【正文】 。影評(píng)寫(xiě)作當(dāng)然要求注意深刻命意之后的文采辭章，因?yàn)椤坝免g刀子割肉，是半天也割不出血來(lái)的”（毛澤東：《對(duì)晉綏日?qǐng)?bào)編輯人員的談話》）。文質(zhì)彬彬。但切不可矯情失真，使心聲失真、言詞飾偽。流暢與自然。雷斯指出的，學(xué)術(shù)評(píng)論者的聲名可以透過(guò)創(chuàng)造專(zhuān)有名詞的方式予以建構(gòu)，后來(lái)的使用者大都會(huì)采用前人加諸該名詞的內(nèi)在前提。利用專(zhuān)有名詞。句型恰當(dāng)變化。在西方傳播界有一個(gè)人所共知的概念，叫“KISS原則”強(qiáng)調(diào)撰文要簡(jiǎn)單、笨拙（Keep simplw，stupid），它也適合于影評(píng)寫(xiě)作。簡(jiǎn)潔到最好的地步。指稱(chēng)同一物時(shí)，適當(dāng)?shù)闹貜?fù)十分必要但由始至終只用同一面孔則讓人生厭，成為降低興趣的關(guān)節(jié)。在影評(píng)寫(xiě)作中，作者需要有相對(duì)的中立姿態(tài)，有其平常心。語(yǔ)調(diào)當(dāng)然反映著你的態(tài)度，務(wù)須慎重。何去何從，要觀察具體的語(yǔ)境。注意文字的顯義與蘊(yùn)義。影評(píng)寫(xiě)作在本質(zhì)上是一種交流行為，因而，借語(yǔ)言重塑表達(dá)觀感的影評(píng)的中心便是具體化原則。影評(píng)寫(xiě)作有如下幾點(diǎn)格外重要，務(wù)須慎加注意。自然結(jié)尾法。但問(wèn)題卻恰恰出在選擇上，因?yàn)檫x擇什么最合適是一個(gè)讓人苦惱的工作。不需多說(shuō)，這種結(jié)尾法是我們十分熟悉的，它選擇一句、一段專(zhuān)家或名人的話語(yǔ)，不但替我們表達(dá)了意見(jiàn)，而且，也使所發(fā)見(jiàn)解有了可靠的支持。一種十分富于音樂(lè)效果的帶有余韻的結(jié)尾法。這種不常見(jiàn)的結(jié)尾是借著自然的敘述來(lái)完成的。這類(lèi)結(jié)尾當(dāng)然是與正文結(jié)構(gòu)緊緊相聯(lián)的，以主要的篇幅力贊影片的成功，最終，則筆法轉(zhuǎn)來(lái)，指陳出若干的不足，期望引起關(guān)注。正文評(píng)述過(guò)它的魅力、人物、表演、不足等。美國(guó)電影評(píng)論家布議論深化結(jié)尾法。這種結(jié)尾法與擴(kuò)張結(jié)尾法在精神上是相通的，只是它不曾有野心企圖添加什么，還是原有的世界里打問(wèn)探訪。意識(shí)――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國(guó)意識(shí)形態(tài)氛圍》進(jìn)行論辯，對(duì)王一川文章的若干觀點(diǎn)作了個(gè)人化論析。劉南《情節(jié)進(jìn)一步擴(kuò)張法。這種結(jié)尾以反問(wèn)來(lái)強(qiáng)化意思，使正文所點(diǎn)化的意見(jiàn)更有其力度。例如張曉崧《悲劇的“悲劇”》一文指出，當(dāng)代中國(guó)正處在一個(gè)產(chǎn)生悲劇產(chǎn)生悲劇并需要悲劇的時(shí)代，但我們的電影卻不敢寫(xiě)悲劇，即是寫(xiě)了敢不敢寫(xiě)足。號(hào)召式結(jié)尾?！币偨Y(jié)式。劉勰說(shuō)過(guò)：“若首唱榮華，而媵句憔悴。俗語(yǔ)有云“頭難起，尾難收”，正此之謂。由原由而言，提醒注意如下幾點(diǎn)：承接開(kāi)篇；最好分成各小段，利于集中訴求，也利于控制動(dòng)作；論證要扎實(shí)，且忌輕浮放浪；注意必要的修辭技法等策略運(yùn)用。五、主體段落 當(dāng)然是極端重要的構(gòu)成部分，它們最翔實(shí)地報(bào)告著影評(píng)人的心得、感受。說(shuō)明性開(kāi)頭法，這種開(kāi)頭法往往單列一段，用來(lái)交代影評(píng)主體的用意、姿態(tài)、目的，以及一些特別的事項(xiàng)。1直接開(kāi)頭法。不用多說(shuō)，這是借議論開(kāi)篇的方法，它的氣勢(shì)是相當(dāng)充沛的，但不科學(xué)使用，會(huì)使讀者覺(jué)得乏味。但卻具有一定的感染力，利于信息傳播。這是較為常見(jiàn)的開(kāi)頭方法，以流暢之筆狀寫(xiě)觀影后如詩(shī)如畫(huà)美妙感受的方法。仿如電影的鏡頭語(yǔ)言，這里的文字十分有趣。1再現(xiàn)畫(huà)面開(kāi)頭法。有泛比者，也有兩相比者，有全方位之比，亦有單項(xiàng)元素之比。