可超越，但導(dǎo)演為了尋求富于表現(xiàn)力的場面調(diào)度和畫面造型，也可以采取一定的方法突破軸線，顯示場面調(diào)度的多樣性。超越軸線的方法：（1）通過人物調(diào)度，改變方向和位置，建立新的軸線，用以改變原來軸線的限制。（2）通過運動鏡頭，由軸線的一側(cè)移向另一側(cè)，即由人物關(guān)系的A區(qū)移至B區(qū)。（3）通過中性鏡頭，即騎在軸線上的人物面向鏡頭的畫面作過渡。（4）通過俯拍全景鏡頭作過渡。（5）通過大的動作，如站起、轉(zhuǎn)身、跳躍等作過渡。（6）通過插入空鏡頭，即景物鏡頭作過渡。（7）通過插入另一方位中的人物鏡頭，造成時間與空間的間隔，以緩和由于越軸給觀眾造成視覺上的跳躍感。五、場面調(diào)度的類型比較常見的場面調(diào)度類型有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（縱深場面調(diào)度，重復(fù)性場面調(diào)度，對比性場面調(diào)度，象征性場面調(diào)度）＿＿＿＿是最為常見的調(diào)度類型。這種方法最常見的是讓人物從后景的縱深處向前走來，變化人物的景別，即＿＿＿＿。反之亦然。（縱深場面調(diào)度，由遠景或全景變成近景或特寫）＿＿＿＿場面調(diào)度要慎用?；旧弦龅剑耗苁够逎氖挛锩骼?，板滯的現(xiàn)象生動，浮露的觀念深沉，平直的思想婉轉(zhuǎn)。（象征性）六、場面調(diào)度的作用場面調(diào)度的作用：（1）通過場面調(diào)度刻畫人物的性格。（2）借助場面調(diào)度揭示人物的心理活動。（3）通過場面調(diào)度渲染環(huán)境氣氛。（4）將哲理寓意在場面調(diào)度之中。（5）通過場面調(diào)度營造特殊的意境。問答：如何理解電影場面調(diào)度與戲劇場面調(diào)度的不同？有哪些深切的感受與體會？答：（見前面“戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度的區(qū)別”。）大量運用運動鏡頭調(diào)度是否有利于影片的表現(xiàn)力？說出是與否的理由和依據(jù)。第十二章　聲音世界1928年，前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫聯(lián)合發(fā)表了一篇宣言：《＿＿＿＿》，對電影中的聲音作了積極的肯定，提出了聲音將為電影“創(chuàng)造出視覺、聽覺形象的管弦樂般的對位法”。（有聲電影的未來）一、聲音的特征影視中聲音的特征，可分兩種類型：＿＿＿＿；＿＿＿＿。（以再現(xiàn)形式出現(xiàn)的自然聲；以表現(xiàn)形式出現(xiàn)的闡釋聲）自然聲包括自然界賦予的聲音，物理現(xiàn)象發(fā)出的聲音，人自身發(fā)出的聲音等。＿＿＿＿主要指人的主觀世界對聲音的感受。（闡釋聲）二、聲音的類型聲音的類型可分為三種類型：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（人聲、音響、音樂）在有聲片中＿＿＿＿幾乎是不可缺少的。（音響）所謂人聲，主要是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（由語言（如對白、旁白、獨白等）構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。而由人發(fā)出的笑聲、哭聲、唏噓聲、夢囈聲、呼嚕聲等不具有語言指向的聲音除外。）語言的功能與作用表現(xiàn)在：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（語言的表情，語言的弦外之音，語言的省略，語言的誤區(qū)）語言的誤區(qū)主要表現(xiàn)在：（1）語言喧賓奪主，使用過量，甚至泛濫成災(zāi)。（2）語言缺少新鮮感，陳詞濫調(diào)多。（3）缺少性格化語言。（4）語言過于雕飾、矯情。（5）玩語言，賣弄語言。音響的獨特作用：（1）運用音響組織情節(jié)。（2）運用音響營造氣氛和渲染情緒。（3）運用音響擴展畫外空間。（4）運用音響褒貶事物。（5）運用音響開掘意境。音樂在影視中的作用：（1）運用音樂調(diào)理節(jié)奏。（2）運用音樂渲染情緒和營造氛圍。（3）電影歌曲的獨特作用。歌曲在影視作品中的運用，有兩中類型：一類是由劇中人物根據(jù)劇情的需要來演唱，歌曲參與了劇情，起到了劇作的作用，它推動情節(jié)的發(fā)展，甚至影響到人物的命運。另一類純屬插曲性質(zhì)，完全由局外人演唱。演唱者多聘請歌唱家或歌星擔(dān)當。這種歌曲如果運用得好，同樣會受到觀眾的歡迎。三、聲音與畫面的匹配聲音與畫面的匹配形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（聲畫對立，聲畫分立，聲畫對比（沖突））四、寂靜與噪聲貝拉巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。＿＿＿＿是有聲片最獨特的戲劇性效果?！保ū憩F(xiàn)靜）＿＿＿＿是聲音中的丑的形象。（噪聲）問答：聲音有表情嗎？怎樣理解聲音的表情？答：我們必須肯定：語言是有表情的。這種表情不是讓人看出來的，而是讓人聽出來的。俗話說：“聽話聽音?！边@“音”就寓意語言的表情。音高、音調(diào)、音色無不和語言的表情有關(guān)。沒有表情的語言是中性的。中性語言是最沒有表現(xiàn)力的。因為中性語言常常是可說可不說的廢話，應(yīng)盡量不用。語言的表情常常體現(xiàn)人物的性格。有的語言生動活潑，有的語言生硬刺人，有的語言質(zhì)樸嚴謹，有的語言木訥板滯，有的語言幽默動聽，有的語言饒舌嚕嗦，這一切都和性格有關(guān)。語言的表情主要體現(xiàn)在生活語言中，生活應(yīng)用和文學(xué)語言還有所差異。將語言處理到位，對導(dǎo)演來說，它和視覺形象同樣重要。如何認識聲音與畫面的匹配？答：在影視作品中，通過聲音與畫面的有機結(jié)合，相互作用，構(gòu)成特殊的聲畫復(fù)合的藝術(shù)形象，產(chǎn)生可以超越自身的更為寬泛和深遠的涵義。聲音與畫面的匹配形式有聲畫對應(yīng)，聲畫分立，聲畫對比（沖突）。你對歌曲在影視中的作用有何見解？答：歌曲為音樂類中的聲樂。它是由樂曲和人聲合成的。由于它出現(xiàn)在電影中而走紅，故也稱為電影歌曲。電影和電視劇中的好的插曲，深受廣大群眾的歡迎和喜愛，因而流傳很廣，影響深遠。如《上甘嶺》中的《我的祖國》，如《風(fēng)云兒女》中的《義勇軍進行曲》。電影歌曲是一個非常有力的表現(xiàn)手段，有時一部影片中的插曲流行開來，甚至可以帶紅一部電影。但是，現(xiàn)在有些影視作品盲目追求歌曲的效應(yīng)，幾乎每片必搭，歌曲幾乎到了泛濫成災(zāi)的境地。歌曲固然可以使一部影片或電視劇走俏市場，或在觀眾的心目中打下深深的烙印，但它也可以毀掉一部作品。