【正文】 體現(xiàn)了戴進(jìn)“健拔 勁銳”的特點(diǎn)，在技法上繼承了馬夏的。構(gòu)圖的動(dòng)蕩和遒 勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這幅花鳥畫具有特別強(qiáng)烈的感染力。作品題1.《鷹圖》：林良在《鷹圖》中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗 豪了鷹擊長空、震撼山谷、威猛莊嚴(yán)的氣概，鷹在空中急劇翻身撲向八個(gè)。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩人已經(jīng)畫過的題材、已經(jīng)發(fā)展的意境上，致使文人畫的發(fā)展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。把中國寫意花推向了強(qiáng)烈書寫內(nèi)心感情的境界，在宣紙上充分發(fā)揮筆墨的特殊效果達(dá)到了前所未有的水平，他的繪畫對(duì)后世有重要的影響，代表作《墨葡萄圖》。？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩文淑樺都有很高的造詣，是一 位具有革新思想的藝術(shù)家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀(jì)、陳淳寫意畫的基 礎(chǔ)上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風(fēng)，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不 似之似的藝術(shù)形象著意于“生意的體現(xiàn)。但是山水的意境不如 吳派。？答：以戴進(jìn)為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏 善于經(jīng)營。他的《山行落帽圖》，《漁父圖》都是浙派的代 表作品．? 答：是一位兼工山水人物的多能畫家．人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍之類”都保 持著馬夏的風(fēng)格。山水學(xué)馬夏但更加狂縱，草率。人又稱李在“自戴進(jìn)以下一人而已。？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩 浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。在技 法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董、巨、范寬等人的優(yōu)點(diǎn)。? 答：戴進(jìn)在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都達(dá)到了很高的水平，在山水畫方面。戴進(jìn)的繪畫創(chuàng)作影響到宮廷內(nèi)外，因戴進(jìn)是浙江錢塘人，后人把戴進(jìn)影響下的畫派 成為“浙派”。豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技法．他們?yōu)楹髞砘B畫的發(fā)展開拓 了道路。構(gòu)圖完整，對(duì)簡繁、疏密、虛實(shí)的處理非常嚴(yán)謹(jǐn)。? 答：邊文進(jìn)、孫龍、林良、呂紀(jì)在花鳥畫發(fā)展上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。《清風(fēng)高節(jié)》則是竹帶微風(fēng)，用以象征清高雅潔。特別是層巒疊”嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保留元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。? 答：王紱擅長山水竹石。： 、希望和理想 ，給人以難忘的印象 。： 《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊(cè)》。： 《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結(jié)夏》《載之書扇》。：(山水畫)，畫法有(工細(xì))與(粗率)兩種．(工細(xì))又有(著色)與(不著色)之分。： 《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。《華山圖序》中的繪畫觀點(diǎn)有 A“吾師心，心師目，目師華山” B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成變的技法表現(xiàn)自然．C對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作則認(rèn)為“得形于前輩，得神于自己。：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。(墨骨)。12.《墨葡萄圖》是大寫意畫家(徐謂)的代表作。“今之馬遠(yuǎn)”的畫家是(王諤)．