【正文】 地看它，戲謔地看它，可還是沒能忍住眼淚。聽見鄰座女孩輕聲的啜息。大家沒有互相看一眼，空氣似乎凝固在沉重里即使一分鐘前你還在無奈大笑。濃烈的歷史感和生命意識(shí)沒有一部其他的張藝謀的電影具有《活著》這樣深刻的內(nèi)涵。福貴一家在電影中的悲慘遭遇只是層面上的故事，影片的主旨卻是在演繹人在世上和命運(yùn)抗?fàn)巺s無能為力的境況，去再現(xiàn)張藝謀欲表現(xiàn)的宿命論人生觀。貫穿整部電影的皮影戲是我們理解這一主旨的最重要依據(jù)。皮影戲使《活著》的故事演化成三層，福貴一家的故事，皮影戲的故事，以及人類的故事。人在世上的雙重角色在他和玩偶之間的關(guān)系上得到充分的顯示。一方面，人是玩偶的操縱者；另一方面，人卻如同玩偶被一種不可知的強(qiáng)大力量所操縱。福貴一家人在電影中的悲慘命運(yùn)具有濃烈的宿命論的色彩，更為人如同玩偶這一比喻增加了不可缺少的注腳。人生就如同一場(chǎng)早已安排好的戲。實(shí)際上，人生如戲是一個(gè)我們耳熟能詳?shù)钠┯鳌虮旧砭筒皇钦娴牧?，而影戲卻給這不真實(shí)又增加了一份虛幻，而皮影出現(xiàn)在電影影幕上就更是幻上加幻。平面皮偶在孤燈幻影下顯現(xiàn)演繹人生的故事把人生如戲，人生如夢(mèng)發(fā)揮到淋漓盡致的地步。在整部電影中，張藝謀不斷地把玩“人如玩偶”這一意像。福貴被改寫成皮影戲藝人，不光是情節(jié)的需要，也是張藝謀為了強(qiáng)化主題的手段。為了生活，福貴拋妻別子，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，成了巡回皮影戲團(tuán)的班主。福貴那一幕幕風(fēng)餐露宿為生存奔波的鏡頭和皮影戲交叉出現(xiàn)在影幕上讓我們有點(diǎn)分不清皮影中人物和電影中人物的界限。福貴被國(guó)民黨軍隊(duì)強(qiáng)征為民夫，肩拉大炮的鏡頭，更讓我們看到一個(gè)懸絲木偶的形象，受人操縱，無可奈何。解放了，然而福貴身不由己的命運(yùn)仍然繼續(xù)著。在那場(chǎng)超英趕美大煉鋼鐵的運(yùn)動(dòng)中，張藝謀再一次把皮影戲的場(chǎng)面和煉鋼的場(chǎng)面融匯在一起，象征著在那場(chǎng)荒誕的運(yùn)動(dòng)中，每個(gè)人都和福貴一樣身不由己，是命運(yùn)的玩偶。鏡頭 當(dāng)福貴沖向鮮血淋漓的有慶的尸體前，張藝謀給了他一個(gè)特寫鏡頭。在整個(gè)影幕上，除了福貴本人，就是一幅皮影戲的影窗。在無法抗拒的命運(yùn)面前，福貴本人看上去多么象被他玩于股掌的皮影啊。這些戲劇性的巧合后來再次發(fā)生在福貴女兒鳳霞的身上。文化大革命中，一直伴隨福貴的那箱皮影未能逃過劫難，在鎮(zhèn)長(zhǎng)的督促下，鳳霞把那些皮影燒掉了。皮影戲的故事似乎暫時(shí)結(jié)束了，但福貴的厄運(yùn)卻并沒有隨著那些皮影灰飛煙滅。由于高明的醫(yī)生在文革中全被關(guān)進(jìn)“牛棚”，醫(yī)院由學(xué)生當(dāng)班，鳳霞產(chǎn)后大出血得不到及時(shí)的救治而命歸黃泉。命運(yùn)再次向我們展示了它丑陋的力量。本可救鳳霞一命醫(yī)術(shù)高明的王教授，因?yàn)轲I了三天，吃了福貴好心為他買的七個(gè)饅頭而噎得不能動(dòng)彈。福貴再一次間接的促成了鳳霞的死亡。這些情節(jié)極富戲劇性，在原著中是沒有的。影片的結(jié)尾也是富有象征性的。當(dāng)福貴的外孫饅頭問他的姥爺把他爸爸為他買的小雞放到哪里時(shí)，福貴從床底拖出那個(gè)劫后余生原來裝皮影的木箱，和他一起把小雞一只一只的放進(jìn)去。毫無疑問，這里小雞代表的是年輕一代，代表著未來，而曾經(jīng)裝皮影的木箱由于是個(gè)盛體和封閉物，表示禁錮和束縛則象征著命運(yùn)。通過這一象征，張藝謀無非在告訴我們，人類將繼續(xù)受命運(yùn)的控制，永遠(yuǎn)不能擺脫命運(yùn)的主宰。二、視聽語言音樂：音樂方面，影片一開始，風(fēng)格古樸的音樂主題就作了第一次顯示。