【正文】 演義》B、《紅樓夢》C、《儒林外史》5．胡適的《紅樓夢考證》提出了（）的觀點。A、自傳說B、影射說C、諷刺說6． 下列哪部小說屬于炫耀學問的？（）A、《說岳全傳》B、《西游記》C、《鏡花緣》7． 孔尚任《桃華扇》善于刻畫政治歷史人物，其中被刻畫成八面玲瓏的政治掮客是（）。A、阮大鋮B、馬士英C、楊龍友8．“文必秦漢，詩必盛唐”是（）提倡的口號。A、公安三袁B、袁枚C、前后七子三、多項選擇題（每題3分，共15分）1．元雜劇的文學要素主要體現(xiàn)在哪些方面？（）A、曲詞B、科范C、賓白D、題目E、腳色2．湯顯祖“臨川四夢”中取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《南柯太守傳》、《枕中記》的作品分別是（）。A、《牡丹亭》B、《紫釵記》C、《南柯記》D、《邯鄲記》E、《中山狼》3．最能代表明代擬話本最高成就的是（）。A．馮夢龍《三言》B．佚名《歡喜冤家》C．陸人龍《型世言》D．凌蒙初《二拍》E．金木散人《鼓掌絕塵》4．《聊齋志異》三個重要主題是（）。A、暴露封建政治黑暗B、揭露科舉制度弊端C、描寫婚姻愛情D、歌頌反抗侵略E、歌頌勤勞致富5．下列屬于世代累積型的長篇小說是（）。A、《三國演義》B、《西游記》C、《水滸傳》D、《金瓶梅》E、《紅樓夢》四、判斷題（每題1分，共5分）1．徐渭的《四聲猿》只是一部作品。（）2．元代書會的出現(xiàn)對元雜劇的興起有重大意義。（）3．諸葛亮的智絕被毛宗崗列為《三國》“三絕”之一。（）4．袁枚論詩主張肌理說。（）5．湯顯祖是明代戲曲格律派的代表人物。（）五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．臨川四夢2．才子佳人小說3．臺閣體六、簡答題（每題7分，共14分）1．舉例說明關(guān)漢卿雜劇的題材分類。2．簡述王實甫《西廂記》對傳統(tǒng)雜劇體制的突破．七、論述題（15分）分析《儒林外史》諷刺藝術(shù)的成就。元明清文學模擬試題（一）答案一、填空題（每題1分，共20分）1．四2．太和正音譜3．竇娥冤4．關(guān)漢卿5．鶯鶯傳6．三國演義7．大宋宣和遺事8．牡丹亭9．西游記10．聊齋志異11．潘金蓮12．脂硯齋13．洪昇14．高啟15．臺閣體16．李攀龍17．唐宋派18．歸有光19．李東陽20．周瑜二、單項選擇題（每題2分，共16分）1． B2． A3． C4．C5． A6． C7． C8． C三、多項選擇題（每題3分，共 15分）1． AC2． BCD3． ACD4． ABC5． ABC四、判斷題（每題1分，共5分）1．錯 2．對 3．對 4．錯 5． 錯五、名詞解釋（每題5分，共15分）明代作家湯顯祖的傳奇有《紫釵記》《牡丹亭還魂記》《南柯夢記》《邯鄲夢記》，代表了作者戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢有關(guān)，故而合稱“臨川四夢”?！芭R川四夢”是作者以戲劇形式表現(xiàn)出自己對人性、人生極其意義的思考。湯顯祖所重的情包括兩個方面：一是“真情”，二是“矯情”。“臨川四夢”中的前二夢寫的上男女青年的愛情，表現(xiàn)“真情”的力量；后二夢則寫士人仕途生涯和宦海沉浮，意在勸戒世人超越對“矯情”的貪戀?！赌档ねぁ肥恰芭R川四夢”影響最大，并奠定了作者作為中國古代戲曲大家地位的一部傳奇。2．清代小說名，公100回，又名《惡姻緣》。勾勒了一個冤冤相報的兩世姻緣故事，思想內(nèi)容不高。書中對風俗的描寫，對世態(tài)人情的把握，體現(xiàn)了作者寫實手法的高明。3．明代永樂至成化年間，以楊士奇、楊榮、言溥為代表的文學流派。三楊皆臺閣重臣，故名。三楊文章多歌功頌德、粉飾太平，雍容典雅，富麗堂皇，缺乏內(nèi)容。六、簡答題（每題7分，共14分）1．關(guān)漢卿的題材大致可分為三種：一是社會劇，這里大多是公案劇，如《竇娥冤》、《魯齋郎》；二是風情劇，如《救風塵》、《望江亭》；三是歷史劇，如《單刀會》、《西蜀夢》等。2．（1）突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇巨制來敘寫崔、張的戀愛故事，像是用多本雜劇連演一個故事的連臺本。（2）還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。（3）這種體制上的突破和創(chuàng)新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細致、更全面塑造人物形象。七、論述題（15分）1．