【正文】 影萍發(fā)表于 20091008 10:34 來(lái)源：130 影萍網(wǎng) 標(biāo)簽：風(fēng)聲 周迅 張涵予 李冰冰 王志文 黃曉明 蘇有朋 段奕宏當(dāng)年晏子使楚的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳，葉徒相似，其實(shí)味不同。所以然者何？水土異也” 同樣的一個(gè)東西。由于所處環(huán)境的不同往往就會(huì)產(chǎn)生極大的差異，諜戰(zhàn)片在世界影壇上同樣有著這樣的情況，無(wú)論是動(dòng)作片、驚悚片、還是懸疑片，每個(gè)國(guó)家 在拍攝諜戰(zhàn)片的時(shí)候都有著一套自己的模式，《風(fēng)聲》作為我國(guó)第一部諜戰(zhàn)巨制，自然而然 地也可以看出本土諜戰(zhàn)片的一些標(biāo)準(zhǔn)元素，之所以稱(chēng)它為標(biāo)準(zhǔn)元素，因?yàn)樗旧线€是標(biāo)準(zhǔn) 地繼承了中國(guó)式老一代諜戰(zhàn)片的標(biāo)準(zhǔn)——主旋律。相信對(duì)于看過(guò)大多數(shù)歐美諜戰(zhàn)片的影迷來(lái)說(shuō)，要認(rèn)可《風(fēng)聲》的情節(jié)是“諜戰(zhàn)”絕對(duì)會(huì)覺(jué)得 有些牽強(qiáng)?！?07 系列》《諜中諜》《真實(shí)的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了、我們太深刻的印象，一個(gè)對(duì)于間諜的標(biāo)準(zhǔn)印象，他們是風(fēng)流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報(bào) 戰(zhàn)場(chǎng)中憑借個(gè)人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開(kāi)著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時(shí) 往往還會(huì)有一個(gè)美麗的女郎伴隨左右。娛樂(lè)性往往是歐美諜戰(zhàn)片最關(guān)鍵的核心，他們通過(guò)緊 湊的故事來(lái)加速觀眾的心跳，同時(shí)再大肆利用高分貝音效與火爆的場(chǎng)面刺激人們的腎上腺 素，繼而令觀眾享受到無(wú)比酣暢的觀影體驗(yàn)?？梢哉f(shuō)這種動(dòng)作懸疑的諜戰(zhàn)片套路長(zhǎng)久以來(lái)就 是人們對(duì)于諜戰(zhàn)片的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)識(shí)，也是受眾面最廣的一種諜戰(zhàn)類(lèi)型?！讹L(fēng)聲》擺明了就不是這種模式的諜戰(zhàn)片，它更趨向于懸疑片中的密室懸疑，通常來(lái)說(shuō)這種 故事基本上都會(huì)被直接劃分進(jìn)偵探片的類(lèi)型之中，《東方快車(chē)謀殺案》就是一個(gè)典型，就連 日本著名動(dòng)畫(huà)片《名偵探柯南》也大量的運(yùn)用了這種模式進(jìn)行劇情編排。因此《風(fēng)聲》其實(shí) 是硬扯著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代情報(bào)人員的身份所搞出來(lái)的一部密室懸疑片，然而就是作為一部懸疑片來(lái) 說(shuō)他也顯得有些尷尬。這種尷尬或許只能冠以 “本土特色”來(lái)進(jìn)行形容了，這種“本土特色” 就是主旋律。