傳世作品有()()(浙派之首戴進(jìn))的作品。3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。第八章 明代的繪畫 填空(劉李馬夏)，(院體)為主．稱為(浙派)。？答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細(xì)致列舉 了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的**中無可奈何的情緒。他們?cè)谧髌分型ㄟ^山水抒發(fā) 一定的思想，并題跋詩文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。? 答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也 在一定程度上描繪了江南景色。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。簡答? 答：提倡士氣，畫風(fēng)清麗富裝飾味，多表現(xiàn)田園隱居等情趣。3.《鵲華秋色》：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。筆墨疏秀、簡淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。作品 中表露出世成仙思想的封建文人情趣。：A提倡士氣B標(biāo)榜古意C書畫相同作品題1.《富春山居圖》：是元代中后期畫家黃公望的代表作。7.(富吞山居圖)的作者是(黃公望)，其他的作品尚有(九峰雪霽)(快雪時(shí)晴)（天池石壁)著有(畫山水訣)一書。(漁父圖)（雙松圖)（洞庭魚隱圖）?！洞荷阶x書》《青卞隱居》《夏日山居》。反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現(xiàn)志趣。字(子久)，號(hào)(大癡)。(文同)著有(《竹譜》)一書。5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品。(畫風(fēng)清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。第七章 元代的繪畫 填空(山水花鳥)為主流。孝宗趙睿時(shí)期，畫院創(chuàng)作空前活躍，表現(xiàn)范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，花烏畫、山水畫、風(fēng)俗畫、歷史畫都有進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了張擇端、李唐等重要畫家。2)神宗熙寧元豐年間，催白、郭熙、李公麟的出現(xiàn)，左宋代美術(shù)中展示了新交化。畫院有強(qiáng)調(diào)形象撒謊那個(gè)的精確刻畫，對(duì)放逸者常指責(zé)為不合法度，過分的強(qiáng)調(diào)拘謹(jǐn)工致，有時(shí)也跟著畫家的創(chuàng)造。畫院分設(shè)不同學(xué)習(xí)科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點(diǎn)宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。宋代初期，畫院大抵沿五代西蜀南唐舊制加擴(kuò)大畫家地位漸有提高，按職位設(shè)學(xué)正、藝學(xué)、持詔、祉侯、供舉、及畫學(xué)生等名目。? 答：宮廷畫院專門機(jī)構(gòu)的制度創(chuàng)自五代，至宋而規(guī)律完備，尤以北宋南宋時(shí)期為最，在歷 史上小、呈現(xiàn)繁榮景象．宮廷畫阮有一套完整的制度，是創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。10蘇軾的繪畫觀點(diǎn)? 答：“論畫以形似。？答：趙詰能詩文，擅書畫，藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真、精密不茍、色彩濃艷華貴。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。？答：崔白是北宋后期花鳥畫家．宋神宗時(shí)入畫院，能畫山水人物，佛道。？（李公麟人物畫的特點(diǎn)？）答：李公麟是宋代文人士大夫畫家中卓越的代表人物，精文學(xué)，喜鑒別古器物，尤其精書 畫，他的繪畫題材表現(xiàn)范圍廣闊，是歷史上少有的，人物、鞍馬尤其突出，通過外部的形 貌，描繪表現(xiàn)那一歷史時(shí)期不同階段和階層的多種人物形象，達(dá)到形神兼?zhèn)涞母叨?，他?duì) 前代繪畫有深入的研究，他能“集眾所善，以為己有，更自立意，專為一家”，注重吸收 前人之長，加以創(chuàng)造，他在創(chuàng)造中首先把生動(dòng)突出的反映內(nèi)容放在首位，代表作有《五馬 圖》《維摩詰相》。？答：李公麟發(fā)展了白描，即不施色彩，僅用富有表現(xiàn)力的線描構(gòu)成樸素優(yōu)美的藝術(shù)形象。？