《儒林外史》諷刺藝術(shù)建立在寫實的基礎(chǔ)之上，主要是通過選取合適的素材和準確的、透入人物深層心理的刻畫來完成的。許多在日常生活中人們司空見慣、素來不以為有何不妥、有何深意可究的事情，經(jīng)過作者的提煉和描摹，有時加上稍稍的夸張，便清晰地透出了社會的荒謬與人心的偽妄；而當人們讀這些故事的時候，卻又覺得它仍然是真實的生活寫照。2．吳敬梓的眼光是十分尖銳的，但他并不缺乏對社會中平凡人物的理解和同情。他筆下的人物固然有嚴貢生那樣十分卑劣粗俗、令人厭惡的角色，但這類人物只是現(xiàn)實生活里各色人物中的一小部分，作者并不是把他所諷刺的對象一味當作所謂“丑類”來描繪。3．《儒林外史》善于理解人物的心理活動。但并不以敘述者的身份對此進行分析介紹，而喜歡純用白描手法，以人物自身的動作、對話來表現(xiàn)，筆鋒內(nèi)藏而涵蘊深厚。如第五回寫嚴監(jiān)生之妾趙氏在正室王氏病重時每夜焚香，哭求天地，表示自己愿代王氏死。到了王氏提出一旦自己死去她可以扶為正室時，“趙氏忙叫請爺進來，把奶奶的話說了”，只一句，便寫透了趙氏的內(nèi)心。當然，這也是她在卑賤的地位上的苦苦掙扎。4．《儒林外史》的語言是一種高度純熟的白話文，寫得簡練、準確、生動、傳神，極具諷刺性。第五篇：元明清文學試題一元明清文學史一、填空（計10分）王國維在《宋元戲曲考》中稱________與《趙氏孤兒》兩部元代戲劇即列之于世界大悲劇中亦無愧色。清代洪升的《長生殿》和孔尚任的_________代表了清代戲曲的最高成就。明清神魔小說成就最高的是吳承恩的《西游記》。成就僅次于《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》分別代表了中國古代小說的四種類型，即歷史演義小說、_______________、神魔小說和世情小說。__________在當時被視為“開國文臣之首”，以文才長期受到朱元璋的寵信。、魏禧和汪琬并稱“清初古文三大家”，侯方域文以文氣見長，富有激情，行文縱橫恣肆，人稱_________；魏禧為文強調(diào)“積理煉識”，“有用于世”，長于議論，人稱“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容爾雅，人稱儒者之文。，他的詩歌受李賀影響很深，追求新異，往往流于怪誕，其詩被稱為_________。清代詩歌創(chuàng)作中，“神韻說”的代表人物是_________。原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，________________！男兒身手和誰賭，老來猛氣還軒舉。_______________,月黑沙黃，此際偏思汝。三、聯(lián)線題（人物形象與作品、作品與作者聯(lián)線，計10 分）1．人物形象與作品 趙五娘《桃花扇》 桃 杌《嬰 寧》 柳遇春《琵琶記》 王子服《竇娥冤》李香君《杜十娘怒沉百寶箱》三、名詞解釋（計20分）臨川四夢章回小說：擬話本：桐城派四、作品分析題（計12分）《漢宮秋》汪中 《西湖七月半》李夢陽 《解佩令自題詞集》朱彝尊 《哀鹽船文》張岱 《石將軍戰(zhàn)場歌》馬致遠【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！指出該選段散套名稱以及作者（2分）結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語言風格和審美取向（10分）五、簡答題（每題8分，計24分）元雜劇在體制上有何特色？臨川派和吳江派有什么主要分歧？紀昀《閱微草堂筆記》是如何與蒲松齡《聊齋志異》唱對臺戲的？六、論述題（任選其中二題，每題12分，計24分）試論《琵琶記》的戲劇結(jié)構(gòu)和詞采特色。談?wù)勀闶侨绾慰创度龂萘x》“擁劉反曹”思想傾向的？魯迅先生在《中國小說史略》中評價《儒林外史》為“其文戚而能諧，婉而多諷，于是說部中始有足稱諷刺之書?！痹嚲痛嗽挿治觥度辶滞馐贰分械闹S刺藝術(shù)。附參考答案一、填空1.《竇娥冤》2.《桃花扇》3.《封神演義》 二、聯(lián)線題趙五娘《琵琶記》桃 杌《竇娥冤》柳遇春《杜十娘怒沉百寶箱》王子服《嬰 寧》李香君《桃花扇》2.《漢宮秋》馬致遠《西湖七月半》張岱《解佩令自題詞集》朱彝尊《哀鹽船文》汪中《石將軍戰(zhàn)場歌》李夢陽三、名詞解釋臨川四夢：又稱玉茗堂四夢，指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。前兩個是兒女風情戲,后兩個是社會風情劇?！八膭　苯杂袎艟?，故有“臨川四夢”之說。