【正文】 革時(shí)期，因?yàn)閾碛懈ＹF的祖屋的龍二而被判成了地主，被槍決。到了國(guó)民黨奔潰階段，福貴與春生被國(guó)民黨抓進(jìn)部隊(duì)。戰(zhàn)爭(zhēng)中猶如螻蟻的生命就是如此，膽小懦弱，退卻。他的身不由己致使自己的親身兒子死去。福貴其實(shí)就是導(dǎo)致有慶死亡的間接謀害者，而在得知有慶死亡的消息時(shí)，福貴正在唱著皮影戲。而在張藝謀戲劇性的安排下，福貴其后又間接性地導(dǎo)致了其女兒鳳霞的死亡。醫(yī)院也由學(xué)生當(dāng)班，鳳霞在生產(chǎn)時(shí)大出血，本該可以救鳳霞一命的王教授因吃了福貴買的7個(gè)饅頭而無(wú)法行動(dòng)。其實(shí)，這也諷刺了文革的錯(cuò)亂使多少生命遭到了傷害，使多少個(gè)家庭遭到了破壞。電影中，家珍多次和富貴說(shuō)，我只是想和你安身過(guò)日子。因?yàn)樯诖蟓h(huán)境中，你會(huì)不由自主地被社會(huì)中那雙無(wú)形的手所牽引，卑微的生命連存在都是那么艱難。這也體現(xiàn)了普通老百姓對(duì)活著的渴望，對(duì)生的希望。電影中其實(shí)也不乏積極的東西?！鄙羁偸且錆M希望的，無(wú)論所處的環(huán)境是多么讓人絕望。電影最后是一個(gè)全家在一起吃飯的場(chǎng)景，張藝謀把小說(shuō)的結(jié)局進(jìn)行了改變，他讓家珍，饅頭，二喜都活了下來(lái)，這也是我十分喜歡的結(jié)局，畢竟不會(huì)讓人對(duì)生活太過(guò)絕望。浮生若夢(mèng)，亦真亦幻。無(wú)論生活多么悲慘，都要活著，堅(jiān)韌地活下去，充滿希望地活下去。故事發(fā)生在中國(guó)二十世紀(jì)四十至八十年代。電影中故事到此便謝幕了，結(jié)尾是富貴夫婦和外孫一起活了下來(lái)，富貴重復(fù)著曾經(jīng)對(duì)有慶說(shuō)過(guò)的話“雞長(zhǎng)大了變羊，羊長(zhǎng)大了變牛，牛長(zhǎng)大了到共產(chǎn)主義了??”一、片中對(duì)中國(guó)時(shí)代與家庭的變遷進(jìn)行了深刻反映，描寫了一個(gè)普通家庭祖孫三代在社會(huì)風(fēng)雨中飄蕩的辛酸故事。這便使在那個(gè)最好的時(shí)代誕生的《活著》有著一種與生俱來(lái)的厚重，這種厚重被包裝在個(gè)人和家庭的命運(yùn)之下，《活著》幾近真實(shí)地刻畫了底層人民的生存狀態(tài)和苦難，由四十年代始，經(jīng)過(guò)提煉精簡(jiǎn)后，將三十余年濃縮到了一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影中，集中體現(xiàn)了福貴這個(gè)小人物悲歡離合的人生。那個(gè)時(shí)間，或許是中國(guó)電影最好的年代，第五代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義作品蔚然成風(fēng)，具有深刻的反思與人道主義精神。三、有人說(shuō)這是張藝謀拍的最成功的一部片子。葛優(yōu)飾演的福貴，表情和動(dòng)作維持在一種混沌的狀態(tài)，活靈活現(xiàn)地?cái)⑹龀隽嗽谀莻€(gè)時(shí)代的小人物身上那種自然而又悲哀的耐性，在被迫面對(duì)各種失去后，繼續(xù)平靜地生活下去，仿佛領(lǐng)略過(guò)了生命的各種真諦，但最終興許還是歸于無(wú)物。