【正文】 系列感 覺就這樣爆發(fā)，加之走道這樣特定的空間設(shè)置，不斷的未知盡頭（人 對(duì)未知的東西存在著恐懼）和犯人模糊的影象處理在同樣是成功的。這里強(qiáng)調(diào)的就是節(jié)奏的收縮以及靜動(dòng)對(duì)比的震撼?！镀咦谧铩分性O(shè)置了兩和主角，并且配之與鮮明的個(gè)性對(duì)比，沙摩塞 的沉著冷靜和銳利，米爾斯的沖動(dòng)，活力以及單純。兩個(gè)主角的設(shè)定 絕不單純，我的猜想是運(yùn)用兩個(gè)人鮮明的性格特征相互對(duì)比以激發(fā)這 部電影真正的主題——直白真摯單純的人的內(nèi)心被抹殺，對(duì)混亂的社 會(huì)下人的內(nèi)心的一次審問。很明顯，沙摩塞的沉著冷靜和銳利是推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力和主要線索 發(fā)現(xiàn)者，若要把整個(gè)兇殺案說明白沙摩塞一人就已經(jīng)足夠了而作者為 什么要設(shè)定兩個(gè)人物從相互對(duì)立相互配合？我想，米爾斯作為紐約這個(gè)混亂城市的外來者他代表的是鮮活的個(gè)性 和自信，還有與之相關(guān)聯(lián)的是美好的家庭和賢惠的妻子，他的暴躁完 全來自于對(duì)于這個(gè)城市的失望和無法理解，而沙摩塞始終是個(gè)冷靜的 旁觀者，他已經(jīng)習(xí)慣于這個(gè)城市的光怪陸離，他看著米爾斯在一次又 一次接連發(fā)生的案件中情緒的逐漸升級(jí)，從沖動(dòng)到焦躁然后是暴躁到 最后的憤怒，米爾斯的悲劇不僅僅在于其自身，起根源是在這個(gè)環(huán)境，充滿著各種各樣罪惡治安極其之差的的城市的影響，而米爾斯僅僅只是 一個(gè)載體。在翠西因?yàn)閼言袉为?dú)與沙摩塞交談的一場(chǎng)戲很清楚點(diǎn)明了 一點(diǎn)，為什么翠西會(huì)對(duì)孩子的出生產(chǎn)生猶豫？為什么沙摩塞打掉了屬 于自己的孩子而葬送了自己的愛情？這一切的一切都?xì)w之于對(duì)社會(huì) 環(huán)境的不信任，不希望鮮活純潔的新生命被這個(gè)城市污染。在米爾斯最后充滿淚光的眼神和三次垂下的舉著手槍的手時(shí)，他在反 抗，作者在這時(shí)候切了四個(gè)鏡頭，沙摩塞的無奈，米爾斯幾乎崩潰的 臉部特寫，殺人犯約翰的麻木表情，以及直升機(jī)上人的主觀視角。米 爾斯的表情全部是特寫與近景的切換，他在最后的時(shí)刻殺掉了約翰，他無法放棄自己的尊嚴(yán)來贏得這樣的勝利，對(duì)著他的鏡頭在不斷的微 顫，充分說明人物內(nèi)心已經(jīng)接近崩潰的邊緣，作為反抗者的他在這一 時(shí)刻全面崩潰，他失去了自己的妻子，他無法相信自己的妻子被眼前 的人切掉了頭顱，他反抗到了最后，但是最后這個(gè)社會(huì)并沒有給他任 何希望，在最后一個(gè)關(guān)于他的鏡頭中，警車內(nèi)被封鎖的頭部特寫和昏 暗的光線是他內(nèi)心的外部表現(xiàn)，對(duì)于這個(gè)社會(huì)，他已經(jīng)不抱有任何希 望。而沙摩塞作為一個(gè)老者，旁觀者，他代表的無疑是正義，但是在這一時(shí)刻正義在死板的法律面前是如此的暗淡而失去光輝，作者在這 時(shí)候故意利用天空的陽光調(diào)節(jié)光線對(duì)比，讓沙摩塞的的臉部變的剪影 般，并且似乎被黑暗籠罩的感覺，無奈但又無法掙扎的抑郁，讓人欣 慰的是他扇了約翰一個(gè)耳光，這個(gè)耳光不僅代表的是他的憤怒，同時(shí) 也代表的是給死板的法律的一個(gè)耳光。