【正文】 也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛情。馬達(dá)在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過程中遇上長得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線。第二個(gè)愛情：主要通過敘述者的自白來完成。美美是酒吧的“美人魚”。敘述者“我”和美美同居。不過敘述者可能一開始并不認(rèn)為這是“愛情”，美美也離開了。這是影片的輔線。整部電影的色調(diào)是灰色的，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流。鏡頭的運(yùn)動和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。片頭一開始那條長鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。不合時(shí)宜地晃動，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。中長鏡頭，機(jī)位跟近，特寫。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替。在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，或許并不是想在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，而只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛情故事。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對白簡短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻?；蛘呤悄硞€(gè)人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……第五篇：《蘇州河》影評 zz《蘇州河》影片賞析：奔流不息的人性之美、純愛之殤12122370 周贊一口氣看完了婁燁的這部片子，一種難以名狀的復(fù)雜情感涌上心頭，正如影片中所說，蘇州河上流淌的東西名目繁多，有冷酷的背叛、有黑暗的罪惡，卻也有愛情曇花一現(xiàn)的溫暖，有虛偽、也有真誠，有浮華、有純凈，有逢場作戲、有堅(jiān)持如一，愛情、夢想、執(zhí)著、渴望、奮斗、揮，一切的一切在這里交織，雜亂而又清晰，壓抑中也有明快。這是兩段交錯(cuò)而迥異的愛情故事，就像那骯臟的墨綠色的蘇州河，帶著觀者的思緒，不停奔向遠(yuǎn)方。一、人物：馬達(dá)是一個(gè)有很大心胸，渴望出人頭地、渴望與眾不同的略有些英俊的上海青年，然而渴望突出，抱負(fù)遠(yuǎn)大的他卻不得不接受現(xiàn)實(shí)的殘酷，他只是蘇州河邊無數(shù)普通青年中的一個(gè)，沒有能力也沒有機(jī)會去實(shí)現(xiàn)自己的理想，去出人頭地，去變得與眾不同。他在現(xiàn)實(shí)面前迷失了方向，他有夢想?yún)s不知道實(shí)現(xiàn)夢想的途徑，缺乏計(jì)劃性，只有服從于現(xiàn)實(shí)，走上一個(gè)蕓蕓眾生的道路。他從來都不知道自己的真正需求，不能真正了解自己。很多事情都只有在失去了才了解到了它們的價(jià)值，只有在失去了以后才追悔莫及，才懂得去珍惜。正如與牡丹的愛情，在擁有時(shí)他并不懂得去珍惜，去好好經(jīng)營。但他并沒有意識到自己對牡丹的愛，從一次次的駕車兜風(fēng)，從彎下腰為牡丹系鞋帶，從送她美人魚玩具作為生日禮物，一切都早已不僅僅是為了最初的犯罪目的那么簡單，他對于牡丹的愛早已如牡丹對他的愛那么濃烈了，只是多年的在蘇州河邊摸爬滾打的經(jīng)歷使他對愛麻木了，他不能毫無顧忌的表達(dá)自己的感情，也不能準(zhǔn)確的了解到自己的心理。只有牡丹的悲劇才深深刺痛了他的心，讓他像一部馬達(dá)一樣，拼上一切，始終不停地追尋著牡丹，追尋著找不回的愛情。一個(gè)純潔的女孩，純潔的宛若一個(gè)精靈，一尾美人魚。在蘇州河骯臟污濁的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和更為混亂不堪的社會環(huán)境中，就如同一朵出淤泥而不染的嬌艷的牡丹，在昏暗的膠片上仿佛注入了一絲清新的微風(fēng)，降下了一場洗刷一切污濁的春雨。