【正文】 因此，欄目的特性決定 。 滿足電視臺(tái)“娛人”的目的，滿足他們 “自娛”的要求。 從電視臺(tái)的角度而言，普通人沒有明星那樣巨大的號(hào)召力和觀賞性， 但是卻帶給觀眾一種親身體驗(yàn)或近似親身體驗(yàn)的認(rèn)同感，這種認(rèn)同感是以往任何一種節(jié)目所無法比擬的。 如福建東南電視臺(tái)的《銀河之星大擂臺(tái)》，河南電視臺(tái)的《戲曲大觀園》，北京電視臺(tái)《歡樂總動(dòng)員》的《超級(jí)模仿秀》、 浙江電視臺(tái)的《假日總動(dòng)員》等。要使得觀眾融入到電視當(dāng)中來， 最大程度地調(diào)動(dòng)觀眾積極性，就要鼓勵(lì)觀眾切實(shí)地參與到欄目中來。 就象樹葉不能激起漣漪，而石頭卻可以一樣。 一個(gè)作品，受眾越多，其意義普及的范圍也就越廣。 另外對(duì)于任何藝術(shù)作品而 言，雜和深往往是很難共存的，尤其是電視藝術(shù)。 《綜藝大觀》在 1999 年進(jìn)行了全面改版，但收效甚微。 1999 年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)直播收視率只有 %， 1999 年 12 月 31日中央電視臺(tái)直播的 2020 年文藝晚會(huì)收視率也僅有 %。 在中國觀眾精神生活還比較貧乏的時(shí)候，綜藝節(jié)目對(duì)于中國銀屏確實(shí)老苦功高。 就目前中國電視的現(xiàn)狀而言，有一個(gè)現(xiàn)象非常深刻地反映出欄目細(xì)化和深化影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 的發(fā)展趨勢， 那就是綜藝晚會(huì)、綜藝欄目的衰落?？梢哉f，深化既是細(xì)化的要求， 又是細(xì)化發(fā)展的一個(gè)必然趨勢。 第四節(jié) 電視文藝欄目趨勢預(yù)測 欄目內(nèi)容的細(xì)化與深化 所謂“細(xì)化”，就是指細(xì)致、精細(xì)、甚至瑣細(xì)。因?yàn)檫@類大型節(jié)目在人力、物力、 財(cái)力等方面的損耗都是其他一般節(jié)目所無法比擬的。 或許是“周末”這塊“大蛋糕”太誘人了，亦或許是為了顯示自身的實(shí)力，各臺(tái)都選擇在周末的強(qiáng)檔推出自己的欄目。 電視文藝欄目往往成為他們出奇制勝的法寶。 盲目的競爭 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 隨著上星電視的日益增多，加之對(duì)于商業(yè)利益的考慮，電視事業(yè)的競爭日趨激烈， 收視率成為一個(gè)電視臺(tái)存活的保證。思路的狹窄，眼光的局限，造成了這類節(jié)目在內(nèi)容和形式上的雷同， 加速了游戲節(jié)目的衰落。 很快地《相約星期六》、《誰令我心動(dòng) 》、《今晚我們相識(shí)》衛(wèi)星電視臺(tái)都有一個(gè)自己的“非常男女”。 1999 年 4月份，各衛(wèi)星電視臺(tái)電視文藝欄目的重播率見下表： 如果說，電視文藝欄目的重播在某種程度上還是對(duì)不同時(shí)間段的觀眾觀賞需求的滿足的話， 那么各電視臺(tái)之間欄目的抄襲之風(fēng)則更加清楚地說明當(dāng)前電視文藝創(chuàng)作者想象力和創(chuàng)造力的嚴(yán)重匱乏。但由于從業(yè)人員素質(zhì)普遍較低、 缺乏創(chuàng)造力以及資金短缺 等條件的制約，無論是在數(shù)量上還是在質(zhì)量上都難以達(dá)到觀眾的要求，因而其重復(fù)問題十分嚴(yán)重。 如果我們把游戲娛樂類欄目、 音樂電視以及有關(guān)電影和服裝等亞藝術(shù)的欄目視為時(shí)尚潮流在電視文藝欄目中的體現(xiàn)，而將電視戲曲、 電視曲藝看作電視文藝中對(duì)傳統(tǒng)文明的繼承，那么，我國當(dāng)前的電視文藝欄目中存在著厚古薄今的傾向。 