章回小說：是我國古代長篇小說主要的、甚至是唯一的形式。其特點是：分回標目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時，開始有意識地模仿“話本小說”的樣式而獨立創(chuàng)作的一些新小說。這類白話短篇小說，人們稱之為“擬話本”。從魯迅起一般又將“三言”之后的白話短篇小說都歸屬于“擬話本”一類。桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。桐城派的文章，內(nèi)容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學；語言則力求簡明達意，條理清晰，“清真雅正”。四、作品分析題【一枝花】套、關(guān)漢卿形式自由：句句押韻，有襯字，語言通俗五、簡答題元代的雜劇在體制上有自己的特點：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯(lián)兩折。每折限用同一宮調(diào)，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦，根據(jù)主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說白兩部分構(gòu)成。歌曲主要用來抒情、渲染，往往寫得較典雅；說白主要用來對話或獨白，往往用白話來寫。臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個方面：一是思想觀念上的分歧。臨川派主張“以情格理”的至情論，反對封建的理學思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚，正如吳江派的重要作家呂天成說沈璟的戲曲“命意皆主風世”。二是對曲律的看法不同。吳江派是強調(diào)“合律依腔”，主張格律至上，認為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說：“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”。而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對過于重文藻駢儷，臨川派注重文采。紀昀有意識地在創(chuàng)作中與蒲松齡唱對臺戲。在創(chuàng)作目的上，宣稱自己是“不乖于風教”“有益于勸懲”；在創(chuàng)作手法上，反對蒲松齡的“用傳奇法而以志怪”；在語言文字上，“尚質(zhì)黜華，追蹤晉宋”，倡導(dǎo)六朝志怪小說的質(zhì)樸簡約的文風。六、論述題《琵琶記》采用雙線交錯的結(jié)構(gòu)手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買葬。2．兩條線索在劇中交錯出現(xiàn)。使劇情發(fā)展有起伏，場面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺上濃縮了人間奢華和凄慘。強烈的貧富對比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。3．《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫物態(tài)，如在目前，能根據(jù)劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風格的唱詞來。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質(zhì)樸，純是本色語?！度龂萘x》的“擁劉反曹”思想包含著正統(tǒng)的思想成分。在民族矛盾和民族斗爭的特定歷史背景下，正統(tǒng)觀念滲透著“人心思漢”的民族意識，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理與進步性的。劉備與曹操形象實際上是兩種政治模式的藝術(shù)象征，“擁劉反曹”思想傾向的本質(zhì)，是對仁政的歌頌。這種思想代表了人民對統(tǒng)治階級的道德要求，也是有一定積極意義的。從《儒林外史》的諷刺與生活來源的關(guān)系來看，它具有如實描寫的特點；從諷刺的目的來說，不是揭人的隱私?？偸前阎S刺的人物放在一定的社會背景下加以刻畫，揭示可笑性造成的原因；諷刺的態(tài)度相當冷靜和實事求是，對不同的人以及同一人而不同階段采取不同的諷刺態(tài)度；諷刺手法搖曳多姿，極富變化。