【正文】 畫家．宋神宗時入畫院，能畫山水人物，佛道。尤擅花竹羽毛。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。在表現(xiàn)上，善于把花鳥放在一定的自然環(huán)境中表現(xiàn)它們的變化及相互聯(lián)系，技巧熟練、設 色清淡，崔白的出現(xiàn)，改變了皇派控制北宋畫院花鳥畫百年之久的局面，推動了花鳥畫的 繁榮和發(fā)展，代表作有《雙喜圖》《寒鵲圖》。？答：趙詰能詩文，擅書畫，藝術造型上生動逼真、精密不茍、色彩濃艷華貴。情節(jié)上帶有 委靡柔媚的成分。10蘇軾的繪畫觀點? 答：“論畫以形似。見與兒童鄰”，“觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到“常形“‘‘常 理’’之說“余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常形，至于山石竹林水波煙云，雖無常形．而有常理，常形之形．人皆知之：常理之不當雖曉畫者有所不知。? 答：宮廷畫院專門機構的制度創(chuàng)自五代，至宋而規(guī)律完備，尤以北宋南宋時期為最，在歷 史上小、呈現(xiàn)繁榮景象．宮廷畫阮有一套完整的制度，是創(chuàng)作機構。也有培養(yǎng)人才的任務。宋代初期，畫院大抵沿五代西蜀南唐舊制加擴大畫家地位漸有提高，按職位設學正、藝學、持詔、祉侯、供舉、及畫學生等名目?；兆跁r期翰林書畫院正式成為科學制度的一部分：佛道人物、山水、鳥獸、花木、屋木六科，畫家入院需經(jīng)過考試，考入后按家庭出身分為“士流”“雜流”。畫院分設不同學習科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。畫院在藝術上的取士標準士“以不仿前人，畫物之情態(tài)形象，俱若自然，筆韻高箭為上”“夫以畫學之取人，取其意思超技者為上”。畫院有強調(diào)形象撒謊那個的精確刻畫，對放逸者常指責為不合法度，過分的強調(diào)拘謹工致，有時也跟著畫家的創(chuàng)造。? 答：1)宋初一百年問保持五代的傳統(tǒng)。2)神宗熙寧元豐年間，催白、郭熙、李公麟的出現(xiàn)，左宋代美術中展示了新交化。3)徽宗趙佶，高宗趙構。孝宗趙睿時期，畫院創(chuàng)作空前活躍，表現(xiàn)范圍進一步擴大，花烏畫、山水畫、風俗畫、歷史畫都有進一步的發(fā)展，出現(xiàn)了張擇端、李唐等重要畫家。4)南宋后期是馬遠、夏璉、粱楷等活躍的時期。第七章 元代的繪畫 填空(山水花鳥)為主流。，趙孟俯是(湖州)地區(qū)著名文人。(畫風清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。，字(子昂)，號(松雪道人)。5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品?！百F有古意”的畫家是(趙盂俯)。(文同)著有(《竹譜》)一書。傳世作品(雙鉤竹石圖)。，字(子久)，號(大癡)。，字(元鎮(zhèn))，號(云林)。，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現(xiàn)志趣。I (對方叫嘯談話間)默默觀察，以發(fā)現(xiàn)(真性情)。反對使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。選擇《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿 丘壑圖》?！洞荷阶x書》《青卞隱居》《夏日山居》。(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚．王蒙)。(漁父圖)（雙松圖)（洞庭魚隱圖）。(魚莊秋霽jｉ)(六君子臣)容膝齋圖)A多表現(xiàn)隱居生活B運筆和寫景富有層次變化C章法稠密，景色郁然深秀D能畫人物。7.(富吞山居圖)的作者是(黃公望)，其他的作品尚有(九峰雪霽)(快雪時晴)（天池石壁)著有(畫山水訣)一書。8.(青卞隱居)的作者是(王蒙)。：A提倡士氣B標榜古意C書畫相同作品題1.《富春山居圖》：是元代中后期畫家黃公望的代表作。此圖描繪浙江富春山景色。作品 中表露出世成仙思想的封建文人情趣。體現(xiàn)了畫家的超脫空靈的精神境界。2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法 而有變化。筆墨疏秀、簡淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。為明清畫家推崇。3.《鵲華秋色》：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故鄉(xiāng)山東歷城的 景色．作品中反映了他提倡士氣，標榜古意，書畫相同的繪畫主張。簡答? 答：提倡士氣，畫風清麗富裝飾味，多表現(xiàn)田園隱居等情趣。? 答：提倡士氣，標榜古意，書畫相同。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運筆和寫景富有層次變 化．章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。所畫山水疏秀簡淡，意境荒寒蕭索，孤獨寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有《漁莊秋霽圖》。? 答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也 在一定程度上描繪了江南景色。? 答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊 畫太湖，黃公望在虞山、富春山領略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們在作品中通過山水抒發(fā) 一定的思想，并題跋詩文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。（如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡）。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代的**中無可奈何的情緒。？