【正文】 斯火車(chē)站里生活的人，都邀請(qǐng)到自己的家里，共同分享找回過(guò)去的夢(mèng)想帶來(lái)的快樂(lè)。而巡查員也因?yàn)閷W(xué)會(huì)了微笑，得到了賣(mài)花女孩的愛(ài)。咖啡館的樂(lè)隊(duì)，在梅里埃家里演奏著造夢(mèng)的音樂(lè)，也實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。《雨果》電影里的每個(gè)人都實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，而整部電影也給了我們很多啟發(fā)。魔術(shù)的魅力，童話(huà)的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力；失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣?，F(xiàn)實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現(xiàn)實(shí)丟開(kāi)甩掉。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，（電影觀后感）即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起，一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話(huà)，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿(mǎn)。第五篇：《雨果》精彩影評(píng)2丫影視奇異高清網(wǎng):///馬丁斯科塞斯的《雨果》，從上映之后的反響可以看出，他的這次情懷真誠(chéng)的造夢(mèng)之旅是成功的，投資人付出了一個(gè)A級(jí)大片的高昂成本給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對(duì)電影最初的感動(dòng)和所有的虔誠(chéng)，以澄澈迷人的童話(huà)夢(mèng)幻形式呈現(xiàn)出來(lái)。電影如何造夢(mèng)從“科幻片之父”梅里愛(ài)說(shuō)起《雨果》是一部關(guān)于電影的電影，片中主要的電影人就是法國(guó)電影大師梅里愛(ài)，他是電影史上第一個(gè)正式被稱(chēng)為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠?huà)面和故事最直接呈現(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺(tái)魔術(shù)師。從片中兩個(gè)孩子的角度來(lái)看，梅里愛(ài)就是一個(gè)神奇的造夢(mèng)魔術(shù)師，影片以自動(dòng)機(jī)器人將主人公雨果和梅里愛(ài)聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書(shū)館里聽(tīng)管理員講梅里愛(ài)電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表達(dá)的，這段深情回憶讓本來(lái)的懷舊夢(mèng)幻色彩有了虔誠(chéng)的氣氛?？茖W(xué)家們?cè)谠铝辽峡吹皆律窀黝?lèi)奇異生物，后來(lái)經(jīng)過(guò)一番激戰(zhàn)返回地球。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，因?yàn)椤对虑蚵眯杏洝肥怯笆飞系谝徊靠苹秒娪?，其絢麗迷人的特技對(duì)太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來(lái)科幻片的必備。《雨果》中，斯科塞斯對(duì)梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)的攝影棚展現(xiàn)得十分豪華精致，在圖書(shū)館管理員的講述中，那幾乎是神圣而夢(mèng)幻象征。技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者的逆襲同樣作為一個(gè)電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對(duì)電影視覺(jué)效果技術(shù)進(jìn)行了大量嘗2丫影視奇異高清網(wǎng):///試，觀眾看到的大量火車(chē)站場(chǎng)景都是CG特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)（影評(píng)），影片鏡頭在靈動(dòng)音樂(lè)中穿梭于火車(chē)站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動(dòng)機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實(shí)并不新鮮，因?yàn)槿S動(dòng)畫(huà)肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及很多科幻電影也是如此。電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛(ài)的造夢(mèng)路線(xiàn)再次飛躍，技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者進(jìn)行了逆襲，剝奪了造夢(mèng)者直接現(xiàn)場(chǎng)捕捉的權(quán)利，那些穿梭于虛擬畫(huà)面中時(shí)的導(dǎo)演視角，其實(shí)是一個(gè)虛擬的存在。令卡梅隆贊嘆的3D技術(shù)談到《雨果》的3D技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3D的，用3D來(lái)拍電影再正常不過(guò)了。這種3D效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫(huà)面變形，不少人在看《龍門(mén)飛甲》的時(shí)候明顯感到遠(yuǎn)景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對(duì)焦都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，這些在《雨果》中就絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)了。