而變態(tài)殺人狂約翰，給他的是正面的特寫，臉部陰影對(duì)比強(qiáng)烈，此刻，他幾乎沒有任何表情，麻木而冷酷，完全的讓人憎恨又理所當(dāng)然，他 自己化身為嫉妒，讓米爾斯墮落殺人變成憤怒，他無疑贏得了這場(chǎng)游 戲，然而他代表的不僅僅是惡，而是隱藏在人內(nèi)心深處存在的危機(jī)，那便是貪圖，嫉妒則是無法占有，然后他便毀滅，這是人欲念的畸形 化產(chǎn)物，但在這個(gè)冷漠的世界中，這個(gè)產(chǎn)物也已經(jīng)麻木，失去了人最 后對(duì)于生命起碼的尊重而去追求那些虛無的信仰，何其可笑！影片最后的黃昏中，沙摩塞說起了海明威的句子： 這個(gè)世界是好地方，值得我們?yōu)樗麏^斗。但他卻只承認(rèn)后半段，面對(duì)人們?nèi)找鎵阂侄环€(wěn)定的內(nèi)心，還有這個(gè) 社會(huì)和世界的殘缺和冷漠，我們要做的只能是奮斗，而不是掙扎。生命掌握在自己的手中，而我們的生命必須讓這個(gè)社會(huì)和世界重新找 到希望。第五篇：《七宗罪》影評(píng)20110932 鄭澤烏云背后的曙光《七宗罪》是一部典型的黑色電影，這部影片故事離奇曲折，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整，人物性格鮮明，敘事手法流暢，風(fēng)格設(shè)定恰到好處，攝影與特效手法熟練，演員表演真實(shí)自然，各種因素和諧完美地組合在一起，發(fā)出了強(qiáng)烈的共鳴，為其奠定了巨片的牢固基礎(chǔ)。影片無時(shí)無刻不在刺激著人們的神經(jīng)，影片似乎只是在向世人展示：人性墮落，有罪之人會(huì)遭懲罰。這樣片子就有種道德勸誡的警世意味，讓人看后可能反省自身是否有罪。然而，什么原因讓這些人產(chǎn)生罪惡，讓兇手不可忍受而以上帝之名以殺戮的方式來進(jìn)行懲戒，影片好像沒有給出一個(gè)明確的解釋。是因?yàn)樾叛龅娜笔?？在西方，啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)現(xiàn)了理性，自此，理性被逐漸推上至高無上的地位，人們的自我意識(shí)不斷膨脹，充分肯定了人類的理智，開始蔑視上帝。到了近代，以科學(xué)技術(shù)為核心的理性摧毀了宗教信仰精神，認(rèn)為科學(xué)技術(shù)萬能的人類覺得理性可以實(shí)現(xiàn)一切。不錯(cuò)，以科學(xué)為代表的理性的確推動(dòng)了西方社會(huì)的飛速進(jìn)步，促其完成了現(xiàn)代化的過程。可是，理性也越來越成為人們束縛自身的枷鎖。依照齊美爾的看法，社會(huì)的發(fā)展越來越依賴諸如效率、計(jì)算、守時(shí)這些“理性化”的東西，這樣的理性化其實(shí)就是一種“物化”，金錢和商業(yè)價(jià)值成為衡量一切價(jià)值的唯一尺度，人與人之間的關(guān)系由于金錢的厲害變得日益冷漠。影片中，對(duì)現(xiàn)代城市的冷漠現(xiàn)實(shí)不斷被展示。比如威廉提到遇到強(qiáng)奸犯的女士不要喊救命要喊救火才會(huì)有人關(guān)注；受到房東欺騙的米爾斯和翠茜住著一棟不斷受地鐵震顫的房子；房東把被折磨成活鬼的房客當(dāng)做最好的房客，因?yàn)樗麜?huì)定期收到放在郵箱的房租。