【正文】 設(shè)計練習(xí)起來。比如研究色彩的溫度與形式的變化關(guān)系，色彩的純度、明度、色相的調(diào)和關(guān)系，色彩對于人的心理影響。每個時期的藝術(shù)風(fēng)格流派也會影響其設(shè)計風(fēng)格。：一、立體主義立體主義的基本原則就是用幾何形體（圓柱體、錐體、立方體、球體等）來表達(dá)客觀對象，即是把外部世界以一系列不同平面，在不同時空中的構(gòu)成方式，進(jìn)行不同視覺解析和表現(xiàn)。追求體積、量感，抽象的空間，拼湊形式.（圖片分析）為尋求立體造型語言，他試圖從非 洲木雕原始藝術(shù)中吸取養(yǎng)料用幾 何形體的表現(xiàn)方式。采用木、鐵、紙片、繩子以及拾來的廢品材料自 由組合，拼湊裝配對象。二、未來主義未來主義描繪運動著的人物形態(tài)，并將其進(jìn)行解析、映疊重構(gòu)，通過色線、色點、色束表現(xiàn)光的閃耀與動感。三、荷蘭風(fēng)格派運動荷蘭風(fēng)格派運動主張純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。四、俄國的構(gòu)成主義運動構(gòu)成主義從形態(tài)關(guān)系出發(fā)，更多探索純粹幾何形態(tài)的構(gòu)成性，以感覺性、自由性的方法創(chuàng)作作品。五、德國包豪斯藝術(shù)學(xué)院包豪斯藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)辦人兼校長華爾塔格羅畢烏斯的教學(xué)，為國立建筑工藝學(xué)校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設(shè)計風(fēng)格。這種理性的科學(xué)設(shè)計法則奠定了立體構(gòu)成教學(xué)的基礎(chǔ)。六、解構(gòu)主義解構(gòu)主義這個字眼是從“結(jié)構(gòu)主義”中演化出來的。結(jié)構(gòu)主義理論是一種 社會學(xué)方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動的手段，解構(gòu)主義實質(zhì) 是對結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。解構(gòu)主義設(shè)計師對現(xiàn)代主義設(shè)計的單調(diào)形式和后現(xiàn)代主義歷史風(fēng)格的過分規(guī)則化、商業(yè)化的形式皆不滿意。他們對現(xiàn)代主義設(shè)計強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)統(tǒng)一整體性和構(gòu)成主義設(shè)計強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)有序的結(jié)構(gòu)感均持否定態(tài)度,認(rèn)為設(shè)計應(yīng)充分表現(xiàn)作品的局部特征,作品的真正完整性應(yīng)寓于各部件的獨立顯現(xiàn)之中。其建筑在整體外觀、立面墻壁、室內(nèi)設(shè)計等方面,都追求各局部部件和立體空間的明顯分離的效果及其獨立特征。建筑與室內(nèi)的整體形式,多表現(xiàn)不規(guī)則幾何形狀的拼合,或者造成視覺上的復(fù)雜、豐富感,或者僅僅造成凌亂感。立體構(gòu)成的的概念與特征立體構(gòu)成是對各種“三維形態(tài)”的共性問題加以研究，探索立體形態(tài)各元素之間的構(gòu)成法則，提高與形態(tài)相關(guān)的敏銳感覺和欣賞素養(yǎng)，培養(yǎng)高效率的立體形態(tài)創(chuàng)作能力。立體構(gòu)成就是在三度空間中，把具有三維的形態(tài)要素按照形式美的構(gòu)成原理進(jìn)行組合、拼接、構(gòu)造、從而創(chuàng)造一個符合設(shè)計意圖的、具有一定美感的、全新立體形態(tài)。一、自由感這里所說的自由感是指立體形態(tài)構(gòu)成不受外框的限制、約束，可以按照設(shè)計的預(yù)想在三維空間內(nèi)自由地延展。二、力量感立體形態(tài)是依托一定的材料得以實現(xiàn)的。材料具有質(zhì)量和重量，立體形態(tài)構(gòu)成也表現(xiàn)出了相應(yīng)的質(zhì)感和量感。三、光影感立體造型在有光源的情況下才能看得到。而在光的照射下，必定會產(chǎn)生陰影，這陰影包括自影和落影，這一特點只有立體形態(tài)才具有。