雨果電影影評(píng)(文件)
【正文】 凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。他開(kāi)始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來(lái)則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來(lái)蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭(zhēng)原因，讓固執(zhí)的梅里愛(ài)開(kāi)始走下坡路，晚年則在火車站附近玩具店度過(guò)，《雨果》的故事就是從這里切入的?！队旯分兄攸c(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的過(guò)程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對(duì)此驚奇不已。后世的科幻片采用了很多實(shí)景拍攝，但電腦特效技術(shù)又將實(shí)景拍攝無(wú)法達(dá)到的虛擬效果呈現(xiàn)出來(lái)，這好像又回到了當(dāng)時(shí)梅里愛(ài)的初衷——造夢(mèng)。但這并不能說(shuō)失去了創(chuàng)作者的靈魂?！队旯凡皇强苹秒娪?，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個(gè)電影我們才看到，一向以“電影社會(huì)學(xué)家”著稱的馬丁斯科塞斯，原來(lái)藏著如此晶瑩夢(mèng)幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過(guò)于簡(jiǎn)單的時(shí)候，其實(shí)斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因?yàn)樗婚_(kāi)始對(duì)敘事技巧的追求，而它作為一個(gè)造夢(mèng)的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類的想象與夢(mèng)想能夠真正呈現(xiàn)出來(lái)，今天的特效，今天的3D都在發(fā)展它造夢(mèng)工具的功能，因?yàn)?，電影，在這個(gè)狹隘而有限的現(xiàn)實(shí)空間之外，它可以創(chuàng)造一個(gè)新世界。仔細(xì)看《雨果》的3D畫(huà)面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實(shí)對(duì)3D技術(shù)進(jìn)行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進(jìn)化到了“融入感”，擺脫3D電影讓球飛到你眼前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類炫技賣弄，而是營(yíng)造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3D電影中物體可以突兀的感覺(jué)，而是與畫(huà)面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3D效果了。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動(dòng)畫(huà)電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)靈感捕捉，而需全部設(shè)計(jì)、制作。不僅如此，梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實(shí)”路線擺脫出來(lái)，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢(mèng)幻感覺(jué)。梅里愛(ài)開(kāi)發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動(dòng)作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來(lái)已經(jīng)被大量運(yùn)用，而梅里愛(ài)對(duì)電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口。自從《無(wú)間道風(fēng)云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以償拿下奧斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時(shí)候刻意迎合學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術(shù)——營(yíng)造夢(mèng)幻感。保安的夢(mèng)想是娶賣花女，老漢的夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩(wěn)地度過(guò)余生……正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實(shí)在后面努力追趕。而雨果自己修好機(jī)器人，發(fā)現(xiàn)其中的秘密，也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。胖男人通過(guò)為高個(gè)子女士的小狗尋找到一位伴侶，取得了高個(gè)子女人的愛(ài)。而梅里埃的崇拜者塔巴德教授的出現(xiàn)，終于讓梅里埃放棄了忘記過(guò)去，終于選擇擁抱過(guò)去自己所造的夢(mèng)。而兩個(gè)沖突點(diǎn)交叉進(jìn)行，也讓電影的觀賞性增強(qiáng)！當(dāng)雨果的小本子被
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