但是，目前我國人均受教育程度比較低。 所謂“雅”的電視文藝，是指那些通過審美來完成娛樂、并最終能達(dá)到審美目的的， 具有較高藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，有較強(qiáng)吸引力和感染力的電視文藝作品。但這些地方臺(tái)在文化品位較高的電視文學(xué)、專題文藝等方面卻幾近空白。作為一種文化消費(fèi)時(shí)尚， 音樂電視和有關(guān)服裝、電影等亞藝術(shù)的欄目在各地方臺(tái)都占有一定的地位。 類型上的偏差 正如前文所述，電視文藝欄目的類型是多種多樣的， 但是我國目前在電視文藝節(jié)目欄目的類型上卻存在著嚴(yán)重的不均衡現(xiàn)象。從現(xiàn)場觀眾方陣的 T恤衫，到演播室的地板， 大屏幕的周圍，桌子上的陳列，主持人身上的服裝，前排就坐的觀眾，發(fā)言的嘉賓，無不滲透著或明或暗、各式各樣的廣告。但是，隨著廣告時(shí)間的增長，各廣告客戶不甘于欄目頭或尾的輕描淡寫， 他們要爭取最佳的效果，因而要爭取最好的時(shí)間段 ——欄目進(jìn)行過程中。最初，廣告時(shí)段只有在欄目開始前和結(jié)束后。電視文藝欄目跌跌撞撞地開始向市場化邁進(jìn)。 濃厚的商業(yè)味道 市場經(jīng)濟(jì)的大潮讓電視文藝必須走向社會(huì)，走向市場，實(shí)現(xiàn)自給自足。 當(dāng)時(shí)，北京電視臺(tái)正在播送河北梆子《擋馬》和《杜十娘》，周總影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 理建議屏幕上可以出現(xiàn)樂隊(duì)，以便展示幕后英雄。針對(duì)文藝工作先后制定的《文藝十條》、《文藝八條》 在早期的電視文藝節(jié)目中得到了貫徹和執(zhí)行。但是，她不知道，“川魯粵各色俱全”的招牌如今已經(jīng)不再吃香了！ 第三節(jié) 電視文藝欄目的瑕疵 第一個(gè)具有方針確立性質(zhì)地把電視文藝與政治緊密結(jié)合的官方文本， 是 1961年3 月 11 日中央廣播事業(yè)局梅益局長提出的要改進(jìn)廣播文藝文風(fēng)，要全面貫徹政策，重點(diǎn)抓百花齊放， 提高節(jié)目質(zhì)量的指示。 如果說過去的專題文藝欄目有點(diǎn)象高高在上的冰美人，恥于與俗世沾上星點(diǎn)關(guān)系的話， 那《綜藝大觀》就象是一個(gè)開朗好客的老板娘，盡量滿 足每一位客人的需要。 當(dāng)精神生活越來越豐富的時(shí)候，觀眾已經(jīng)不滿足于簡單的看和被動(dòng)影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 的接受，而是希望自身能夠介入其中。 對(duì)于這樣一種博而雜的要求來說，種版塊結(jié)無疑是最合適的選擇。而《綜藝大觀》本身的一些改革， 甚至是一些細(xì)微的變化，都可以看出不同時(shí)代，欣賞口味的不同。 1999 年《綜藝大觀》進(jìn)行了一次全面改版， 但收效甚微。由于區(qū)別于以往一本正經(jīng)的觀賞性或表演性的電視文藝欄目，《快樂大本營》剛一出現(xiàn)，就吸引了大批觀眾，并于 1998 年獲得全國大眾電視綜藝欄目一等獎(jiǎng)。游戲娛樂類欄目的興起并非無源之水。 游戲娛樂欄目時(shí)期 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 九十年代后期，經(jīng)濟(jì)、文化轉(zhuǎn)型時(shí)期，人們?cè)谠S多問題上面臨選擇，承受著巨大的精 神壓力，因而不斷地尋求刺激和發(fā)泄的方式；歷史意識(shí)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾、人們實(shí)際的生存境遇和體驗(yàn)的被淡化，人們滿足在自己營造的“快樂幻境”之中 《快樂大本營》的第一期于 1997?7?13 正式推出，整個(gè)節(jié)目由一個(gè)個(gè)游戲組合串聯(lián)而成，各式各樣新鮮而好玩的游戲，緊張刺激的競技狀態(tài)將全國觀眾帶進(jìn)了一種原始和本能的回歸。