1對(duì)比開(kāi)頭法。其吸引力與懸掛的角度是十分明顯的。1設(shè)問(wèn)開(kāi)頭法。阿這種開(kāi)頭方法直接承題，并對(duì)標(biāo)題做十分有效的說(shuō)明、詮釋。在這里，可以從古代的一事件、古代某一名人、古典文學(xué)中的某一事實(shí)寫(xiě)起，也可從當(dāng)代文學(xué)作品的某一事實(shí)寫(xiě)起。這種開(kāi)頭法先寫(xiě)人們熟悉的“遠(yuǎn)聞”、“舊聞”，“推陳”為了“出新”，達(dá)到比較、溝通的目的。前面的褒揚(yáng)只是貶抑的一種鋪墊。1先揚(yáng)后抑的開(kāi)頭法。借社會(huì)反應(yīng)開(kāi)頭法。導(dǎo)演風(fēng)格或情況發(fā)展開(kāi)頭法。簡(jiǎn)介開(kāi)頭法。借歷史指涉開(kāi)頭法。這種方法往往由同樣的、相近話題談起，而后極自然地引入正題討論。這種方法一般先以他人存疑之展開(kāi)為整體介入做成基礎(chǔ)，使繼后的討論更趨合理。這種方法一般是先引入其他相關(guān)評(píng)論，而后入題。這種開(kāi)頭，往往劈頭一段怪論，驟然讀之，大有“高山落石，不知其來(lái)”之感，不知作者緣何生出這許多奇語(yǔ)妙思。此類(lèi)開(kāi)頭起句居高臨下，提挈全文，使后文之開(kāi)展統(tǒng)體一貫，不蔓不枝。此類(lèi)開(kāi)頭法一般單刀直入，膽氣逼人，引人注目?！遍_(kāi)篇之結(jié)構(gòu)與操作也便顯得分外困難。此處若得勢(shì)，則后‘皆有力’。清代李漁總結(jié)作文妙法說(shuō)：“當(dāng)以奇句奪目，使之一見(jiàn)而驚，不敢棄去，此一法也；終篇之際，當(dāng)以媚語(yǔ)攝魂，使之執(zhí)卷流連，若難遽別，此一法也。元代陶宗儀引述喬夢(mèng)符論樂(lè)府做法云：“作樂(lè)府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也”（《輟耕錄》）。宋代吳沆主張“首句要如鯨鯢拔浪，一擊之間，便知其有千里之勢(shì)。四、開(kāi)篇的方法：開(kāi)篇是文章的面目之一，不可隨意處置。如《Quatsi就是生活――論戈德弗萊如《“人必生活著，愛(ài)才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的愛(ài)情悲劇》《大音稀聲，大象無(wú)形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。如《半場(chǎng)荒唐夢(mèng)，一把辛酸淚――評(píng)包氏父子“理想”之毀滅》《兒女情長(zhǎng)，英雄志壯――談〈秋瑾〉中一雙小獨(dú)生女的穿插》。如《美，是性格和表現(xiàn)》《立異方能出新――談〈湯姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。如《生活在嘆息》《道具的抗議》。如《一個(gè)太陽(yáng)，兩種感受》《〈皆大歡喜〉看后皆不歡喜》《“西瓜地”不如“褲料”》。戲》《嘎勁與雅氣》。如《〈機(jī)組乘務(wù)員〉與“災(zāi)難片”》《情境如《擴(kuò)張？傳播？交流？－－從文化角度感受〈泰坦尼克號(hào)〉》《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說(shuō)張藝謀的〈有話好好說(shuō)〉》《“端盤(pán)子”的出路在哪兒？》。如《從東西文化觀〈羅生門(mén)〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點(diǎn)金式”――〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術(shù)中的幾泡尿》。如《何時(shí)夢(mèng)醒？寫(xiě)在〈粉紅色的夢(mèng)〉后》《〈脂粉市場(chǎng)〉的三點(diǎn)缺憾》《白障了的“生意眼”》。意識(shí)――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國(guó)意識(shí)形態(tài)氛圍問(wèn)題》《清算劉吶鷗的觀點(diǎn)》。如《駁斥江兼霞的〈關(guān)于影評(píng)人〉》《情節(jié)如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“無(wú)力回天”的悲劇》。大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對(duì)半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。