雨果電影影評-文庫吧
2024-10-14 04:52 本頁面
【正文】 幕之上的，是現(xiàn)代人看著現(xiàn)代戲，熒幕之中的，是現(xiàn)代人看著過去人看過去過去之戲。《雨果》也傳達出二十世紀二、三十年代關于現(xiàn)代社會和“現(xiàn)代性”的重要話題，即火車速度帶來的刺激和危險感、機器與人的矛盾關系，時間/鐘表在都市生活中的意義?！丁队旯冯m然情懷至上讓人流連忘返，但劇情的確拉低了檔次。以小男孩的視角去展示整個故事概念不錯，但在展示的過程中，卻生硬的添加了諸多劇情走向的東西，缺乏了一些合理性。比如小男孩雨果為何會偏執(zhí)的認為機器人里會藏有父親給他的唯一秘密，而這個機器人，也只是他父親找到的，再比如警衛(wèi)的存在，似乎也只是為了給劇情增加一些緊張感，而多份感情的存在，又都薄弱了故事主線的力量，讓《雨果》的故事顯得并不那么出色。第二篇：電影《雨果的秘密》影評《 雨果的秘密》的影評心本無揮其之念，又何況揮之不去。遂于腦中展開穿越時空的畫卷，體現(xiàn)如水倒流年。甚至，我永遠向往的空間；直至，我深深珍藏的童年。雨果以20世紀初的倫敦為背景，冒著滾滾濃煙的火車注定這個曾經(jīng)文靜的古城不再安寧，無數(shù)巨大而又標準的鐘表把她的日程生活安排得妥妥當當，科技發(fā)明只負責用高度發(fā)達的物質(zhì)文明重新規(guī)劃倫敦的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而電影盡顯了這座工業(yè)城市的曼妙柔情，他公然在違背自然規(guī)律下將時鐘回撥，他毫不畏懼地用3D調(diào)節(jié)時光的溫度，他畫筆一揮改變了時間的漆感，帶我們回到了那個地球還沒有熱到冒汗，人類還沒踏足月球，互聯(lián)網(wǎng)還沒有全球化的現(xiàn)代雛形。那個時候，雪還是在冬天下的，人們才剛開始習慣拿著裝滿金錢的皮箱在火車站步履不停，雨果一雙湛藍好奇的眼睛，一雙善于發(fā)明的小手預告了霍金與愛因斯坦偉大時代的到來。沒有深刻晦澀的主題紋理，馬丁斯科塞斯用一顆坦率直白的心給我們交了份迷人的答卷。電影中令人印象深刻的是影片色彩的運用。影片打著兒童片的旗號上映。因此一定要適合兒童看。全篇的色調(diào)以暗藍色色調(diào)為主，給人以夢幻的感覺。在深藍色的夜空下，天上飄著潔白的雪花。兩個小主人公在這近乎童話般的世界里探索，尋找機器人留下的答案。然而，在室內(nèi)的戲中，色調(diào)又變成了暗黃色為主色調(diào)。將復古風發(fā)揮到極致。在觀眾中議論最多的還是電影的3D 效果。在一片技術(shù)流的3D潮流中，馬丁西克塞斯雖玩起了3D，但顯然卻簡單了許多，這部電影的立體效果都恰切的融入到劇情當中，不突兀不刻意。而在3D這種現(xiàn)代技術(shù)的包裹之下，卻玩起懷舊風，這種看起來的矛盾實際上卻是現(xiàn)代人走進電影史的最佳選擇，當我們頂著電影里的雨果和梅麗愛一家欣賞他們之前的作品《月球旅行記》時，這種影中影的重疊，現(xiàn)代與歷史的交加，是著實讓人興奮的一幕。觀眾看到的是兩個電影，一個是熒幕之上，一個在熒幕之中。熒幕之上的，是現(xiàn)代人看著現(xiàn)代戲，熒幕之中的，是現(xiàn)代人看著過去人看過去之戲，這中間的韻味實在是很值得品讀。有人評論電影時，說過“《雨果》是導演馬丁斯科塞斯對早期電影寫的一封情書?！蔽沂仲澩@個看法?？凑侩娪?，我們都可以感受到導演對早期電影的熱愛與尊重。電影中每一件精雕細琢的零部件并不是用錢就能買到的，推動電影運行的還不如說是每一位優(yōu)秀的電影人那近乎“吹毛求疵”的敬業(yè)精神。正因為如此才有1895年的《火車進站》，才會開啟一段史詩般的夢幻之旅。在大提琴與手風琴的合奏下，我們告別了黑白默片的時代，迎來了色彩與聲音的曙光。如果電影是部機器，馬丁斯科塞斯就是他身上必不可少的一個零件，因為在這封情書中，電影兩個字必須得大寫，這才對得起你曾經(jīng)對電影許下的諾言?？墒鞘澜缟蠜]有十全十美的東西。再好的電影也有瑕疵。片中的兩位小演員的表情機械夸張，很難讓人產(chǎn)生情感共鳴；大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創(chuàng)作目的僅被刻畫為獲得觀眾承認這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實在讓人不忍。片中的機械細節(jié)設計固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化為愚蠢粗糙。而且，劇情有時也顯得生硬，缺乏合理性。如警衛(wèi)的存在，似乎只是為了給劇情增加一些緊張感，而多份感情的存在，又都薄弱了故事主線的力量，讓《雨果》的故事顯得并不那么出色。但是換個角度來看，警衛(wèi)的存在也更好的體現(xiàn)出主人公雨果的生存狀態(tài)，而警衛(wèi)的搞笑滑稽也成為了人們看電影時的笑點。影片既講了雨果又說了梅里愛，很難去確切的界定電影到底想要探討的什么，它似乎關注了童真，又著力于展示影史的魅力，既在3D的技術(shù)流中徜徉，又要用簡潔的技術(shù)表達，在這些矛盾中，《雨果》就注定
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