【正文】 2.《春山積翠圖》：是戴進(jìn)描寫春天景色的作品，在山水中結(jié)合景色的特點(diǎn)。鷹翅形成的下 斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運(yùn)。？答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代 畫家經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還重視對生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的主張，所 畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設(shè)色古雅，尤其擅長“易 圓以方、易整以散”的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對 清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作《九歌圖》《博古葉子》。明末董其 昌雖然從理論上進(jìn)一步總結(jié)了文人畫，藝術(shù)實(shí)踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大部分畫家則陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。14．吳門四家的特點(diǎn)?(明代文入畫的特點(diǎn)?)答：吳派畫家以其詩文、書法的修養(yǎng)及繪畫意境的創(chuàng)造，成為明中期壓倒浙派的重要畫派。借繪畫抒發(fā)英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力。？答：吳派是指明代中葉以后，活動于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家”，在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風(fēng)格，他們 都有較高的詩文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng)造，逐漸取代了宮廷畫派 和浙派的地位，受到社會的普遍重視。他們既擅長山水又擅長人物，這點(diǎn)為明代文人畫中少見。明孝宗稱他為“今之馬夏”．代表作有《溪橋訪友》《策彥歸朝圖》?，F(xiàn)存的 《人物圖卷》形象生動，富有生活氣息。代表作《琴高乘鯉圖》．？答：張路．人物學(xué)吳偉，弘治間名聲僅次于吳偉。共同待詔仁智殿。？答：現(xiàn)存吳偉的作品以及見于記載的作品，其中特別能表現(xiàn)吳偉創(chuàng)造性的是高人逸士以至 仙人的形象，這些形象都有鮮明的特點(diǎn)，他們都是昂首自信，豪邁灑脫，這些代表了吳偉 理想的人格，也是吳偉本人內(nèi)心生活的寫照，在這些作品中常以不費(fèi)力的環(huán)境景物描寫點(diǎn) 綴，創(chuàng)造出理想化的環(huán)境而突出人物性格的理想化特點(diǎn)。戴進(jìn)廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體”。浙派畫家還有吳偉、李在、張路、王諤。？答：浙派十明代初期的一個畫派，其特點(diǎn)是：繼承發(fā)展了馬夏院體繪畫風(fēng)格，代表人物是 戴進(jìn)。在筆墨技法方面，把馬夏的水墨技法帶進(jìn)花鳥畫的 領(lǐng)域，打破了工筆寫意的界限。他們不僅 善于真實(shí)生動的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構(gòu)圖的經(jīng)營設(shè)計(jì)方面的才能?！端扇袷瘓D卷》則是根據(jù)他的老師王紱的作品追憶繪制的。？答：擅長寫竹，人爭以高價購求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金”之說，他的《半窗晴翠》寫晴日窗外所見的一只新竹，細(xì)嫩勁挺。山水以學(xué)王蒙為主。簡答《華山圖序》中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)？答：王履在《華山圖序》中闡發(fā)了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)“吾師心，心師目，目師華山”是他學(xué) 畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾 不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法 表現(xiàn)自然，他認(rèn)為繪畫中行與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的，對待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系則以為“得 形于前輩，得神于自己”。