這個(gè)美麗可愛的精靈一般的女孩，厭惡家庭的糜爛，厭惡生活的黑暗污濁，一直保有著純凈，保有著對愛的渴望與真誠。然而美好的她卻敵不過蘇州河邊黑暗的環(huán)境的侵染，敵不過罪惡的摧殘，更難以承受命運(yùn)的捉弄。愛情和真誠執(zhí)著的付出換來的卻是戀人的虛偽與欺騙，是無盡的悔恨也換不回來的美好與純潔的破碎，她難以承受，因?yàn)樗且粋€(gè)天生的反叛者，是美的殉道士，她無法忍受殘酷現(xiàn)實(shí)的摧殘，無法像攝影師、像馬達(dá)、像美美一樣去接受現(xiàn)實(shí)，接受容忍它的肆意摧殘與同化，這也是她能保有這美得令人窒息的純潔的原因，但這也是她的悲劇的必然。這樣的女孩，這樣的愛情，本就不應(yīng)、也無法存在于這樣的蘇州河邊。美美，一條在開心館簡陋的水箱中盡情扭動腰肢的美人魚，她有著和牡丹一樣的容顏，但她和牡丹，實(shí)際上卻相距太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，同是生活在蘇州河邊，卻屬于兩個(gè)不同的世界。牡丹生長在這里，卻始終拒絕著污濁的環(huán)境與現(xiàn)實(shí)。甚至不惜以死來捍衛(wèi)自己的愛情，堅(jiān)守自己的純潔。而美美則正相反，她早早的就屈服于現(xiàn)實(shí)，被蘇州河邊污濁的現(xiàn)實(shí)侵染，逐漸同化。但這不是美美的錯(cuò)，這是美美的選擇，但正是這種選擇幫助美美適應(yīng)了環(huán)境，不會走向牡丹式的悲劇。是環(huán)境的脅迫塑造了美美，因?yàn)樘K州河只需要、也只允許這樣的美人魚存在下去。但美美并不缺少追求的勇氣，只是現(xiàn)實(shí)的殘酷令她懷疑，使她不相信真愛，但當(dāng)她確認(rèn)馬達(dá)和牡丹的仿佛只應(yīng)存在于童話故事中的愛情的真實(shí)與凄美后，她勇敢而堅(jiān)定的義無反顧踏上了追尋愛情的艱苦旅程，無畏環(huán)境與現(xiàn)實(shí)的殘酷。從這一點(diǎn)上來說牡丹和美美本質(zhì)是一樣的，她們都保有一份對愛的向往與真誠，只是美美曾被現(xiàn)實(shí)的黑暗與污穢塵封，最終卻仍被另一段凄美的愛情喚醒。，用鏡頭和旁白為我們將整個(gè)故事娓娓道來。主人公一直沒有露面，卻給了觀眾更大的想象空間，同時(shí)也是觀眾們能更集中地關(guān)注于故事的主線——也就是馬達(dá)與牡丹的愛情故事。而片中的我是一個(gè)在蘇州河邊以攝像為生的所謂的小攝影師。可以說我早已成為了蘇州河邊污濁環(huán)境的一份子，我所謂的愛情其實(shí)只是一場游戲?；蛟S我本來是愛著美美 的，但現(xiàn)實(shí)早已磨光了我的勇氣，我不敢去追求真正的感情、真正的愛。只有將愛埋藏于心底，滿足于虛偽、浮于表面的所謂戀情，只是對于寂寞孤獨(dú)的一種逃避，對欲望的滿足。二、背景：無關(guān)歷史，因?yàn)閻矍殚_頭一段對于蘇州河歷史古今圖景的描繪，讓人以為可能接下來可能要展現(xiàn)一段帶有濃郁上海風(fēng)情的蘇州河上的歷史情緣糾葛，然而事實(shí)上婁燁想要講述的卻完全是一個(gè)無關(guān)歷史的愛情故事和對愛情與真實(shí)的思考，甚至還帶有些許西方的文化色彩（如美人魚）。我想，導(dǎo)演便是要這樣，蘇州河為故事提供了一個(gè)背景和氛圍，卻只是一個(gè)殼。真正填補(bǔ)了膠片的是愛情與思考。壓抑的環(huán)境背景催生了畸形的愛情和悲劇。但是，這個(gè)故事真的無關(guān)歷史，只是因?yàn)閻矍?。每個(gè)人都在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前做出了自己的選擇，選擇了自己的道路和人生。三、技法音樂：音樂的選擇變換搭配不同的場景，就營造出了不同的氛圍與效果。如牡丹的出場搭配歡快的旋律，展現(xiàn)了牡丹的純潔與可愛，仿佛是一段怰外的歡快場景。馬達(dá)找尋牡丹時(shí)則永遠(yuǎn)是一段摩托的馬達(dá)聲，側(cè)面展現(xiàn)了馬達(dá)如馬達(dá)一樣不停地追尋逝去愛情的決絕。而美美扮美人魚游泳時(shí)的音樂則顯得奇妙而空靈。視角：凌亂而粗糙的鏡頭、陰暗偏灰青色的基調(diào)、破敗臟亂的河邊建筑、污濁的河水無不給人一種壓抑感12122370 周贊