【正文】 面的情緒氣氛的別致渲染，然而觀眾感受更多的卻是導(dǎo)演的主觀介入。張藝謀顯然是在刻意制造觀眾與影片的間離而阻止投入，借劇中人梅珊之口，張藝謀道出了自己的心聲：“人生本來就是做戲”。由此可見，他對陳家大院里點燈、滅燈、封燈、捶腳無一不做細膩入微的儀式化的展示，也正 是對“人生大舞臺”的符號化說明。是戲便有起承轉(zhuǎn)合，正如季節(jié)之春夏秋冬，于是張藝謀便以四個季節(jié)展 示影片的四個段落，正如我們從電影上看到的用黑底紅字劃上了時間的段 落：“夏”、“秋、”“冬”、和“第二年夏”。然而四季卻獨獨無“春”，這又是 一個顯見的隱喻：在陳宅這個陰暗閉鎖的封建大家庭中掙扎的女人們當(dāng)然不 會有春光普照。比起小說原文中敘述的“第二年春天，陳佐千又娶了第五位 太太文竹?！彪娪翱煞Q得上是公開、露骨的追求極致，刻意的變成了風(fēng)格。在張藝謀刻意追求的工整的、均衡的、幾乎始終處于靜態(tài)的構(gòu)圖之中，根基深厚的陳家大院是莊重而屹立不倒的，唯有頌蓮目睹三姨太被殺一場，采用了特殊的人物主觀視點：驚魂未定的頌蓮走向樓閣之上的死人屋時，它 搖搖晃晃地向觀眾逼近，露出它的猙獰面目（這在具體情境中極富表現(xiàn)力的 鏡頭放在全片的整一風(fēng)格中卻難免失諧）。當(dāng)又一個夏天來到時，亭臺依舊的陳家大院也開始了又一個人生循環(huán)，新來的太太（和當(dāng)年的頌蓮何其相 似）取代了梅珊與頌蓮的位置，熟悉的槌腳聲又一次在死氣沉沉的宅院中響 起，只有癡呆的頌蓮還在紅光慘淡的庭院中周而復(fù)始地徘徊。這陳宅的“九 九歸一”難道不是楊家染坊命運故事的延續(xù)？盡管張藝謀自認(rèn)為《大紅燈籠高高掛》將造型與敘事巧妙融合是自己的 一大進步，但比起《菊豆》的渾然天成來說，它到底還恐怕還是一部工巧外 露，匠藝太濃的作品。導(dǎo)演對每一個鏡頭場景的刻意求工，對陳家種種儀式 的反復(fù)鋪排，以及執(zhí)著地不讓陳老爺顯露真容等等，形式感都過于強烈而帶 有明顯的斧鑿之痕。法國電影藝術(shù)家讓?雷諾阿曾經(jīng)斷言：一位電影導(dǎo)演畢生只拍一部電影。從語言學(xué)的角度來理解這句話，他所強調(diào)的并不是說一位導(dǎo)演畢生只能拍一 種題材、一種風(fēng)格、一種樣式、一種類型的影片。而是說在無數(shù)部由這位導(dǎo)抽象出構(gòu)成其影片的共同因素。如果我們非要在張藝謀的多部影片中尋找一部屬于他的影片的話，那么去除某些紛擾與“嘿音”，他的這部影片，色彩將是紅色的，影調(diào)是濃重的，人物是變異的，風(fēng)格是沉郁的，話語是激進的，代碼是多重的……羅千妹第五篇：影片分析——標(biāo)題贊譽題。如《大兵電影?大師手法》、《劇民族形式的成功探索――影片〈兩對半〉觀后》、《俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》、《〈黑面人〉的奇、情、味》、《“無力回天”的悲劇》。論戰(zhàn)題。如《駁江兼霞的〈關(guān)于影評人〉》、《情節(jié)?人物?意識――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國意識形態(tài)氛圍問題》、《清算劉吶鷗的觀點》。批評題。如《何時夢醒？寫在〈粉紅色的夢〉后》、《〈脂粉市場〉的三點缺憾》、《白障了的“生意眼” 》。比較題。如《從東西文化觀〈羅生門〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點金式”——〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術(shù)中的幾泡尿》。設(shè)問題。如《擴張？傳播？交流？－－從文化角度感受〈泰坦尼克號〉》、《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說張藝謀的〈有話好好說〉》、《“端盤子”的出路在哪兒？》。并列題。如《〈機組乘務(wù)員〉與“災(zāi)難片” 》、《情境?人物?