答：是北宋中期山水畫家，表現(xiàn)不同地區(qū)的山水特點(diǎn)和季節(jié)氣候的細(xì)致變化，有強(qiáng)烈的感 染力，而且雖年老而落筆益壯，但更重要的是他重視在山水畫中創(chuàng)造優(yōu)美動(dòng)人的意境，郭 熙非常重視對(duì)自然景物的觀察研究，不僅闡述了自然山水的規(guī)律，四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì) 致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特點(diǎn)。他深入自然，強(qiáng) 調(diào)寫山真骨，他的山水畫發(fā)展了五代以來的全景式構(gòu)圖，以頂天立地的章法創(chuàng)造了峰巒雄 厚、勢(shì)壯雄強(qiáng)的壯觀氣勢(shì)，被譽(yù)為“與山傳神”，其構(gòu)圖人稱范寬之筆，“遠(yuǎn)望不離坐外”，在技法上創(chuàng)造了芝麻點(diǎn)皴或稱雨點(diǎn)皴，用墨濃重。李成的山水畫有《讀碑窠石圖》《寒林平野》。3）畫樹多蟹爪枝。特點(diǎn)是： 1）山水畫以寒林平遠(yuǎn)著稱。畫的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體可 分為三個(gè)段落：開卷為市郊農(nóng)村風(fēng)光，中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞囘\(yùn)輸交通，手工業(yè)生活和商業(yè)貿(mào)易等緊張忙碌的活動(dòng)，后斷為城門內(nèi)外，街道縱橫交錯(cuò)，店鋪鄰此接彼，人流洶涌，車水馬龍的繁華熱鬧景象，作者運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義手法，藝術(shù)的再現(xiàn)了宋代城市社會(huì)生活的各個(gè)方面，它不但是一幅杰出的藝術(shù)作品，而且具有高度的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，用散點(diǎn)透視的長卷構(gòu)圖中充滿了戲劇性的情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫，作者善于用白描手法表現(xiàn)生活的豐富與遼闊，內(nèi)容異常豐富，高度的歷史寫實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的無比生動(dòng)真切，成為我國古代繪畫史上具有不朽意義的杰出作品。9.《清明上河圖》：張擇端的《清明上河圖》代表了宋代風(fēng)俗畫的高度水平，《清明上河 圖》絹本，墨筆淡著色，寬25。8.《五馬圖》：描繪皇家駟監(jiān)和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩步徐行。7.《采薇圖》：李唐所畫，選取殷商亡國后，伯夷叔齊恥食周粟，入首陽山采薇，表示堅(jiān)決不與周朝合作的故事。5.《清溪雪隱圖》：以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表現(xiàn)河畔的濃蔭下的幽濕涼爽，筆法上的木斧皴更加簡練概括，體現(xiàn)了畫家對(duì)新的藝術(shù)意境的追求。“山形步步移，山形面面看”，畫家必須選取動(dòng)人的景色加工提煉，郭熙非常強(qiáng)調(diào)畫家要有豐富的修養(yǎng)和嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，提出畫家必須“所養(yǎng)擴(kuò)充”“所覽淳熟”“所經(jīng)眾多”“所取精粹”，才能避免畫中思想表達(dá)膚淺和形象一般化，文中對(duì)山水畫中細(xì)部與整體、山水之間的關(guān)聯(lián)與襯托、掌法、透視、筆墨、色彩等方面也有不少具體的論述。2.《早春圖》：細(xì)致的畫出冬去春來大地剛剛復(fù)蘇的細(xì)致變化，霧氣浮騰，陽光和煦xｕ，轉(zhuǎn)達(dá)出欣欣的喜悅感情。：《芙蓉錦雞》《瑞鶴圖》《祥龍石圖》《杏花鸚鵡圖》《紅羅白鵝圖》《聽琴圖》《池塘秋晚》《柳鴨蘆雁》：。：，擅書畫。，取其意氣所到。（《潑墨仙人》《六祖圖》），《采薇圖》《村醫(yī)圖》。：（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）：（李唐，朱銳，李嵩，趙伯駒，趙伯骕，劉松年，陳清波，馬遠(yuǎn)，夏珪?！渡剿亩巍贰段骱D》《江山佳勝圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》 ：《四景山水》 ：《江山秋色圖》 ：《萬松金闕圖》 “與山傳神”的畫家是（范寬）（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）：郭熙。：《早春圖》《幽谷圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《山村圖》《寒林圖》。：《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。