雨果電影影評-資料下載頁
2024-10-14 04:52本頁面
【正文】 電影，片中主要的電影人就是法國電影大師梅里愛，他是電影史上第一個(gè)正式被稱為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠嬅婧凸适伦钪苯映尸F(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺魔術(shù)師。他開始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭原因，讓固執(zhí)的梅里愛開始走下坡路，晚年則在火車站附近玩具店度過，《雨果》的故事就是從這里切入的。從片中兩個(gè)孩子的角度來看，梅里愛就是一個(gè)神奇的造夢魔術(shù)師，影片以自動機(jī)器人將主人公雨果和梅里愛聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書館里聽管理員講梅里愛電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表達(dá)的，這段深情回憶讓本來的懷舊夢幻色彩有了虔誠的氣氛。梅里愛開發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來已經(jīng)被大量運(yùn)用，而梅里愛對電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口?？茖W(xué)家們在月亮上看到月神各類奇異生物，后來經(jīng)過一番激戰(zhàn)返回地球?！队旯分兄攸c(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的過程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對此驚奇不已。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，因?yàn)椤对虑蚵眯杏洝肥怯笆飞系谝徊靠苹秒娪?，其絢麗迷人的特技對太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來科幻片的必備。不僅如此，梅里愛當(dāng)時(shí)所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實(shí)”路線擺脫出來，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢幻感覺?！队旯分校箍迫箤γ防飷郛?dāng)時(shí)的攝影棚展現(xiàn)得十分豪華精致，在圖書館管理員的講述中，那幾乎是神圣而夢幻象征。后世的科幻片采用了很多實(shí)景拍攝，但電腦特效技術(shù)又將實(shí)景拍攝無法達(dá)到的虛擬效果呈現(xiàn)出來，這好像又回到了當(dāng)時(shí)梅里愛的初衷——造夢。技術(shù)對造夢者的逆襲同樣作為一個(gè)電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對電影視覺效果技術(shù)進(jìn)行了大量嘗2丫影視奇異高清網(wǎng):///試，觀眾看到的大量火車站場景都是CG特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長鏡頭運(yùn)動（影評），影片鏡頭在靈動音樂中穿梭于火車站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實(shí)并不新鮮，因?yàn)槿S動畫肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及很多科幻電影也是如此。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動畫電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過現(xiàn)場靈感捕捉，而需全部設(shè)計(jì)、制作。電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛的造夢路線再次飛躍，技術(shù)對造夢者進(jìn)行了逆襲，剝奪了造夢者直接現(xiàn)場捕捉的權(quán)利，那些穿梭于虛擬畫面中時(shí)的導(dǎo)演視角，其實(shí)是一個(gè)虛擬的存在。但這并不能說失去了創(chuàng)作者的靈魂。令卡梅隆贊嘆的3D技術(shù)談到《雨果》的3D技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3D的，用3D來拍電影再正常不過了。仔細(xì)看《雨果》的3D畫面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實(shí)對3D技術(shù)進(jìn)行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進(jìn)化到了“融入感”，擺脫3D電影讓球飛到你眼前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類炫技賣弄，而是營造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3D電影中物體可以突兀的感覺，而是與畫面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3D效果了。這種3D效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫面變形，不少人在看《龍門飛甲》的時(shí)候明顯感到遠(yuǎn)景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對焦都會出現(xiàn)問題，這些在《雨果》中就絕對不會出現(xiàn)了。《雨果》不是科幻電影，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個(gè)電影我們才看到，一向以“電影社會學(xué)家”著稱的馬丁斯科塞斯，原來藏著如此晶瑩夢幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過于簡單的時(shí)候，其實(shí)斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因?yàn)樗婚_始對敘事技巧的追求，而它作為一個(gè)造夢的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類的想象與夢想能夠真正呈現(xiàn)出來，今天的特效，今天的3D都在發(fā)展它造夢工具的功能，因?yàn)椋娪?，在這個(gè)狹隘而有限的現(xiàn)實(shí)空間之外，它可以創(chuàng)造一個(gè)新世界。
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