答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張在對方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對 使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”的方法。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細致列舉 了肖像設色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學的重要資料。？答：山西永濟永樂宮為道教神仙呂巖的故鄉(xiāng)，元代全真教的故鄉(xiāng)，永樂宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來壁畫風范，純陽殿、重陽殿 分別繪呂巖、王重陽故事畫，其中漢鐘離度呂巖一幅對心里狀態(tài)刻畫頗為細致。？答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都 擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其 社會階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術上受趙孟俯的影響以繪畫作 品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對后世有重大影響。第八章 明代的繪畫 填空(劉李馬夏)，(院體)為主．稱為(浙派)。(院體)(浙派)(吳派)。3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。4.(夏昶chǎng)善寫竹，有作品()，描寫(《晴日窗外所見一支新竹》)5.“吾師心，心師目，目師華山”是(王履)在()中闡發(fā)的藝術觀點． (明)代擅長畫(沒骨花鳥)的畫家．(明)代(院體)花鳥畫家(邊文進)的作品． (浙派)畫家(吳偉)的作品。“今之馬遠”的畫家是(王諤)．傳世作品有()()(浙派之首戴進)的作品。11.《西洲話舊圖》是(吳)派畫家(唐寅)的代表作。12.《墨葡萄圖》是大寫意畫家(徐謂)的代表作。13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠近之間”是(董其昌)追求的效果． (明)代(陳洪綬)的作品。(墨骨)。《雪夜訪普》、倪端的選擇(邊文進、孫龍、林良、昌紀。：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。： 《謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》： 《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風高士圖》。《華山圖序》中的繪畫觀點有 A“吾師心，心師目，目師華山” B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認為自己不能以一成變的技法表現(xiàn)自然．C對待傳統(tǒng)與創(chuàng)作則認為“得形于前輩，得神于自己。6浙派的畫家有：(戴進、吳偉、李在、張路、王諤)。： 《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。8文征明的作品有： 《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》 《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。：(山水畫)，畫法有(工細)與(粗率)兩種．(工細)又有(著色)與(不著色)之分。： 《山路松聲》《抱琴歸去》《茅屋風清》《古木幽篁huａng》《去搓圖卷》《西周話舊圖》《震澤煙圖》《采蓮圖》《江南農(nóng)事》《秋風紈扇圖》《王蜀宮妓圖》《紅拂圖》《李端端乞詩》《陶谷贈詞》《枯槎chａ鴝qｕ鵒yｕ圖》《臨水芙蓉圖》《梅花圖》《雨竹圖》《扇面》《罌粟花圖》《扇面》。： 《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結夏》《載之書扇》。(沈周、文征明、唐寅、仇英)。： 《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊》。、有裝飾趣味的是（陳洪綬）。： 、希望和理想 ，給人以難忘的印象 。簡答《華山圖序》中闡發(fā)的藝術觀點？答：王履在《華山圖序》中闡發(fā)了自己的藝術觀點“吾師心，心師目，目師華山”是他學 畫經(jīng)驗的總結，他認為藝術創(chuàng)作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾 不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認為自己不能以一成不變的技法 表現(xiàn)自然，他認為繪畫中行與意的關系應該是統(tǒng)一的，對待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關系則以為“得 形于前輩，得神于自己”。? 答：王紱擅長山水竹石。山水以學王蒙為主。特別是層巒疊”嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風轉變的時刻，他仍保留元代風格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。？答：擅長寫竹，人爭以高價購求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金”之說，他的《半窗晴翠》寫晴日窗外所見的一只新竹，細嫩勁挺?！肚屣L高節(jié)》則是竹帶微風，用以象征清高雅潔?！端扇袷瘓D卷》則是根據(jù)他的老師王紱的作品追憶繪制的。? 答：邊文進、孫龍、林良、呂紀在花鳥畫發(fā)展上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他們不僅 善于真實生動的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構圖的經(jīng)營設計方面的才能。