【正文】 運(yùn)動(dòng)攝影長(zhǎng)鏡頭令人錯(cuò)愕驚嘆。比如小男孩雨果為何會(huì)偏執(zhí)的認(rèn)為機(jī)器人里會(huì)藏有父親給他的唯一秘密，而這個(gè)機(jī)器人，也只是他父親找到的，再比如警衛(wèi)的存在，似乎也只是為了給劇情增加一些緊張感，而多份感情的存在，又都薄弱了故事主線的力量，讓《雨果》的故事顯得并不那么出色。在一片技術(shù)流的3D潮流中，馬丁而且，劇情有時(shí)也顯得生硬，缺乏合理性。運(yùn)用冒險(xiǎn)、懸疑敘事模式，相當(dāng)成功！影片一開(kāi)始簡(jiǎn)單地交待了主人公雨果的身世。喬治梅里埃拍攝了很多的電影，但是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)使得許多人都沒(méi)能力欣賞他造夢(mèng)的電影。而巡查員也因?yàn)閷W(xué)會(huì)了微笑，得到了賣花女孩的愛(ài)。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步?？茖W(xué)家們?cè)谠铝辽峡吹皆律窀黝惼娈惿?，后?lái)經(jīng)過(guò)一番激戰(zhàn)返回地球。這種3D效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫面變形，不少人在看《龍門飛甲》的時(shí)候明顯感到遠(yuǎn)景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對(duì)焦都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，這些在《雨果》中就絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)了。電影如何造夢(mèng)從“科幻片之父”梅里愛(ài)說(shuō)起《雨果》是一部關(guān)于電影的電影，片中主要的電影人就是法國(guó)電影大師梅里愛(ài)，他是電影史上第一個(gè)正式被稱為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠嬅婧凸适伦钪苯映尸F(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺(tái)魔術(shù)師。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫字畫畫的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。在塔巴德教授的幫助下，喬治梅里埃所造的夢(mèng)又一次展現(xiàn)在許多觀眾面前。而書店的老板也有夢(mèng)想，因?yàn)樽约簝鹤硬辉诹耍砸恢毕虢o自己的書，尋找一個(gè)很好的歸宿。這個(gè)鏡頭就是把蒙帕納斯火車站的生活場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)?？墒鞘澜缟蠜](méi)有十全十美的東西。兩個(gè)小主人公在這近乎童話般的世界里探索，尋找機(jī)器人留下的答案。熒幕之上的，是現(xiàn)代人看著現(xiàn)代戲，熒幕之中的，是現(xiàn)代人看著過(guò)去人看過(guò)去過(guò)去之戲?！队旯帆@得好評(píng)，恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺(jué)創(chuàng)造力和表達(dá)力。本片將故事背景放在了上世紀(jì)30年代末巴黎一個(gè)繁忙的火車站，以一個(gè)男孩的冒險(xiǎn)偷工具修機(jī)器人。貫穿全片主要有兩個(gè)線索，一是被玩具店老板沒(méi)收了的小畫冊(cè)，這是雨果修好機(jī)器人的一個(gè)參照本吧，本子的重要性使得雨果和喬治的關(guān)系進(jìn)一步加深，而從喬治看到畫冊(cè)的反應(yīng)我們也知道此本對(duì)于他的重要性。多位評(píng)論者認(rèn)為《雨果》是斯科塞斯“視覺(jué)上最出色的電影”?！队旯芬矀鬟_(dá)出二十世紀(jì)二、三十年代關(guān)于現(xiàn)代社會(huì)和“現(xiàn)代性”的重要話題，即火車速度帶來(lái)的刺激和危險(xiǎn)感、機(jī)器與人的矛盾關(guān)系，時(shí)間/鐘表在都市生活中的意義。然而，在室內(nèi)的戲中，色調(diào)又變成了暗黃色為主色調(diào)。再好的電影也有瑕疵。從雨果的眼里，會(huì)看到這些人的富有色彩的生活。而咖啡館常年演奏的樂(lè)隊(duì)，一直在以自己的方式造夢(mèng)。喬治梅里埃也不再是一個(gè)無(wú)人注視的玩具店老板，他造夢(mèng)般的電影又為許多人帶來(lái)了快樂(lè)，也同樣為自己重新帶來(lái)了快樂(lè)。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。他開(kāi)始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來(lái)則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來(lái)蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭(zhēng)原因，讓固執(zhí)的梅里愛(ài)開(kāi)始走下坡路，晚年則在火車站附近玩具店度過(guò)，《雨果》的故事就是從這里切入的。《雨果》不是科幻電影，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個(gè)電影我們才看到，一向以“電影社會(huì)學(xué)家”著稱的馬丁斯科塞斯，原來(lái)藏著如此晶瑩夢(mèng)幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過(guò)于簡(jiǎn)單的時(shí)候，其實(shí)斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因?yàn)樗婚_(kāi)始對(duì)敘事技巧的追求，而它作為一個(gè)造夢(mèng)的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類的想象與夢(mèng)想能夠真正呈現(xiàn)出來(lái)，今天的特效，今天的3D都在發(fā)展它造夢(mèng)工具的功能，因?yàn)?，電影，在這個(gè)狹隘而有限的現(xiàn)實(shí)空間之外，它可以創(chuàng)造一個(gè)新世界。梅里愛(ài)開(kāi)發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動(dòng)作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來(lái)已經(jīng)被大量運(yùn)用，而梅里愛(ài)對(duì)電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月