主旋律電影中代表著正義的主人公必須是一個(gè)有著符號(hào)化意義的神，在演員的選擇上就必然 正氣臨人、極具典型色彩，他的一舉一動(dòng)往往象征著一種崇高的精神，于是在人物塑造時(shí)對(duì) 于這類(lèi)神人就會(huì)衍生出很多復(fù)雜的限制，他們不會(huì)成為最早的犧牲品，他們必須得扛得起敵 人最殘酷的手段，而他們本身又不能對(duì)他人有過(guò)任何傷天害理的行為。這種創(chuàng)作上的 “束縛” 直接導(dǎo)致了《風(fēng)聲》在懸念設(shè)置上的薄弱。蘇有朋飾演的兔爺作為一個(gè)娘娘腔顯然不具備成 為一個(gè)神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個(gè)被酷刑整死的犧牲品；英達(dá)所飾演的 金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來(lái)影片中被 軟禁的 5 個(gè)嫌疑人中就只剩下了 3 個(gè)，而在謎底揭開(kāi)的那一刻，3 個(gè)人中“老鬼”就直接占 了 2 個(gè)。關(guān)于懸念，美劇《24》在劇本制作上始終有個(gè)原則：一、最有嫌疑的人往往是最清白的。二、看似有嫌疑的人如果真要出問(wèn)題，必須先消除觀眾對(duì)他的疑慮，之后再讓他現(xiàn)身。因此《24》的幕后黑手每次都是出人意料的，他們總是喜歡先讓觀眾轉(zhuǎn)幾個(gè)彎，然后再告訴 觀眾到底是怎么一回事。這樣回過(guò)頭來(lái)再想一下《風(fēng)聲》，懸念就顯得無(wú)比薄弱了。如果王 志文飾演的特務(wù)處處長(zhǎng)才是真正的老鬼的話，整部影片的結(jié)局勢(shì)必會(huì)有更好的效果，但是由 于他動(dòng)用了大量的酷刑，殘害過(guò)無(wú)數(shù)的革命者，在主旋律的大旗下完全沒(méi)有這種人設(shè)的可能 性，他違背了“老鬼”必須是高尚的這一原則。這完全可以算是大的社會(huì)環(huán)境對(duì)劇本創(chuàng)作的 一種制約?！?4》小時(shí)中的 JACK 作為一個(gè)正義的化身可是用盡了殘酷的審訊手段，甚至對(duì) 自己的同事也打上過(guò)一槍?zhuān)氖侄魏屯踔疚娘椦莸倪@個(gè)特務(wù)處處長(zhǎng)絕對(duì)也是不相上下。但 是我們的大環(huán)境決定了我們的“神人”是不能像 JACK 那樣不計(jì)較手段的，他們只能是默默 挨打的 5 個(gè)人中最后扛得住的那二位。畢竟“文化不同，水土異也”。由于懸念不能大膽地設(shè)置，在故事的敘述上也就只能盡可能地去變簡(jiǎn)單為復(fù)雜，或許在這一 點(diǎn)上我們的編劇水平要大大高于歐美。人家編劇靠的是想象力，我們的編劇靠的是真正的技 術(shù)，他們要絞盡腦汁地去把一個(gè)簡(jiǎn)單的東西變得復(fù)雜，盡管他們知道這樣子會(huì)漏洞百出，但 還是不得不咬牙去做。從這點(diǎn)上來(lái)看，《風(fēng)聲》能夠做到如今這個(gè)地步也實(shí)屬不易了。這本應(yīng)該是一部懸疑推理片，根據(jù)軟禁過(guò)程中的線索來(lái)進(jìn)行推測(cè)，最后找出老鬼的真身。但 是 《風(fēng)聲》 并沒(méi)有選擇用精彩完整的推理來(lái)作為偽軍尋找老鬼的主要線索，作為一部主旋律，偽軍必須是愚昧與邪惡的，為了表現(xiàn)偽軍的殘暴與邪惡，酷刑成為了影片中所占比重最多的 一個(gè)部分。為了保障影院順利公映的限制，這些殘酷的刑罰在實(shí)際拍攝過(guò)程中也勢(shì)必遭遇到 不小的制約，很多鏡頭只是點(diǎn)到為止，并沒(méi)有直觀地去表現(xiàn)具體的行刑過(guò)程。于是兔爺被送 上“爆菊王座”的那一段戲成為了觀眾腦海中狂野的想象，殊不知直接的畫(huà)面在血腥程度是 能夠有明確界限的，并且觀眾一看就能