典型的建筑/雕塑空間造型語言分析從設(shè)計與雕塑作品中學(xué)習(xí)空間造型美感的創(chuàng)作方法，因為典型的設(shè)計與藝術(shù)作品往往已經(jīng)暗含了很多作品特定的約束因素，如構(gòu)造、理學(xué)結(jié)構(gòu)、審美方式、人體工學(xué)等。弗蘭克。歐恩。蓋里設(shè)計的古根海姆博物館，踏實解構(gòu)主義建筑風(fēng)格的倡導(dǎo)者。抽象的造型在蓋里手中被運用的活靈活現(xiàn)，他的建筑也被人們稱作是凝固的音樂，這也顯示了看似凌亂的建筑中用細(xì)節(jié)體現(xiàn)韻律與秩序的關(guān)鍵性。他的造型語言是曲面體。西班牙建筑師卡拉特拉瓦，卡拉特拉瓦的重要貢獻(xiàn)在于他所提出的當(dāng)代設(shè)計思維與實踐的模式。他的作品讓我們的思維變得更開闊、更深刻，讓我們更多地理解我們的世界。他把來自動物骨骼的生態(tài)建筑結(jié)構(gòu)用建筑構(gòu)造的語言表現(xiàn)出來。在當(dāng)?shù)卦O(shè)計中，生態(tài)風(fēng)格的設(shè)計在設(shè)計領(lǐng)域越來越廣泛，來自生物的形態(tài)與造型，使工業(yè)化生產(chǎn)的產(chǎn)品更加具有親和力。扎哈哈迪德2004年普利茲克獎獲獎?wù)摺?016年3月31逝世。哈迪德的設(shè)計一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。（這座羅馬的二十一世紀(jì)博物館是一座純粹而空曠的藝術(shù)品營地，走廊和天橋相互疊加和連接，創(chuàng)造出一個有生機(jī)的動感空間。），將多功能包裹在里面?？臻g呈現(xiàn)完整一體化，沒有了墻與天花。首爾東大門設(shè)計廣場打破了建筑與自然的界限，整個建筑師毫無接縫的流線形，內(nèi)部沒有一根柱子。邁耶，邁耶設(shè)計的產(chǎn)品都頗為簡練，既包括居家設(shè)計也包括商用設(shè)計。他設(shè)計的作品最大的特點是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。在以直線為主，不時穿插曲線的幾何體中，透過比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感，它們不是出自同一構(gòu)圖因素的多次重復(fù)，也不是出自單方面強(qiáng)調(diào)水平或垂直感，而是通過某種內(nèi)在的呼應(yīng)起作用使他的建筑充滿了某種藝術(shù)的品味。三宅一生（1938年4月22日－），日本著名服裝設(shè)計師，他以極富工藝創(chuàng)新的服飾設(shè)計與展覽而聞名于世。其后創(chuàng)建了自己的品牌，它根植于日本的民族觀念、習(xí)俗和價值觀，成為名震寰宇的世界優(yōu)秀時裝品牌。他的時裝一直以無結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行設(shè)計，擺脫了西方傳統(tǒng)的造型模式，而以深向的反思維進(jìn)行創(chuàng)意。掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突的構(gòu)造，同時又具有寬泛、雍容的內(nèi)涵。這是一種基于東方制衣枝術(shù)的創(chuàng)新模式，反映了日本式的關(guān)于自然和人生溫和文流的哲學(xué)。三宅一生品牌的作品看似無形，卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化的抒發(fā)，賦予了作品以神奇魅力。他最大的成功之處就在于“創(chuàng)新”，巴黎裝飾藝術(shù)博物館館長戴斯德蘭呈斯稱譽(yù)其為“我們這個時代中最偉大的服裝創(chuàng)造家”。在造型上，他開創(chuàng)了服裝設(shè)計上的解構(gòu)主義設(shè)計風(fēng)格。借鑒東方制衣技術(shù)以及包裹纏繞的立體裁剪技術(shù)，在結(jié)構(gòu)上任意揮灑，任馬由韁，釋放出無拘無束的創(chuàng)造力激情，往往令觀者為之瞠目驚嘆。、空間構(gòu)成元素立體構(gòu)成的主要形態(tài)要素：點的立體構(gòu)成、線的立體構(gòu)成、面的立體構(gòu)成、塊的構(gòu)成、空間的構(gòu)成、光的構(gòu)成。立體構(gòu)成的造型要素及其語義（PPT）構(gòu)成中特征的區(qū)別（PPT）平立面形態(tài)材料特征的區(qū)別］（PPT）立體構(gòu)成的點，是相對較小而集中的立體形態(tài)?，F(xiàn)實中的點有形態(tài)、大小、方向及位置由于地球的引力其位置不可能單獨存在，必須靠自身的動能或其它物體的牽引或支撐來實現(xiàn)。