雨果電影影評(píng)(完整版)
【正文】 的奇思妙想，攝影師靈活穿梭于這布滿(mǎn)人群和機(jī)器零件迷宮的高難度、多細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)攝影長(zhǎng)鏡頭令人錯(cuò)愕驚嘆。在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字技術(shù)沖擊、電影學(xué)者驚呼“電影已死”時(shí)刻，斯科塞斯以時(shí)髦的數(shù)字3D與電腦特技技術(shù)向傳統(tǒng)電影的輝煌過(guò)往致敬，意味深長(zhǎng)。這個(gè)機(jī)器人原本是梅里埃自己發(fā)明的一臺(tái)自動(dòng)機(jī)，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害等種種因素，梅里埃將機(jī)器人捐給了博物館，卻被雨果的父親發(fā)現(xiàn)。雨果的鐘表匠父親在火災(zāi)中喪生，管理車(chē)站鐘表時(shí)間的伯父酗酒而后失蹤。精通鐘表機(jī)械的雨果承擔(dān)起伯父的責(zé)任，并試圖修好父親從博物館帶回的機(jī)器人——這是他與父親、與過(guò)去美好生活的唯一連接，而且他相信，會(huì)寫(xiě)字的機(jī)器人會(huì)帶給他來(lái)自父親的訊息。這個(gè)被人認(rèn)為沒(méi)用的垃圾在父親以及雨果的修理下使他重新獲得了生命。有評(píng)論者認(rèn)為，3D電影也許如1950年代，只是一時(shí)風(fēng)潮——雖然技術(shù)有顯著進(jìn)步。場(chǎng)景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩，如原作小說(shuō)。西克塞斯雖玩起了3D，但顯然卻簡(jiǎn)單了許多，這部電影的立體效果都恰切的融入到劇情當(dāng)中，不突兀不刻意。第二篇：電影《雨果的秘密》影評(píng)《 雨果的秘密》的影評(píng)心本無(wú)揮其之念，又何況揮之不去。因此一定要適合兒童看。西克塞斯雖玩起了3D，但顯然卻簡(jiǎn)單了許多，這部電影的立體效果都恰切的融入到劇情當(dāng)中，不突兀不刻意。正因?yàn)槿绱瞬庞?895年的《火車(chē)進(jìn)站》，才會(huì)開(kāi)啟一段史詩(shī)般的夢(mèng)幻之旅。如警衛(wèi)的存在，似乎只是為了給劇情增加一些緊張感，而多份感情的存在，又都薄弱了故事主線(xiàn)的力量，讓《雨果》的故事顯得并不那么出色。給我們交了一份滿(mǎn)意的答卷。然后把大量精力鋪墊在挖掘玩具商喬治教父為什么對(duì)小男孩兒的筆記本感興趣上。但他依然試圖改變自己去追求賣(mài)花女孩，追求自己的夢(mèng)想。他也從著名電影人變成了一個(gè)普通的人。這是整部電影的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。書(shū)店老板為他的一本書(shū)，尋找到雨果這位很好的歸宿。這一對(duì)雙生兄弟，何時(shí)才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿(mǎn)，富有浪漫主義氣質(zhì)。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。《雨果》中重點(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的過(guò)程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對(duì)此驚奇不已。但這并不能說(shuō)失去了創(chuàng)作者的靈魂。仔細(xì)看《雨果》的3D畫(huà)面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實(shí)對(duì)3D技術(shù)進(jìn)行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進(jìn)化到了“融入感”，擺脫3D電影讓球飛到你眼前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類(lèi)炫技賣(mài)弄，而是營(yíng)造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3D電影中物體可以突兀的感覺(jué)，而是與畫(huà)面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3D效果了。不僅如此，梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實(shí)”路線(xiàn)擺脫出來(lái)，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢(mèng)幻感覺(jué)。自從《無(wú)間道風(fēng)云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以?xún)斈孟聤W斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時(shí)候刻意迎合學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿(mǎn)童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術(shù)——營(yíng)造夢(mèng)幻感。馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。而雨果自己修好機(jī)器人，發(fā)現(xiàn)其中的秘密，也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。而梅里埃的崇拜者塔巴德教授的出現(xiàn)，終于讓梅里埃放棄了忘記過(guò)去，終于選擇擁抱過(guò)去自己所造的夢(mèng)。但是這個(gè)回憶并不快樂(lè)，因?yàn)樗娘L(fēng)光不再，這種回憶帶來(lái)的落差感不可能讓他開(kāi)心。那
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