【正文】 情當(dāng)中，不突兀不刻意。對這兩部分人，《雨果》所帶來的體驗(yàn)大不相同，前者是貫通了電影史和電影情感的大集合，塑造的不僅是故事，更是情懷。此片不拘形式媒介，類型混合，有驚險懸念（盡管陷入故弄玄虛的俗套）、情節(jié)劇、浪漫劇、追逐鬧劇。有些攝影機(jī)運(yùn)動為數(shù)字制作，并無真的攝影機(jī)實(shí)體存在，而人群也是數(shù)字制作的結(jié)果，一種類似鬼魂的無實(shí)體存在。場景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩，如原作小說。演員休息時漫游其中，使得表演狀態(tài)停留在巴黎那個魔幻世界。多位評論者認(rèn)為《雨果》是斯科塞斯“視覺上最出色的電影”。當(dāng)然，如何盡可能有想象力和創(chuàng)新力地使用3D技術(shù)、發(fā)揮其視覺特長，是導(dǎo)演和評論者在思考和爭論的問題。有評論者認(rèn)為，3D電影也許如1950年代，只是一時風(fēng)潮——雖然技術(shù)有顯著進(jìn)步。此外，小男孩也在其旅途中，重拾信心。斯科塞斯導(dǎo)演的個人首部3D影片。金斯利，向觀眾道出“和我尋夢吧”。這個被人認(rèn)為沒用的垃圾在父親以及雨果的修理下使他重新獲得了生命。第二條是貫穿始終的機(jī)器人，是機(jī)器人將雨果和喬治的關(guān)系更加微妙的結(jié)合在了一起。貫穿全片主要有兩個線索，一是被玩具店老板沒收了的小畫冊，這是雨果修好機(jī)器人的一個參照本吧，本子的重要性使得雨果和喬治的關(guān)系進(jìn)一步加深，而從喬治看到畫冊的反應(yīng)我們也知道此本對于他的重要性。雨果因此認(rèn)識喬治的養(yǎng)女、同齡孤兒伊莎貝爾，并同她一起探尋機(jī)器人的、及喬治的秘密，而這探險，通往早期電影重要奠基者喬治?梅里埃，及一段珍貴的無聲電影史。精通鐘表機(jī)械的雨果承擔(dān)起伯父的責(zé)任，并試圖修好父親從博物館帶回的機(jī)器人——這是他與父親、與過去美好生活的唯一連接，而且他相信，會寫字的機(jī)器人會帶給他來自父親的訊息。1931年,巴黎,男孩雨果在蒙帕納斯車站這公共空間孤獨(dú)、秘密地生活，如《巴黎圣母院》、《歌劇院魅影》的兒童版，一絲狄更斯小說《霧都孤兒》或《遠(yuǎn)大前程》痕跡。第一篇：雨果電影影評《雨果》影片改編自布萊恩?塞爾茲尼克獲得美國童書凱迪克獎的繪本小說《造夢的雨果》。布萊恩與電影淵源已久，此書受到法國導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾電影《巴黎屋檐下》影響；影片敘事線索與重點(diǎn)多元、交叉、轉(zhuǎn)移。雨果的鐘表匠父親在火災(zāi)中喪生，管理車站鐘表時間的伯父酗酒而后失蹤。雨果不時在玩具店偷一點(diǎn)零件，被脾氣暴躁的店主喬治嚴(yán)厲責(zé)罰。本片將故事背景放在了上世紀(jì)30年代末巴黎一個繁忙的火車站，以一個男孩的冒險偷工具修機(jī)器人。但是這條線索在后面全斷了，很是讓人摸不著頭腦。這個機(jī)器人原本是梅里埃自己發(fā)明的一臺自動機(jī)，由于戰(zhàn)爭的迫害等種種因素，梅里埃將機(jī)器人捐給了博物館，卻被雨果的父親發(fā)現(xiàn)。在影片《雨果》的結(jié)尾處，飾演法國法國傳奇電影制片人的本簡單幾語卻緊扣該片的思想主題——這場由導(dǎo)演馬丁片中穿插著飽滿的視覺沖擊，通過小男孩的那滿是荊棘的贖罪之路將影片娓娓道來，詮釋出影響力與奇跡。在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字技術(shù)沖擊、電影學(xué)者驚呼“電影已死”時刻，斯科塞斯以時髦的數(shù)字3D與電腦特技技術(shù)向傳統(tǒng)電影的輝煌過往致敬，意味深長。而3D電影立體維度的仿真，只是帶來更多感官刺激，而將觀眾更“嬰兒化”，不會帶來頭腦、思維上的沖擊，如“水杯里的風(fēng)暴”，被晶瑩地包裹住?！队旯帆@得好評，恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺創(chuàng)造力和表達(dá)力。影片耗資巨大，在倫敦郊外Shepperton攝影棚搭景，搭出高度仿真的1930年代法國蒙帕納斯車站，高大空闊，細(xì)節(jié)精心設(shè)計，一絲不茍。除了藝術(shù)指導(dǎo)的奇思妙想，攝影師靈活穿梭于這布滿人群和機(jī)器零件迷宮的高難度、多細(xì)節(jié)運(yùn)動攝影長鏡頭令人錯愕驚嘆。電影記錄、數(shù)字重構(gòu)與現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的關(guān)系，虛虛實(shí)實(shí)。這會影響到我們對電影影像本體“寫實(shí)性”的重新考量。我認(rèn)為《雨果》，一部分人品的是情懷，一部分人愛的是3D和劇情，前者是漫步過電影史的觀眾，后者則大多是普通的影迷朋友。這是一種在浮躁中趨于平靜的回歸，在一片技術(shù)流的3D潮流中，馬丁而在3D這種現(xiàn)代技術(shù)的包裹之下，卻玩起懷舊風(fēng)，這種看起來的矛盾實(shí)際上卻是現(xiàn)代人走進(jìn)電影史的最佳選擇，當(dāng)我們頂著電影里的雨果和梅麗愛一家欣賞他們之前的作品《月球旅行記》時，這種影中影的重疊，現(xiàn)代與歷史的交加，是著實(shí)讓人興奮的一幕。熒幕之上的，是現(xiàn)代人看著現(xiàn)代戲，熒幕之中的，是現(xiàn)代人看著過去人看過去過去之戲?！丁队旯冯m然情懷至上讓人流連忘返，但劇情的確拉低了檔次。比如小男孩雨果為