但是， 1997 年之后，開始呈現(xiàn)出頹勢。由于其創(chuàng)作意識(shí)的平民性、內(nèi)容的廣泛性和形式的多樣性，受到了來自各界觀眾的歡迎。這種欄目形態(tài)是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)的一種審美傾向 ——雅俗共賞，老幼皆宜。 《綜藝大觀》創(chuàng)辦于 1990 年 3 月 14 日，從 1995 年 3 月 25 日第 100 期起，改為現(xiàn)場直播。欄目的宗旨是集思想性、藝術(shù)性、欣賞性為一體，深入淺出，形式豐富，格調(diào)高雅，制作出精良的電視文藝節(jié)目。它創(chuàng)辦于 1985 年，前身為在社會(huì)上很有影響力的《周末文藝》影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 欄目。這可以說是一個(gè)專題文藝欄目繁榮昌盛的時(shí)期，其中尤以《旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)》為代表。 第二節(jié) 電視文藝欄目的類型分析 專題文藝欄目時(shí)期 中國電視文藝欄目化發(fā)展的第一個(gè)高潮時(shí)期出現(xiàn)在 80 年代中期。那就是， 名牌電視文藝欄目已經(jīng)成為一個(gè)電視臺(tái)的標(biāo)志。 1985 年之前，大多數(shù)電視文藝欄目的長度都在 30 分鐘以下， 《周末文藝》等重要欄目也僅僅只有 30 分鐘，十幾分鐘的欄目屢見不鮮；而創(chuàng)辦于 1990 年， 在中國大地上掀起了綜藝節(jié)目浪潮的《綜藝大觀》，其節(jié)目長度已增加至 50 分鐘；如今，不但 30 分鐘的文藝欄目司空見慣， 重要的欄目時(shí)長都在 60 分鐘以上，《快樂大本營》、《歡樂總動(dòng)員》等游戲娛樂欄目更 長達(dá) 100 多分鐘。 幾乎每個(gè) 電視臺(tái)都有了自己的電視文藝欄目，如下表： 電視臺(tái) 擁有的代表性電視文藝欄目 中央電視臺(tái) 《百花園》《周末文藝》《外國文藝》 北京電視臺(tái) 《萬花筒》 影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 天津電視臺(tái) 《畫中曲》 遼寧電視臺(tái) 《觀眾點(diǎn)播的文藝節(jié)目》 黑龍江電視臺(tái) 《北方曲藝》 上海電視臺(tái) 《大舞臺(tái)》 河南電視臺(tái) 《文藝天地》 廣東電視臺(tái) 《萬紫千紅》 陜西電視臺(tái) 《電視戲曲》 甘肅電視臺(tái) 《文化園地》 寧夏電視臺(tái) 《塞上文藝》 新疆電視臺(tái) 《民族歌舞》 內(nèi)蒙古電視臺(tái) 《草原歌聲》 湖南電視臺(tái) 《熒屏俱樂部》 就各個(gè)電視臺(tái)而言，電視文藝欄目的個(gè)數(shù)在所有電視欄目總數(shù)中所占的比例也是逐年增加的。 電視文藝的觀眾群體是公認(rèn)的最大和最穩(wěn)定的電視收視群體。 電視文藝在各電視臺(tái)全部播出的節(jié)目量中所占的比例超過了 60%。 至此，電視文藝所擁有的觀眾數(shù)量已非昔日可比。 類型有新聞型、賞析型、知識(shí)介紹型 等。 欄目大致分為外國文藝、中國文藝、綜藝三大類。 1979 年 1991 年的 12 年間，是一個(gè)電視文藝欄目不斷涌現(xiàn)的時(shí)期。 