電影的表現(xiàn)方式是主觀介入的，導(dǎo)演和編劇放棄了原作中的“雙重?cái)⑹隆?，?duì)整個(gè)故事進(jìn)行了重構(gòu)，體現(xiàn)了鮮明的藝術(shù)特色。每個(gè)人的自身，既是歷史鋪展開(kāi)的卷軸，又是受歷史牽引壓榨而生的產(chǎn)物。六、在《活著》這部時(shí)代記錄當(dāng)中，學(xué)攝影出身的張藝謀導(dǎo)演雖沒(méi)有了他所稔熟大黃大紅的濃彩重墨，那些簡(jiǎn)單的清淡素描依舊清新美麗。嘶啞粗獷的皮影戲演出，冰雪漫天的殘酷戰(zhàn)場(chǎng)，小巷里弄的昏暗燈光，有慶墳頭湛藍(lán)的天，鳳霞熱鬧喧囂的婚禮??尋常的生活場(chǎng)景在鏡頭下煥發(fā)出一種簡(jiǎn)單的質(zhì)樸美麗。導(dǎo)演風(fēng)格張藝謀是中國(guó)“第五代”電影人的頂尖人物，他以直覺(jué)把握的形式天才地表達(dá)社會(huì)心理愿望，傳送、顯現(xiàn)大眾心中的密碼，這種內(nèi)在心理密碼的傳遞和內(nèi)在的約束的強(qiáng)制與類型化的商業(yè)電影在深層次正好相通。張藝謀對(duì)中國(guó)電影有著不可低估的作用，他拍過(guò)的影片題材廣泛，有農(nóng)村的、城市的，有歷史的、現(xiàn)實(shí)的，無(wú)論是表現(xiàn)貧民生活還是描寫宮廷貴族，他都注重挖掘人物內(nèi)心的東西，而且表現(xiàn)手法也不斷更新他的影片在國(guó)際上屢屢獲獎(jiǎng)，使沉寂多時(shí)的中國(guó)影片開(kāi)始受到世人矚目，并在強(qiáng)手如林的世界影壇獨(dú)占一席之地。主題電影“活著”在提示了人生主題的同時(shí)期更重要也是更突出的展示了一種深沉而凝重的大歷史主題。整部影片跨度很大，從解放前一直到七十年代后，可以說(shuō)涵蓋了新中國(guó)由成立至發(fā)展所走過(guò)的三十多年的歷程。百姓苦；亡?！痘钪罚_實(shí)在無(wú)遮無(wú)攔地大喜大悲，讓你隨之無(wú)所顧忌地大笑或流淚。影片給我的震撼，也許遠(yuǎn)比一萬(wàn)頁(yè)聲淚俱下的控訴演講稿要強(qiáng)烈的多，深刻的多。以為幾年后的自己會(huì)跳出劇情，清楚地看它，戲謔地看它，可還是沒(méi)能忍住眼淚。大家沒(méi)有互相看一眼，空氣似乎凝固在沉重里即使一分鐘前你還在無(wú)奈大笑。福貴一家在電影中的悲慘遭遇只是層面上的故事，影片的主旨卻是在演繹人在世上和命運(yùn)抗?fàn)巺s無(wú)能為力的境況，去再現(xiàn)張藝謀欲表現(xiàn)的宿命論人生觀。皮影戲使《活著》的故事演化成三層，福貴一家的故事，皮影戲的故事，以及人類的故事。一方面，人是玩偶的操縱者；另一方面，人卻如同玩偶被一種不可知的強(qiáng)大力量所操縱。人生就如同一場(chǎng)早已安排好的戲。戲本身就不是真的了，而影戲卻給這不真實(shí)又增加了一份虛幻，而皮影出現(xiàn)在電影影幕上就更是幻上加幻。在整部電影中，張藝謀不斷地把玩“人如玩偶”這一意像。為了生活，福貴拋妻別子，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，成了巡回皮影戲團(tuán)的班主。