：《采薇圖》《村醫(yī)圖》 ：《萬壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《長夏江寺圖》《雪天運(yùn)糧圖》 ：趙伯駒、趙伯骕sｕ。：。、蟹爪枝的技法。：。27.《芙蓉錦雞圖》是（趙佶）的作品，畫面上有（雞有五德）德題詩。（形色），還把（自然屬性）與（道德品質(zhì)）理想聯(lián)系起來。（五代），繁盛于（宋）代。20.《李白行吟圖》是（梁楷）作品。18.《朝元仙仗圖》全卷用（莼菜條）的線條，代表（吳氏）風(fēng)格。（宋貞觀）時(shí)期，（道士）畫家。（文同）。（楊無咎）所畫墨梅流露樸素?zé)o華高雅絕塵的氣質(zhì)，稱為（“村海”）傳世畫（《雪梅圖》）。11.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色）世稱（米家山水），代表畫家（米芾，米友人），以畫（水墨云山）著名，自稱“墨戲”，代表作有米有人的《瀟湘奇觀圖》《瀟湘白云圖》。9.（《早春圖》）是（郭熙）所畫，表現(xiàn)（冬去春來，大地復(fù)蘇的細(xì)致變化）。（青綠山水），傳世作品有（千里江山圖）。（抒情小景山水畫家），代表作是（漁邨cūn小雪）。（神宗）時(shí)期的（畫家）和（繪畫理論家）。第六章兩宋時(shí)期的美術(shù) 填空：（寒林平遠(yuǎn)），被成為（近望有千里之勢(shì)）。其他：五代人物畫中還發(fā)展了描繪田家風(fēng)物的風(fēng)俗性畫卷。《師資南北傳授時(shí)代》中指出南北生活風(fēng)習(xí)不同，繪畫描繪隨之而異，創(chuàng)作和欣賞都應(yīng)“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之直”，描繪上務(wù)求合情合理?！墩摦嬃ā分幸詺忭嵣鷦?dòng)為最高準(zhǔn)則并論述相互關(guān)系。由于作者反映的生活情趣和選取的題材不同出現(xiàn)了不同的風(fēng)格，也標(biāo)志著花鳥畫的進(jìn)步。？答：花鳥畫在當(dāng)代基礎(chǔ)上適應(yīng)宮廷貴族裝飾殿堂的需要，在西蜀和南唐有著進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了黃筌和徐熙兩種風(fēng)格，黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異草，在技法上用筆工整細(xì)膩，賦彩濃艷，所為雙鉤填色法。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。董源善畫草木豐茂的江南山水。荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。董源的 山水畫對(duì)元明清的山水畫有重要影響。？或貢獻(xiàn)？答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染 結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無功。在形式上，以 墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用筆放逸，信筆揮寫，筆色不相隱映，具有 清新灑脫自然的效果，被成為“徐熙野意”。？答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。宋代蘇軾對(duì)王維給以“詩中有畫，畫中有詩”的評(píng)價(jià)，對(duì)古代繪畫追求詩情畫意有啟迪作用。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是書法恬tｉan淡閑居生活理想的代表作品。？答：字摩詰，官至尚書右丞，是盛唐著名詩人之一，兼音樂繪畫，自謂“當(dāng)世謬詞客，前身應(yīng)畫師”晚年信佛，退居田園。？答：初效張萱，后則小異，衣紋簡勁，色彩柔麗，以豐厚為體。李思訓(xùn)父子的細(xì)筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現(xiàn)了錦繡山川的壯麗，并有強(qiáng)烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水”。唐朝美術(shù)超過了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國 家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊憽ＹF族階層對(duì)美術(shù)需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)中有著集中 的體現(xiàn)。唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫的作品?！恫捷倛D》標(biāo)明唐太宗對(duì)民族團(tuán)結(jié)、政權(quán)穩(wěn)定、國家統(tǒng)一的重現(xiàn)，《歷代帝王圖》目的是通過聯(lián)想帝王的一些活動(dòng)和對(duì)歷史的影響，以資統(tǒng)治者歷代借鑒，以上作品有鮮明的為政治服務(wù)的目的，成為初唐政治事業(yè)的頌歌。？答：閻立本繪畫代表了初唐美術(shù)的