如果說身而為人有任何的可悲，莫過于降生之初那一聲啼哭的無助。你不僅僅以最原始的狀態(tài)來到人間，還有隨之而來的種種欲望。影片展現(xiàn)了基督教中指名道姓的七種人類欲望，雖然人們所有的欲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，但單單是人哺乳期就天生的食欲，就將所有人毫無例外的介定為欲望的動(dòng)物。這或許就是影片把貪食作為第一宗罪展開故事的動(dòng)機(jī)所在，沉重如此，乃是《七宗罪》最為黑暗的人性邏輯最集中的表現(xiàn)。如果說有人可以撇開七宗罪所有的罪惡，我可以把它奉為神明。影片主題正是要展現(xiàn)一個(gè)充滿惡之花的世界，在這個(gè)世界里，所有可能的美好不過是生活中那海市蜃樓一般的幻象，可望而不可及。是的，沒有人能逃脫命運(yùn)里無處不在的欲望，而更沒有人能逃離這世俗生活中隨時(shí)可能的命中注定。我把這叫做冥冥中黑暗的現(xiàn)實(shí)，無處可尋卻又無處不在。自有電影誕生以來，從來沒有哪一部犯罪電影能如此黑暗卻又讓人不得不真心希望看見世界的美好。影片在故事情節(jié)上遵循了案發(fā)和案破的基本邏輯，但是卻用一種近乎于絕望的畫面完成了故事的所有前因后果。當(dāng)黃昏降臨，黑夜的必然暗示了罪惡的永無止境。在敘事中，通過圖書館資料調(diào)查案件和約翰杜用極短的時(shí)間了解米爾思夫婦這兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)在邏輯上略顯牽強(qiáng)，而約翰的犯罪動(dòng)機(jī)也只停留在神意的表象，在最終的完整案件中顯得有點(diǎn)微不足道。但電影本身的這個(gè)缺憾恰好又驗(yàn)證了完美對(duì)于人們來說始終是一種遙不可及的狀態(tài)。影片不是完美的，卻足以在創(chuàng)作者的這個(gè)暇疵中顯現(xiàn)出一種遺憾的美感。不是無懈可擊，卻足以震撼人心?？v觀影史經(jīng)典的罪案電影，在眾多單方面表現(xiàn)罪惡和最終惡棍伏法的情節(jié)比較下，影片有著一種獨(dú)特的吸引力，比任何一部犯罪電影都明顯的多出一種宿命感，不可逃離也欲罷不能。你無法用通常先入為主的觀念猜測(cè)結(jié)果，這在感官上給了觀眾一種無可替代的驚悚和懸念，這就是影片邏輯上的成功。雖然影片第一個(gè)死者是所謂的沖動(dòng)犯罪的結(jié)果，有和米爾思的憤怒之罪重復(fù)的嫌疑，不妨把這看作影片一種黑色幽默式的首尾呼應(yīng)?！镀咦谧铩吩跓o數(shù)優(yōu)秀的電影中不是最好的，但卻是我最割舍不下的一部。不僅因?yàn)楣适碌木狮D―倘若如此，看過幾遍就足夠了；更不是因?yàn)檠輪T和導(dǎo)演――雖然參與者都足夠優(yōu)秀。讓我最為之動(dòng)容的還是影片在陰暗的劇情下掩藏的那種悲天憫人。影片用商業(yè)性的故事，獨(dú)到的敘事方式，把一個(gè)犯罪故事用情節(jié)和影像上升到人性的深度，普通升華為非凡，和片中描繪的罪案一樣的震撼，又如此深入人心。最后的畫面：黃昏，沙摩塞獨(dú)自站立。對(duì)應(yīng)最后的臺(tái)詞，就算世界永遠(yuǎn)不是美好的，也都值得為之奮斗。黃昏以后的黑暗和必然到來的黎明，必然永久對(duì)立。正是如此，沙摩賽在黃昏中的身影，猶如黑暗中的守護(hù)者，讓人可以安心在黑暗中奮斗，前行。這也是《七宗罪》最后的精華所在，雖然陰郁充斥全片，希望之光在最后一刻卻如此的溫暖。