、有裝飾趣味的是（陳洪綬）。(沈周、文征明、唐寅、仇英)。： 《山路松聲》《抱琴歸去》《茅屋風(fēng)清》《古木幽篁huａng》《去搓圖卷》《西周話舊圖》《震澤煙圖》《采蓮圖》《江南農(nóng)事》《秋風(fēng)紈扇圖》《王蜀宮妓圖》《紅拂圖》《李端端乞詩》《陶谷贈詞》《枯槎chａ鴝qｕ鵒yｕ圖》《臨水芙蓉圖》《梅花圖》《雨竹圖》《扇面》《罌粟花圖》《扇面》。8文征明的作品有： 《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》 《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。6浙派的畫家有：(戴進(jìn)、吳偉、李在、張路、王諤)。： 《謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風(fēng)雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達(dá)摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》： 《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風(fēng)高士圖》?！堆┮乖L普》、倪端的選擇(邊文進(jìn)、孫龍、林良、昌紀(jì)。13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠(yuǎn)近之間”是(董其昌)追求的效果． (明)代(陳洪綬)的作品。11.《西洲話舊圖》是(吳)派畫家(唐寅)的代表作。4.(夏昶chǎng)善寫竹，有作品()，描寫(《晴日窗外所見一支新竹》)5.“吾師心，心師目，目師華山”是(王履)在()中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)． (明)代擅長畫(沒骨花鳥)的畫家．(明)代(院體)花鳥畫家(邊文進(jìn))的作品． (浙派)畫家(吳偉)的作品。(院體)(浙派)(吳派)。他們都是江浙一帶文人，都 擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其 社會階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作 品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對后世有重大影響。？答：山西永濟(jì)永樂宮為道教神仙呂巖的故鄉(xiāng)，元代全真教的故鄉(xiāng)，永樂宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來壁畫風(fēng)范，純陽殿、重陽殿 分別繪呂巖、王重陽故事畫，其中漢鐘離度呂巖一幅對心里狀態(tài)刻畫頗為細(xì)致。？答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張?jiān)趯Ψ浇袊[談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對 使對方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”的方法。（如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡）。? 答：‘“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊 畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。所畫山水疏秀簡淡，意境荒寒蕭索，孤獨(dú)寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有《漁莊秋霽圖》。畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫景富有層次變 化．章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。? 答：提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同。描繪他的朋友周密的故鄉(xiāng)山東歷城的 景色．作品中反映了他提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同的繪畫主張。為明清畫家推崇。其技法吸收了董、巨的皴法 而有變化。體現(xiàn)了畫家的超脫空靈的精神境界。此圖描繪浙江富春山景色。8.(青卞隱居)的作者是(王蒙)。(魚莊秋霽jｉ)(六君子臣)容膝齋圖)A多表現(xiàn)隱居生活B運(yùn)筆和寫景富有層次變化C章法稠密，景色郁然深秀D能畫人物。(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚．王蒙)。選擇《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿 丘壑圖》。