演播室現(xiàn)場更換了場景，增設(shè)了 80 位觀眾面對(duì)鏡頭，特別來賓減少為四位，新開辟了《音樂搶答》等小欄目。 會(huì)上介紹了節(jié)目從籌備到播出的整個(gè)情況和《正大綜藝》節(jié)目內(nèi)容。《綜藝大觀》 通過現(xiàn)場直播的方式與觀眾見面。 第一個(gè)綜藝欄目誕生 1990 年 3 月 14 日，中央電視臺(tái)在《周末文藝》、《文藝天地》欄目的基礎(chǔ)上， 創(chuàng)辦了《綜藝大觀》欄目，它集娛樂性、知識(shí)性、趣味性、新聞性、參與性為一體。 1988 年，北京電視臺(tái)開辦《五彩繽紛》欄目，長春電視臺(tái)開辦了歌舞欄目《星期六》， 廣東新成立的嶺南電視臺(tái)開辦了《一曲難忘》、《共度好時(shí)光》，湖南電視臺(tái)開辦以資料改編為主的欄目《星期文藝》， 安徽電視臺(tái)開辦《點(diǎn)播歌影視高考網(wǎng)課精品參考資料 歪歪語音答疑公益頻道： 20209248 編導(dǎo)高考公益周刊新浪博客： 曲》、《舞臺(tái)精英》，河北電視臺(tái)開辦文藝欄目《觀眾之聲》。 湖北電視臺(tái)《心聲》，天津電視臺(tái)《畫中曲》、《戲曲之花》，吉林電視臺(tái)《藝林 漫步》， 陜西電視臺(tái)《秦之聲》，河北電視臺(tái)《每周一歌》，湖南電視臺(tái)《家庭小世界》等文藝欄目。 這一時(shí)期中央電視臺(tái)欄目化特點(diǎn)：自辦節(jié)目增多，專題性和系列性文藝節(jié)目大量出現(xiàn)； 1988 年，中央電視臺(tái) 《周末文藝》分成了兩個(gè)獨(dú)立的欄目《文藝天地》和《旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)》，《文化生活》調(diào)整為《花信風(fēng)》， 戲劇類節(jié)目也開辦了《短劇與小品》欄目。 “欄目化”開始成為電視文藝的追求和發(fā)展方向 上海電視臺(tái)《大世界》《大舞臺(tái)》。 廣東電視臺(tái)的代表發(fā)言宣布該臺(tái)自辦節(jié)目 80%以上實(shí)現(xiàn)了“欄目化”。 第一個(gè)宣布實(shí)現(xiàn)欄目化的電視臺(tái) 中國最早全面實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目“欄目 化”的電視臺(tái)是廣東電視臺(tái)。 《萬紫千紅》和《百花園》欄目是新時(shí)期中國電視文藝的另一個(gè)重要標(biāo)志。 1981年 11 月，廣東電視臺(tái)另一個(gè)著名欄目《百花園》。它有專題性文藝晚會(huì)、風(fēng)光旅游為中心的娛樂節(jié)目、 也有戲劇性節(jié)目，是今天綜藝節(jié)目的構(gòu)成模式。它所帶來的節(jié)目背后的信息量，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出為文藝節(jié)目本身的價(jià)值。 中國電視文藝的第一個(gè)在全國范圍有 影響的欄目 中央電視臺(tái)最早是《外國文藝》 ,1979 年 1 月開辦。題材上的歸類， 使節(jié)目在內(nèi)容和主題上的深度挖掘能夠與欄目結(jié)構(gòu)有機(jī)相結(jié)合。 電視文藝的欄目化使電視文藝節(jié)目從此有了固定的屏幕形象和固定的播出時(shí)間。 欄目化，不僅使電視文藝節(jié)目變得有序和類型化，同時(shí)也使節(jié)目之間的關(guān)系變得有機(jī)和具有了主題。 欄目的出現(xiàn)，使電視文藝更多地關(guān)注于專題節(jié)目的編輯和制作，而專題節(jié)目的編輯和制作， 使電視文藝各種類型之間的組合有了明確的主題，并在這個(gè)主題下有了深度挖掘題材的余地。因此，就目前而言，重新關(guān)注