雨果電影影評(píng)-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 3D這種現(xiàn)代技術(shù)的包裹之下，卻玩起懷舊風(fēng)，這種看起來(lái)的矛盾實(shí)際上卻是現(xiàn)代人走進(jìn)電影史的最佳選擇，當(dāng)我們頂著電影里的雨果和梅麗愛(ài)一家欣賞他們之前的作品《月球旅行記》時(shí)，這種影中影的重疊，現(xiàn)代與歷史的交加，是著實(shí)讓人興奮的一幕?！蔽沂仲澩@個(gè)看法。在大提琴與手風(fēng)琴的合奏下，我們告別了黑白默片的時(shí)代，迎來(lái)了色彩與聲音的曙光。片中的兩位小演員的表情機(jī)械夸張，很難讓人產(chǎn)生情感共鳴；大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創(chuàng)作目的僅被刻畫(huà)為獲得觀眾承認(rèn)這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實(shí)在讓人不忍。但是換個(gè)角度來(lái)看，警衛(wèi)的存在也更好的體現(xiàn)出主人公雨果的生存狀態(tài)，而警衛(wèi)的搞笑滑稽也成為了人們看電影時(shí)的笑點(diǎn)。也給人們留下深刻的印象。第三篇：雨果影評(píng)追尋最初的夢(mèng)想每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，而《雨果》電影里的每個(gè)人也是，他們?yōu)楦髯缘膲?mèng)想努力著！片子一開(kāi)頭的鏡頭，是全景式的巴黎，而后是從空中俯沖進(jìn)蒙帕納斯火車站，每個(gè)畫(huà)面都很美。這個(gè)火車站就是雨果生活的一切，導(dǎo)演讓這個(gè)火車站充滿了生氣，為雨果的生活提供了一個(gè)鮮活的背景。直到最后，影評(píng)作家現(xiàn)身才最終揭開(kāi)了迷底。巡查員與雨果作對(duì)的原因是因?yàn)橐粦?zhàn)時(shí)，巡查員的一條腿受傷，成為了殘廢，從此不會(huì)微笑，再加上他巡查員的職責(zé)，所以他看雨果不順眼。在這個(gè)火車站里，還有其他像巡查員一樣試圖追尋自己的夢(mèng)想的人。只是因?yàn)檠膊閱T的打攪，把他視為了妨礙造夢(mèng)的不正常人。但是偶然間，喬治梅里埃發(fā)現(xiàn)了雨果的小本子，勾起了他對(duì)自己過(guò)去造夢(mèng)經(jīng)歷的回憶。所以當(dāng)很多觀眾覺(jué)得雨果與巡查員的這一沖突點(diǎn)有些多余的時(shí)候，我們可以說(shuō)正是有了雨果與巡查員的這一沖突點(diǎn)才能讓故事飽滿，因?yàn)橛旯纳詈芏鄷r(shí)候是與巡查員有關(guān)的。當(dāng)雨果修好了機(jī)器人，得知了關(guān)于喬治梅里埃造夢(mèng)電影的秘密。影片的最后一個(gè)鏡頭，喬治梅里埃將帕納斯火車站里生活的人，都邀請(qǐng)到自己的家里，共同分享找回過(guò)去的夢(mèng)想帶來(lái)的快樂(lè)?？Х瑞^的樂(lè)隊(duì)，在梅里埃家里演奏著造夢(mèng)的音樂(lè)，也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力；失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，（電影觀后感）即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起，一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。第五篇：《雨果》精彩影評(píng)2丫影視奇異高清網(wǎng):///馬丁斯科塞斯的《雨果》，從上映之后的反響可以看出，他的這次情懷真誠(chéng)的造夢(mèng)之旅是成功的，投資人付出了一個(gè)A級(jí)大片的高昂成本給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對(duì)電影最初的感動(dòng)和所有的虔誠(chéng)，以澄澈迷人的童話夢(mèng)幻形式呈現(xiàn)出來(lái)。從片中兩個(gè)孩子的角度來(lái)看，梅里愛(ài)就是一個(gè)神奇的造夢(mèng)魔術(shù)師，影片以自動(dòng)機(jī)器人將主人公雨果和梅里愛(ài)聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書(shū)館里聽(tīng)管理員講梅里愛(ài)電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表達(dá)的，這段深情回憶讓本來(lái)的懷舊夢(mèng)幻色彩有了虔誠(chéng)的氣氛。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，因?yàn)椤对虑蚵眯杏洝肥怯笆飞系谝徊靠苹秒娪埃浣k麗迷人的特技對(duì)太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來(lái)科幻片的必備。技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者的逆襲同樣作為一個(gè)電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對(duì)電影視覺(jué)效果技術(shù)進(jìn)行了大量嘗2丫影視奇異高清網(wǎng):///試，觀眾看到的大量火車站場(chǎng)景都是CG特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)（影評(píng)），影片鏡頭在靈動(dòng)音樂(lè)中穿梭于火車站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動(dòng)機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實(shí)并不新鮮，因?yàn)槿S動(dòng)畫(huà)肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及很多科幻電影也是如此。令卡梅隆贊嘆的3D技術(shù)談到《雨果》的3D技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3D的，用3D來(lái)拍電影再正常不過(guò)了。
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