這個(gè)曲調(diào)相視取材于陜北的地方曲種，流露出一種淡淡的憂傷。這個(gè)音樂隨著情節(jié)的發(fā)展經(jīng)過多次變化，在不同場(chǎng)景出現(xiàn)塑造了一種特殊的情緒。當(dāng)富貴拜托賭博的困擾，靠著皮影重新振作起來時(shí)，葛優(yōu)所唱的秦腔聲音越來越小，主題音樂慢慢的響了起來，此時(shí)重復(fù)的主題音樂起到了很好的烘托氣氛的作用。鳳霞的孩子饅頭降生了，此時(shí)的音樂也相應(yīng)的作了變化，加快了節(jié)奏的主旋律又一次出現(xiàn)，由于速度的變化和邊走，包含了一定的喜悅情緒，讓觀眾感覺到一種家庭特有的溫馨。在片尾結(jié)束的時(shí)候，家珍、福貴和饅頭在家里講小雞的故事，主題音樂再次響起，伴隨著僅剩的一家四口，影片以最后的溫情結(jié)束了。從整個(gè)影片來看，主題音樂的重復(fù)出現(xiàn)無疑對(duì)影片的氣氛起到了至關(guān)重要的作用。電影音樂很精彩，適時(shí)出現(xiàn)，常常叫人心潮澎湃，與之相配的是很有些詩(shī)意的畫面，整部影片的用光的調(diào)子很暗，色彩濃重，很有質(zhì)感。當(dāng)福貴在皮影戲的屏幕前走向小小的有慶的尸體時(shí)，那是怎樣一種震動(dòng)人的心靈的感覺！影片的鏡頭切換不是很頻繁，大的場(chǎng)景的時(shí)候甚至有點(diǎn)緩慢，但很有種綿延的節(jié)奏，在對(duì)故事的表現(xiàn)上做得很到位。三、象征意象福貴一家在電影中的悲慘遭遇只是層面上的故事，影片的主旨卻是在演繹人在世上和命運(yùn)抗?fàn)巺s無能為力的境況。貫穿整部電影的皮影戲是我們理解這一主旨的最重要依據(jù)。實(shí)際上，在余華的《活著》中并沒有皮影戲的情節(jié)，是導(dǎo)演獨(dú)具匠心的賦予了皮影戲更深一層次的含義。皮影戲演繹的是福貴一家的故事，皮影戲的故事，也是人類的故事。一方面，人是玩偶的操縱者；另一方面，人卻如同玩偶被一種不可知的強(qiáng)大力量所操縱。福貴一家人在電影中的悲慘命運(yùn)具有濃烈的宿命論的色彩，人如同玩偶這一比喻也更加得到了展示?！痘钪罚且徊砍錆M黑色幽默的電影，大量的反諷，設(shè)置了很多暗示情節(jié)發(fā)展的鋪墊。如，主人公富貴把一大口茶水噴吐在皮影戲的幕布上，呈現(xiàn)出血濺的痕跡，暗示著兒子有慶的死亡；解放軍用槍把一張皮影挑向天空，太陽的光芒穿透過來，則預(yù)示著富貴新的生活??四、電影剪輯電影《活著》是一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片，該影片大量運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，給人一種切身經(jīng)歷的感覺，影片剪輯自然流暢，讓人不知不覺就融入影片中。影片的第一個(gè)鏡頭是四十年代的一條民間小巷，交待了影片開始時(shí)的背景，而背景音樂也是符合當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的樂曲，為整個(gè)影片墊下了情感基調(diào)。接著，鏡頭切換到一家賭場(chǎng)中，從而帶出本影片的主人公，為后面埋下了伏筆。蒙太奇：影片中還運(yùn)用了多種蒙太奇的編輯思維方式。如在影片開頭，福貴在賭場(chǎng)里賭博，鏡頭就在他賭博與皮影戲間切換，用的是平行蒙太奇，后面多處描寫皮影戲的鏡頭也都用了平行蒙太奇的手法，完整地表達(dá)了事情的發(fā)展；在批斗龍二時(shí)，人群的呼喊聲的處理用了象征蒙太奇，突顯了人們對(duì)中共的支持。影片在剪輯方面處理得很好，人物出場(chǎng)總會(huì)先用全景交待環(huán)境，再用近景突顯人物的特征，在人物對(duì)話時(shí)，鏡頭在對(duì)話人物間切換的時(shí)機(jī)恰到好處，很好地利用了主客觀鏡頭的切換，使觀眾能及時(shí)撲捉到人物的動(dòng)態(tài)。