構圖完整，對簡繁、疏密、虛實的處理非常嚴謹。在筆墨技法方面，把馬夏的水墨技法帶進花鳥畫的 領域，打破了工筆寫意的界限。豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技法．他們?yōu)楹髞砘B畫的發(fā)展開拓 了道路。？答：浙派十明代初期的一個畫派，其特點是：繼承發(fā)展了馬夏院體繪畫風格，代表人物是 戴進。戴進的繪畫創(chuàng)作影響到宮廷內(nèi)外，因戴進是浙江錢塘人，后人把戴進影響下的畫派 成為“浙派”。浙派畫家還有吳偉、李在、張路、王諤。? 答：戴進在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都達到了很高的水平，在山水畫方面。戴進廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體”。在技 法上繼承了馬夏的藝術成果，并吸收了董、巨、范寬等人的優(yōu)點。？答：現(xiàn)存吳偉的作品以及見于記載的作品，其中特別能表現(xiàn)吳偉創(chuàng)造性的是高人逸士以至 仙人的形象，這些形象都有鮮明的特點，他們都是昂首自信，豪邁灑脫，這些代表了吳偉 理想的人格，也是吳偉本人內(nèi)心生活的寫照，在這些作品中常以不費力的環(huán)境景物描寫點 綴，創(chuàng)造出理想化的環(huán)境而突出人物性格的理想化特點。？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風上可分為兩類“細潤者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩 浙地區(qū)有很高的聲譽．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。共同待詔仁智殿。人又稱李在“自戴進以下一人而已。代表作《琴高乘鯉圖》．？答：張路．人物學吳偉，弘治間名聲僅次于吳偉。山水學馬夏但更加狂縱，草率?，F(xiàn)存的 《人物圖卷》形象生動，富有生活氣息。他的《山行落帽圖》，《漁父圖》都是浙派的代 表作品．? 答：是一位兼工山水人物的多能畫家．人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍之類”都保 持著馬夏的風格。明孝宗稱他為“今之馬夏”．代表作有《溪橋訪友》《策彥歸朝圖》。？答：以戴進為首的浙派畫家，在筆墨風格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構圖又較馬夏 善于經(jīng)營。他們既擅長山水又擅長人物，這點為明代文人畫中少見。但是山水的意境不如 吳派。？答：吳派是指明代中葉以后，活動于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家”，在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風格，他們 都有較高的詩文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng)造，逐漸取代了宮廷畫派 和浙派的地位，受到社會的普遍重視。？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩文淑樺都有很高的造詣，是一 位具有革新思想的藝術家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀、陳淳寫意畫的基 礎上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不 似之似的藝術形象著意于“生意的體現(xiàn)。借繪畫抒發(fā)英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力。把中國寫意花推向了強烈書寫內(nèi)心感情的境界，在宣紙上充分發(fā)揮筆墨的特殊效果達到了前所未有的水平，他的繪畫對后世有重要的影響，代表作《墨葡萄圖》。14．吳門四家的特點?(明代文入畫的特點?)答：吳派畫家以其詩文、書法的修養(yǎng)及繪畫意境的創(chuàng)造，成為明中期壓倒浙派的重要畫派。藝術上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗。明末董其 昌雖然從理論上進一步總結了文人畫，藝術實踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大部分畫家則陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復以前的山水畫家、詩人已經(jīng)畫過的題材、已經(jīng)發(fā)展的意境上，致使文人畫的發(fā)展出現(xiàn)曲折復雜的現(xiàn)象。？答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代 畫家經(jīng)驗的基礎上，還重視對生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的主張，所 畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設色古雅，尤其擅長“易 圓以方、易整以散”的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對 清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作《九歌圖》《博古葉子》。作品題1.《鷹圖》：林良在《鷹圖》中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗 豪了鷹擊長空、震撼山谷、威猛莊嚴的氣概，鷹在空中急劇翻身撲向八個。鷹翅形成的下 斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預示著八哥難以逃脫的悲慘命運。構圖的動蕩和遒 勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這幅花鳥畫具有特別強烈的感染力。2.《春山積翠圖》：是戴進描寫春天景色的作品，在山水中結合景色的特點