I (對方叫嘯談話間)默默觀察，以發(fā)現(xiàn)(真性情)。字(元鎮(zhèn))，號(云林)。傳世作品(雙鉤竹石圖)?！百F有古意”的畫家是(趙盂俯)。字(子昂)，號(松雪道人)。趙孟俯是(湖州)地區(qū)著名文人。4)南宋后期是馬遠(yuǎn)、夏璉、粱楷等活躍的時期。3)徽宗趙佶，高宗趙構(gòu)。? 答：1)宋初一百年問保持五代的傳統(tǒng)。畫院在藝術(shù)上的取士標(biāo)準(zhǔn)士“以不仿前人，畫物之情態(tài)形象，俱若自然，筆韻高箭為上”“夫以畫學(xué)之取人，取其意思超技者為上”。徽宗時期翰林書畫院正式成為科學(xué)制度的一部分：佛道人物、山水、鳥獸、花木、屋木六科，畫家入院需經(jīng)過考試，考入后按家庭出身分為“士流”“雜流”。也有培養(yǎng)人才的任務(wù)。見與兒童鄰”，“觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到“常形“‘‘常 理’’之說“余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常形，至于山石竹林水波煙云，雖無常形．而有常理，常形之形．人皆知之：常理之不當(dāng)雖曉畫者有所不知。情節(jié)上帶有 委靡柔媚的成分。在表現(xiàn)上，善于把花鳥放在一定的自然環(huán)境中表現(xiàn)它們的變化及相互聯(lián)系，技巧熟練、設(shè) 色清淡，崔白的出現(xiàn)，改變了皇派控制北宋畫院花鳥畫百年之久的局面，推動了花鳥畫的 繁榮和發(fā)展，代表作有《雙喜圖》《寒鵲圖》。尤擅花竹羽毛。“米氏云山”?用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色，世稱“米氏云山”。白描具有單純樸素洗練自然的效果，對成為獨(dú)具一格的傳統(tǒng)繪畫樣式的形成和提高，李公 麟有著重大的貢獻(xiàn)。？答：李公麟創(chuàng)作過一定數(shù)量佛教題材的作品，皆有一定的創(chuàng)造，他畫《華嚴(yán)驚變圖》有豐 富的構(gòu)圖，畫佛教形象不受佛典義規(guī)的限制，畫觀自在菩薩不按原有的定式，認(rèn)為“自在 新峨，不在相”，又畫石上臥觀音，長帶觀音，都是新創(chuàng)造的形象，作為他的（維摩詰像）石一個封建社會后期富有文化修養(yǎng)、思辨能力而意志慵懶，若有所思的士大夫形象，具有 頹唐、悠閑、寧靜而缺少活力的精神狀態(tài)，正反映了那一時刻知識分子的生活和精神特質(zhì)。代表作有《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。？！答：范寬是北宋晚于李成的重要山水畫家，初學(xué)李成，也學(xué)荊浩，關(guān)同。4）作品構(gòu)圖有“近望有千里之勢”之稱。2）注重表現(xiàn)季節(jié)變化，善用淡墨。簡答題：？答：李成是宋初山水畫重要畫家，山水畫初學(xué)荊浩，關(guān)同畫風(fēng)，注重對大自然的感受，表 現(xiàn)自己的審美情趣。厘米，全卷以全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆 法，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河沿岸及東門角里市區(qū)清明時節(jié)的豐茂。然能感 到御馬的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特征）和對馬洗練精確然而細(xì)致 的表現(xiàn)，顯示了作者成熟的藝術(shù)技巧。伯夷叔齊在古代作為有骨氣的人物，長期被人們所稱頌，畫中伯 夷叔齊須發(fā)蓬松，目光堅(jiān)強(qiáng)，表情剛毅的形象，表現(xiàn)了不怕惡劣環(huán)境而視死如歸堅(jiān)守節(jié)操 的決心，水墨繪出的山林、老樹對人物性格和環(huán)境氣氛的成功起著烘托的作用。6.《村醫(yī)圖》：李唐所畫的《村醫(yī)圖》描繪江湖郎中給農(nóng)民動手術(shù)的情景，病人的痛苦、家屬的憂慮、小孩的畏懼等，都通過了面部表情作了細(xì)致的刻畫，一定程度上反映了封建 社會農(nóng)村生活的貧困與苦難。4.《漁邨小雪》：用水墨描繪初冬雪霽jｉ的漁村郊野，水中漁民拉網(wǎng)，岸頭寒林蟠曲，隱士整興致勃勃的踏雪郊游，在描繪陽光空氣，遠(yuǎn)江空闊，及和平安靜的氣氛渲染上頗為 成功，“煙江疊嶂“，把山景與江景對稱加以描繪，抒寫作者胸懷，構(gòu)思和造詣受當(dāng)時和 后世的稱贊。3.《林泉高致集》：郭熙非常重視對自然靜物的觀察研究，不僅闡述了自然山水的規(guī)律，四 時朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì)致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特點(diǎn)?！芭c花傳神”的畫家石（趙昌）作品題 1.