點的設(shè)置可以引人注意，緊縮空間。在造型活動中，點常用來表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)和節(jié)奏。點的不同排列方式，可以產(chǎn)生不同的力度感和空間感。點的空間位置空間中居中的一點引起視知覺穩(wěn)定的集中注意。點在空間的位置上移后有飄浮感產(chǎn)生，反之有跌落感產(chǎn)生。點的位置移至下方一側(cè)，產(chǎn)生的不安定感更加強(qiáng)烈：當(dāng)點移至下方中點，產(chǎn)生踏實的安定感。點移至左下或右下時，踏實安定之中增加運動感。線：立體構(gòu)成上的線是相對細(xì)長的立體形。線是構(gòu)成空間立體的基礎(chǔ)，線的不同組合方式，可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，如最常見的面和體。不同的線形有著不同的語義，如粗厚的線剛直有力，細(xì)薄的線柔弱委婉。線從形態(tài)上大致可分為直線(包括水平線、垂直線、斜線和折線等)和曲線(包括弧線、螺旋線、拋物線、雙曲線以及自由曲線)兩大類。在立體構(gòu)成上，雖然不同于幾何學(xué)意義上的線，但只要物體的長、寬、高中有一 個尺寸明顯大于其他尺寸，并且與周圍其他視覺要素比較，能充分顯示出線的特征的都可以視為線?；蛘呖梢岳斫鉃?，立體構(gòu)成中的線是相對細(xì)長的立體形。線是構(gòu)成空間立體的基礎(chǔ)，線的不同組合方式，構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。線立體的作用（1）連接兩個或多個物體，起到連接的作用；（2）分割空間，有助于加強(qiáng)面或體的性格和個性特征；（3）引導(dǎo)或轉(zhuǎn)移視線和觀察點；（4）表達(dá)情感、傳遞信息。面：立體構(gòu)成中的面，是相對于三維立體而言，具有一維特征﹙長和寬兩個方向比較明顯,厚度很薄﹚的形體。面也是構(gòu)成空間立體的基礎(chǔ)之一，有著強(qiáng)烈的方向感。面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，如最常見的體。面從空間形態(tài)上可分為平面和曲面兩種形態(tài)。平面有規(guī)則平面和不規(guī)則下面之分，可細(xì)分為幾何形、有機(jī)形、偶然形和不規(guī)則形態(tài)。曲面也有規(guī)則曲面和不規(guī)則曲面之分，可細(xì)分為幾何曲面和自由曲面。總之，規(guī)則的面基本是在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)理原則下產(chǎn)生的幾何形體，要借助制圖工具來完成，因此總體都帶有理性的嚴(yán)謹(jǐn)和機(jī)械的冷漠感，它易于表達(dá)抽象的概念。體塊 塊立體是形態(tài)設(shè)計最基本的表達(dá)方式，是以三維度的有重量、體積的形態(tài)在空間構(gòu)成完全封閉的立體，如石塊、建筑物等。塊立體的視覺特征（1）占據(jù)三維空間，可以產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間感；（2）相對于點立體、線立體和面立體更具重量感、充實感；（3）具有穩(wěn)重、秩序、永恒的視覺感受；（4）不規(guī)則塊立體具有親切、自然、溫情的感覺；（5）塊立體的語義表達(dá)與其體量有關(guān)。塊立體的作用（1）產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感，豐富空間造型。（2）產(chǎn)生體量感，空心塊立體在具有體量感的同時，還大大減輕了實際重量。（3）表達(dá)特殊情感、傳遞信息。立體構(gòu)成是由二維平面形象進(jìn)入三維立體空間的構(gòu)成表現(xiàn)，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別。聯(lián)系的是：它們都是一種藝術(shù)訓(xùn)練，引導(dǎo)了解造型觀念，訓(xùn)練抽象構(gòu)成能力，培養(yǎng)審美觀，接受嚴(yán)格的紀(jì)律訓(xùn)練；區(qū)別的是：立體構(gòu)成是三維度的實體形態(tài)與空間形態(tài)的構(gòu)成。結(jié)構(gòu)上要符合力學(xué)的要求，材料也影響和豐富形式語言的表達(dá)。立體是用厚度來塑造形態(tài)、它是制作出來的。同時立體構(gòu)成離不開材料、工藝、力學(xué)、美學(xué)，是藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的體現(xiàn)。