福貴被國(guó)民黨軍隊(duì)強(qiáng)征為民夫，肩拉大炮的鏡頭，更讓我們看到一個(gè)懸絲木偶的形象，受人操縱，無(wú)可奈何。在那場(chǎng)超英趕美大煉鋼鐵的運(yùn)動(dòng)中，張藝謀再一次把皮影戲的場(chǎng)面和煉鋼的場(chǎng)面融匯在一起，象征著在那場(chǎng)荒誕的運(yùn)動(dòng)中，每個(gè)人都和福貴一樣身不由己，是命運(yùn)的玩偶。在整個(gè)影幕上，除了福貴本人，就是一幅皮影戲的影窗。這些戲劇性的巧合后來(lái)再次發(fā)生在福貴女兒鳳霞的身上。皮影戲的故事似乎暫時(shí)結(jié)束了，但福貴的厄運(yùn)卻并沒(méi)有隨著那些皮影灰飛煙滅。命運(yùn)再次向我們展示了它丑陋的力量。福貴再一次間接的促成了鳳霞的死亡。影片的結(jié)尾也是富有象征性的。毫無(wú)疑問(wèn)，這里小雞代表的是年輕一代，代表著未來(lái)，而曾經(jīng)裝皮影的木箱由于是個(gè)盛體和封閉物，表示禁錮和束縛則象征著命運(yùn)。二、視聽(tīng)語(yǔ)言音樂(lè)：音樂(lè)方面，影片一開(kāi)始，風(fēng)格古樸的音樂(lè)主題就作了第一次顯示。這個(gè)音樂(lè)隨著情節(jié)的發(fā)展經(jīng)過(guò)多次變化，在不同場(chǎng)景出現(xiàn)塑造了一種特殊的情緒。鳳霞的孩子饅頭降生了，此時(shí)的音樂(lè)也相應(yīng)的作了變化，加快了節(jié)奏的主旋律又一次出現(xiàn)，由于速度的變化和邊走，包含了一定的喜悅情緒，讓觀眾感覺(jué)到一種家庭特有的溫馨。從整個(gè)影片來(lái)看，主題音樂(lè)的重復(fù)出現(xiàn)無(wú)疑對(duì)影片的氣氛起到了至關(guān)重要的作用。當(dāng)福貴在皮影戲的屏幕前走向小小的有慶的尸體時(shí)，那是怎樣一種震動(dòng)人的心靈的感覺(jué)！影片的鏡頭切換不是很頻繁，大的場(chǎng)景的時(shí)候甚至有點(diǎn)緩慢，但很有種綿延的節(jié)奏，在對(duì)故事的表現(xiàn)上做得很到位。貫穿整部電影的皮影戲是我們理解這一主旨的最重要依據(jù)。皮影戲演繹的是福貴一家的故事，皮影戲的故事，也是人類的故事。福貴一家人在電影中的悲慘命運(yùn)具有濃烈的宿命論的色彩，人如同玩偶這一比喻也更加得到了展示。如，主人公富貴把一大口茶水噴吐在皮影戲的幕布上，呈現(xiàn)出血濺的痕跡，暗示著兒子有慶的死亡；解放軍用槍把一張皮影挑向天空，太陽(yáng)的光芒穿透過(guò)來(lái)，則預(yù)示著富貴新的生活??四、電影剪輯電影《活著》是一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片，該影片大量運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，給人一種切身經(jīng)歷的感覺(jué)，影片剪輯自然流暢，讓人不知不覺(jué)就融入影片中。接著，鏡頭切換到一家賭場(chǎng)中，從而帶出本影片的主人公，為后面埋下了伏筆。如在影片開(kāi)頭，福貴在賭場(chǎng)里賭博，鏡頭就在他賭博與皮影戲間切換，用的是平行蒙太奇，后面多處描寫皮影戲的鏡頭也都用了平行蒙太奇的手法，完整地表達(dá)了事情的發(fā)展；在批斗龍二時(shí)，人群的呼喊聲的處理用了象征蒙太奇，突顯了人們對(duì)中共的支持。