《溪山行旅圖》：畫面上雄俊的大山，一瀉千尺的瀑布，山路邊深深的溪水和山路上的驢隊(duì)行旅，極其生動真實(shí)的畫出北方山川的壯美，給人以極為深刻的印象。精密不茍、色彩濃艷華貴。C.：“常形”“常理”之說，余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常行，至于山石竹林水波煙云，雖無常形，而有常理，常形之行，人皆知之；常理之不當(dāng)，雖曉畫者有所不知?！段髟貉偶瘓D》《五馬圖》《免胄圖》《郭子儀單騎見回迄圖》 《昭君出塞》《蔡秋還漢》《李廣射胡兒馬》《圣賢圖》《歸去來詞》《茅屋為秋風(fēng)所破 歌》《龍眼山莊圖》《華嚴(yán)變相圖》《維摩詰像》 ： ，見與兒童鄰。（五代）開始發(fā)展，宋的小景山水畫家有（惠崇、黃庭堅(jiān)、趙令穰、梁師閔、趙士雷、王詵。王希孟。14郭熙在《林泉高致》中提出的重要觀點(diǎn)有：。：《讀碑窠石圖》《寒林平野》（郭熙）的《早春圖》。：《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣圖》《梅石西鳧fｕ圖》《雪圖》《華燈侍宴圖》《水圖》。：。C表現(xiàn)季節(jié)氣候的變化。：。選擇：：《讀碑窠kē石圖》《寒林平野》。（五代）畫風(fēng)，（黃居采）在北宋前期畫院中有著舉足輕重的作用。（花果）自謂（寫生趙昌），其花鳥畫達(dá)到（與花傳神）的境界。21.《村醫(yī)圖》是（李唐）所畫，表現(xiàn)（江湖郎中給農(nóng)民動手術(shù)）的情景。（宋代）畫家，其代表作是（戲嬰圖）。17.《朝元仙仗圖》是（武宗元）的傳世之作，其內(nèi)容是（五方帝君朝見最高神仙行列）。，制造出一些虛誕的（祥瑞），以使統(tǒng)治者被神化。（宋）（鄭所難）（尹白）為代表。（北宋），著名者為（仲人和尚）。10.（文同）的“湖州竹派”與（米芾fｕ）的“米氏云山”在繪畫史上有深遠(yuǎn)的影響。（宋）代畫家，（江山秋色圖）是（青綠山水）。（清麗幽雅），代表作（湖莊清夏）。4.《林泉高致》是北宋時期（郭熙）的理論著作，它標(biāo)志著（山水理論的成熟）。（雄偉大山），被稱為（遠(yuǎn)望不離坐外）。后周畫家郭忠恕以界面畫見長《明皇避暑宮圖》《江行雪雯圖》 南唐趙干——《江行初雪圖》 五代佚名畫家——《雪漁圖》衛(wèi)賢——《舟車水墨圖》是風(fēng)俗畫，《高士圖》 后主李煜yｕ《春江釣叟圖》唐代的繪畫著錄、品評、史論之著作有：釋彥宗《后畫品錄》，李嗣真《續(xù)畫品錄》，裴 孝源《貞觀公私畫史》，張懷《畫斷》，朱景玄《唐朝名畫錄》，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》。本書保留了大量史料，論述了歷史統(tǒng)治者對繪畫壟斷搜求及由于戰(zhàn)亂或政權(quán)更替造成了嚴(yán)重的散失，記錄了唐長安洛陽寺廟壁畫遺跡，探討了古代山水畫的發(fā)展和風(fēng)格變化。《論顧陸張吳用筆》從造型的真實(shí)生動出發(fā)，強(qiáng)調(diào)“意存筆先，畫盡意在”，指出南北朝以來形成客疏密二體都具有運(yùn)思精微的長處，而對吳道子“脫落其凡俗”“筆不周而意先”尤為稱道。答：張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》是繼謝赫《畫品錄》后出現(xiàn)的一步繪畫史論重要著述，是現(xiàn)存最早的具有繪畫通史性質(zhì)的系統(tǒng)著述，此書共分十卷，論述源流發(fā)展及鑒藏，并輯錄從原始到會呂元年畫家傳記三百七十余人，成為后世研究古代繪畫的重要依據(jù)，張彥遠(yuǎn)在書中強(qiáng)調(diào)繪畫“成教化，助人倫：的教育作用和政治功能。線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴，徐熙野意”，“不唯各言起志，蓋以寫目所習(xí)，得之手而應(yīng)于心也”。代表作《萬壑松風(fēng)圖》《秋風(fēng)問道圖》。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代表作《山溪待渡圖》。？答：五代是山水畫發(fā)展的重要時期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實(shí)生動的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》。？答：他是五代重要的山水畫家，唐宋隱居太行山中，長期接觸北方的自然山川，并有很深 的認(rèn)識和感受，他的山水畫大多是畫大多是畫北方崇山峻嶺，峰巒疊嶂，氣勢雄偉壯觀，他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎(chǔ)上有了新的創(chuàng)造，全景式構(gòu)圖，自成一家之體，代表 了五代時期山水畫的面貌，他的作品有《匡廬圖》。？答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達(dá)，志節(jié)清高，他的花鳥畫，他的花鳥畫在題材上多 為花禽、蔬果、草叢，表現(xiàn)