戲》、《嘎勁與雅氣》。轉(zhuǎn)折題。如《一個太陽，兩種感受》、《〈皆大歡喜〉看后皆不歡喜》、《“西瓜地”不如“褲料” 》。淺議題。如《淺論〈紅高粱〉中的顛轎》、《對〈幽谷戀歌〉的一點看法》、《小議〈陌生的朋友〉》、《“藝術(shù)情趣”小議》。新聞題。如《〈南郭先生〉有新意》、《〈紅色戀人〉的路子非常新鮮》。1擬人題。如《生活在嘆息》、《道具的抗議》。1比喻題。如《硬吞香蕉皮》、《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。1哲理題。如《美，是性格和表現(xiàn)》、《立異方能出新――談〈湯姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。1反問題。如《請教》、《兩個想不通》。1熟語題。如《半場荒唐夢，一把辛酸淚――評包氏父子“理想”之毀滅》、《兒女情長，英雄志壯――談〈秋瑾〉中一雙小獨生女的穿插》。1格言題。如《“人必生活著，愛才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的愛情悲劇》、《大音稀聲，大象無形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。1介紹題。如《卡贊的〈欲望號街車〉》、《有什么話好說――張藝謀的〈有話好好說〉》。1自介題。如《〈菊豆〉――跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》、《〈風(fēng)雨故園〉：從文學(xué)構(gòu)想到銀幕呈現(xiàn)》、《〈霸王別姬〉――當(dāng)代中國電影中的歷史、情節(jié)和觀念》、《〈海和毒藥〉的小說、劇本與電影》。1詮釋題。如《Quatsi就是生活――論戈德弗萊?雷吉奧的影片》。散文題。如《黑色的太陽??》、《??時明時暗》、《于無聲處??》。標(biāo)題作為全文的統(tǒng)帥，非常重要，寫作時要注意題文相符；要有分寸感；盡可能別致；要生動感人；簡潔、精粹；要有讀者意識，易于接受；注意修辭之巧用；注意形式上盡可能美化。標(biāo)題舉例：《真實的理想永遠如此多情——電影〈可可西里〉的膠片訴說》《碎片式的記憶和后現(xiàn)代情感表達——評〈2046〉》《青春?彼岸——評〈孔雀〉》《時間、空間和記憶中的愛情——評〈美人草〉》《迷失在“世界”中——評〈世界〉》《冬天的綻放——評〈孔雀〉》《從一秒鐘的動心到一輩子的傾心——解讀影片〈一個陌生女人的來信中〉的情感展現(xiàn)》《女性眼中的現(xiàn)實偶然與未來必然——評影片《一曲生命的贊歌——從敘事學(xué)角度評〈可可西里〉》《黑暗王國里的一線光明——評電影〈盲井〉》1《穿越時代隧道的青春祭奠——評〈青紅〉》1《羞怯與自虐——〈一個陌生女人的來信〉的中國式表達》1《生命詠嘆調(diào)——評〈孔雀〉》1《沉淪中的微芒——評〈2046〉》1《雙重人格：無處逃逸的矛盾——評〈朗朗星空〉》1《邊緣處境中的老人世界——評〈安居〉》1《平民話語與表述真實——評〈沒事偷著樂〉》1《城市碎片下的平民真實——評〈沒事偷著樂〉》1《在民族主義和國際主義之間——評〈黃河絕戀〉》《一個小人物的生命和尊嚴(yán)——評〈黃河絕戀〉中的三炮形象》2《自然美、質(zhì)樸美、色澤美——評電影〈我的父親母親〉》2《更完善的散文詩電影——評〈草房子〉的敘述方式》2《愛國情結(jié)的另一種歌詠——評電影〈我的1919〉》2《戰(zhàn)爭的悲劇與崇高的美麗——評〈紫日〉的電影意境》2《忽名忽滅的傳說——評〈花樣年畫〉的影片氣氛》2《悖論中的情與理——評〈刮痧〉》2《猶在鏡中的現(xiàn)代都市——評影片〈玻璃是透明的〉》2《那一脈歷史的容顏——評電影〈紫日〉》2《在情感和文化之間的失衡——從另一個角度看〈刮痧〉》 《摯愛與真情：一部散文詩式的電影——評〈那山 那人那狗〉》3《空靈境界 純樸心靈——評電影〈那山 那人 那狗〉》3《此中有真意與辯已忘言——評〈那山那人那狗〉》3《新浪漫城市童話——評〈美麗新世界〉》3《對青春夢幻的現(xiàn)實化理解——評〈伴你高飛〉》