【正文】 ”；軍樂繼續(xù) 鏡頭3 特寫； 正面、平攝； 郵筒口，一只手投入一封信；軍樂繼續(xù) 鏡頭4 中近景； 正面、平攝； 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn)；軍樂繼續(xù) 鏡頭5 全景； 俯攝； 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續(xù) 鏡頭6 特寫； 俯攝； 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件；軍樂繼續(xù) 鏡頭7近景； 正面平攝； 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準、射擊； 軍樂、四聲槍響 這個段落過后，便是已經(jīng)長出了胡子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉(xiāng)。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過程，倏忽之間，一個時代已成為記憶。從電影的命運變化上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、人的價值觀念的演變，時間的車輪不斷前行二、空間環(huán)境 《天堂電影院》的導(dǎo)演兼編劇渚塞佩?托爾納托雷曾經(jīng)說過，“天堂電影院并不僅僅是間放映廳。電影院 在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構(gòu)的一座“天堂”，它使人們超脫了現(xiàn)實生活中的種種艱難和困擾，而沉浸在歡樂中。有個男人一直把影院當(dāng)作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的捉弄。這或許才是“天堂”的真正含義（Paradise 除了天堂以外，其實也可以泛指不同信仰的人們的理想國度）。當(dāng)電影放映著“六年后，春回大地，風(fēng)和日麗，大地充滿陽光和生機，再也不像打戰(zhàn)時那么緊張了，人們呼吸著清新自由的春天的氣息??” 與之相對比的現(xiàn)實生活是，意大利政府又要公布一批陣亡名單，其中就有小托托的父親。據(jù)說，導(dǎo)演渚塞佩?托爾納托雷曾花了四個月時間，在六個不同的小鎮(zhèn)拍攝出姜卡爾多鄉(xiāng)村背景的一系列鏡頭。如同在現(xiàn)實中，電影中的黑暗是與光明伴生的。當(dāng)電影散場后，人們便回到廣場；當(dāng)人們被影院拒絕以后，他們聚集到廣場。放映間是為天堂電影院帶來歡樂的地方，雖然它并不直接生產(chǎn)影片。放映間，吸引著薩爾瓦多從臺前走向了幕后。有一次，因為一部影片的拷貝要等別的小鎮(zhèn)放映完才能取回，結(jié)果是影院里的人們陷入焦灼煩躁的等待，薩爾瓦多也只能束手無策地看著人們越來越憤怒。電影某種程度上和文學(xué)是很相近的，它們都是源于生活又高于生活的?！短焯秒娪霸骸返墓适掳l(fā)生在二戰(zhàn)時期意大利西西里島上寧靜的吉安加村。他經(jīng)常偷偷去電影放映室請艾費多把剪切下來的電影底片送給他，并常常偷偷學(xué)艾費多使用放映機。沒有采取全程回憶到最后才來銜接的方式，將中年多多再次納入場景，這樣避免了以往的回憶的敘述方式的刻板和拋棄回憶主人公完全采用上帝視角的表現(xiàn)方式，更增加了現(xiàn)實感；鏡頭再次從中年多多的臉上移開讓多多回到回憶中去想那段一生一次的初戀；回憶完自己的過去，多多就不得不回到小鎮(zhèn)。這部影片將多多的命運置于“天堂電影院”的命運之中，兩條線相互纏繞。所以導(dǎo)演把幾個階段的“天堂電影院”做了比較——電影放映的方式，觀眾的反應(yīng)，放映的電影本身和電影院的外觀等等。二、多多的艾費多多多的父親去打仗一去不回，他是個沒有父親的貧困的孩子。艾費多在年幼的多多面前充當(dāng)了“父親”的角色，他給了多多需要的父愛。艾費多在多多的一身中都扮演著這三個角色。這是作為父親、老師、朋友的艾費多最最想要看到的。三、總有一個地方是天堂有天堂電影院的那個小鎮(zhèn)，有多多太多重要的東西。每個當(dāng)年的影迷都來看政府拆掉屹立多年的天堂電影院，他們悲痛，但是這個多年前的天堂電影院就像多多的過去一樣，要發(fā)展進步就必需犧牲掉一部份東西，因為它過于陳舊，也許會阻礙進步的腳步。最后多多獨自一人看艾費多留給他的禮物——在多多小時候，艾費多答應(yīng)送給他卻代他保管的許多剪切下來的吻戲的電影底片，艾費多將它接成了一段電影。我們似乎都在奔跑，在追尋夢想，但是在心中的某個角落，總有一個地方是自己的天堂。有人說，有時候自己說過的話說完就忘記了，但是總有一個在乎你的人幫你記得。就像那份在艾費多看來也許會阻礙多多完成自己夢想的愛情一樣，終究被隱瞞，終究被錯過。因為無論多多多么成功，長大多少，回到這里，他就還是所有人的小“多多”。但是為了多多的前途，他狠心而毅然地將多多推入了繁華的都市。在離別的車站他告訴多多：“不準回來，不準想到我們，不準回頭，不準寫信，想家的時候要熬住，忘了我們，要是你失敗逃回來，就別想來見我”。艾費多又變身成為多多的老師，傳授電影放映技術(shù)的老師。艾費多會幫多多解圍——當(dāng)多多將母親給買牛奶的錢拿來看電影時，艾費多及時解救了他。幾乎所有的事都圍繞著它展開。電影院里龍蛇混雜，什么人都有，而這部影片對電影院的人物的表現(xiàn)是花了許多膠片的。筆者覺得這個鏡頭是很有象征意味的。這部影片是很成功的，有許多的閃光點，筆者就簡略談以下幾處。電影院的放映師艾費多是這個小鎮(zhèn)上唯一一個會使用電影放映機的人。一部成功的電影不只是讓人在電影院里哄堂大笑或是淚濕沾巾，還應(yīng)該要讓觀眾有所思考。放映間成為薩爾瓦多從觀眾走向?qū)а莸闹修D(zhuǎn)站，所以它很重要，但，卻不應(yīng)該在其中滯留。在小托托的眼中，是放映間為電影帶來神秘的魔力，他想方設(shè)法走進放映間，就是為了能掌握這種魔力，令人快樂的魔力。聽到他們高興，你也快樂，就好像這快樂是你給他們的一樣”。放映間 在影院與廣場之間，不要忘了另外一個極為重要的空間環(huán)境，那就是電影院的放映間。誰要是多嘴多舌，就趁早給我滾蛋”；在廣場上，一個瘋子常常跳出來，大聲地嚷嚷著：“廣場是我的，廣場是我的！”并企圖把大家全都趕走?? 在這個夜晚的廣場上，也曾有過一次短暫的歡樂，就是阿爾夫萊多把廣場上一座建筑物的墻壁變成電影的銀幕時。比如廣場上小販在大聲地叫賣尼龍襪子，婦女們肩扛水罐到水龍頭前排對打水，老婆婆用心地踩著紡車捻羊毛，男人們給小孩子理發(fā)的同時，也忙著給驢子剪毛?? 以上的這些場景在影片中都不承擔(dān)什么敘事功能，但卻讓人感到一股滿懷深情的懷舊氣息，看似閑筆，其實韻味無窮。在電影散場之后，人們不得不回到現(xiàn)實生活中去。廣場 與電影院這一空間環(huán)境相對存在的，是西西里的現(xiàn)實生活環(huán)境。影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。電影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小伙子含笑回身而望。我傾向于認為，電影院對于一個人來講或許可以說是一種生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期待之