三、常見(jiàn)的標(biāo)題種類(lèi)：贊譽(yù)題。散文雜感型。蜻蜓點(diǎn)水，深淺不一。65分左右。65分左右。這不是論風(fēng)格?！八囆g(shù)特色”類(lèi)的也是如此。只要與眾不同，合情合理，內(nèi)部有邏輯關(guān)系就是好文章。學(xué)會(huì)舍棄。明白副標(biāo)題到底是干什么用的。（一）.寫(xiě)影評(píng)的準(zhǔn)備 把自己設(shè)身處地地放在影片中,作為其中一個(gè)關(guān)鍵角色 ,能夠言辭達(dá)意,表現(xiàn)自己的思想 是對(duì)文章進(jìn)行構(gòu)想的基礎(chǔ) 是分析影片的保證（二）.寫(xiě)影評(píng)的步驟 看電影時(shí)帶紙和筆,記錄一些情節(jié)和資料,都是提示性的,要把故事看明白,弄清電影是什么類(lèi)型,(不應(yīng)是思路跟著影片內(nèi)容走)① 形成一個(gè)開(kāi)頭(最重要)起筆要奇,但要同下文符合.② 觀點(diǎn)一③ 過(guò)度段④ 觀點(diǎn)二??最后：結(jié)論（三）、影評(píng)寫(xiě)作的注意點(diǎn)：梳理故事應(yīng)該成為寫(xiě)作的準(zhǔn)備，不能寫(xiě)在試卷上。行文流暢，盡可能做到文章的流暢和具有一定的可讀性，其語(yǔ)言應(yīng)做到準(zhǔn)確、規(guī)范，富有個(gè)性。其語(yǔ)言應(yīng)主要是理發(fā)的語(yǔ)言，而不應(yīng)是散文的、敘述的語(yǔ)言。立意深刻，首先應(yīng)做到觀點(diǎn)的正確與準(zhǔn)確，同時(shí)盡可能做到富有新意和深度。43．關(guān)于我國(guó)電視節(jié)目如何走出去的問(wèn)題。A、表達(dá)時(shí)間空間的過(guò)渡；B、展示人物的情緒、心理的變化；C、在剪接時(shí)調(diào)整敘述結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的變化；D、尤其在劇中要有插曲、片頭片尾歌的鏡頭鋪排，更要有鏡頭與歌曲、音樂(lè)的情緒、節(jié)奏的對(duì)應(yīng)。40．電視節(jié)目的編排策略有哪些。⑵嘉賓以?shī)蕵?lè)界人物為主，談話內(nèi)容多為嘉賓的個(gè)人生活情況，時(shí)而煽情時(shí)而搞笑。39．電視談話節(jié)目的特征?！缎疫\(yùn)52 》《開(kāi)心辭典》（模仿自英美的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》）（4）真人秀”時(shí)期制作者制訂規(guī)則，由普通人參與并錄制播出《超級(jí)女聲》《非誠(chéng)勿擾》38．簡(jiǎn)述物件細(xì)節(jié)在影視作品中的作用。37．簡(jiǎn)述中國(guó)電視綜藝節(jié)目發(fā)展的四個(gè)時(shí)期。熱開(kāi)場(chǎng)以小規(guī)模的強(qiáng)烈外部動(dòng)作，引導(dǎo)出全劇主要人物的意志沖突。1997年，湖南衛(wèi)視《快樂(lè)大本營(yíng)》的開(kāi)播，標(biāo)志著電視游戲類(lèi)節(jié)目進(jìn)入中國(guó)大陸。世界上最早的電視游戲節(jié)目出現(xiàn)在英國(guó)。37．節(jié)目編排：是指按照觀眾收視規(guī)律和頻道定位的要求，將各種類(lèi)型的節(jié)目依時(shí)間順序進(jìn)行系統(tǒng)的排列和組合，并形成排期表。二者之比的數(shù)值越大，說(shuō)明本節(jié)目的收視率越高，反之，本節(jié)目的收視率越低。從狹義上講，冷開(kāi)場(chǎng)特指先冷后熱的家平靜的開(kāi)場(chǎng)；從廣義上將，冷開(kāi)場(chǎng)又指沒(méi)有激烈沖突和強(qiáng)烈外部動(dòng)作的平靜開(kāi)場(chǎng)。35．冷開(kāi)場(chǎng)：平靜的開(kāi)場(chǎng)。34．戲劇式結(jié)構(gòu)：戲劇式結(jié)構(gòu)基本是遵循沖突的方式來(lái)推進(jìn)敘事，情節(jié)的展開(kāi)與推進(jìn)一般都含有開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)束的格局，也就是人們常說(shuō)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的構(gòu)成方式。33．真人秀：電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定