【正文】 《雨果》不是科幻電影，但它是一部關于“科幻片之父”的電影，從這個電影我們才看到，一向以“電影社會學家”著稱的馬丁斯科塞斯，原來藏著如此晶瑩夢幻的電影童心，當有人質疑《雨果》故事過于簡單的時候，其實斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因為它一開始對敘事技巧的追求，而它作為一個造夢的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類的想象與夢想能夠真正呈現(xiàn)出來，今天的特效，今天的3D都在發(fā)展它造夢工具的功能，因為，電影，在這個狹隘而有限的現(xiàn)實空間之外，它可以創(chuàng)造一個新世界。仔細看《雨果》的3D畫面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實對3D技術進行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進化到了“融入感”，擺脫3D電影讓球飛到你眼前、讓泥點子甩到你臉上之類炫技賣弄，而是營造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時候不再有之前3D電影中物體可以突兀的感覺，而是與畫面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應該就是理想中的3D效果了。但這并不能說失去了創(chuàng)作者的靈魂。但于作者型導演斯科塞斯在這部非動畫電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過現(xiàn)場靈感捕捉，而需全部設計、制作。后世的科幻片采用了很多實景拍攝，但電腦特效技術又將實景拍攝無法達到的虛擬效果呈現(xiàn)出來，這好像又回到了當時梅里愛的初衷——造夢。不僅如此，梅里愛當時所采用的是耗資巨大的布景技術，正是這種技術將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實”路線擺脫出來，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢幻感覺。《雨果》中重點重現(xiàn)了炮彈到月球的過程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個孩子對此驚奇不已。梅里愛開發(fā)了很多電影拍攝的基本技術，比如快慢動作、淡入淡出、停機拍攝等等，這些后來已經(jīng)被大量運用，而梅里愛對電影特效技術尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口。他開始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來則轉向科幻題材影片的制作，后來蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭原因，讓固執(zhí)的梅里愛開始走下坡路，晚年則在火車站附近玩具店度過，《雨果》的故事就是從這里切入的。自從《無間道風云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以償拿下奧斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時候刻意迎合學院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術——營造夢幻感。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時侯，禁不住溫暖了我們的心底。保安的夢想是娶賣花女，老漢的夢想是勾搭上老來寡婦，小科洛的夢想是過有趣的生活，而梅里愛夫人的夢想是希望梅里愛能夠安穩(wěn)地度過余生……正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說，每一個人來到這個世界上都有一個目的，只要找到這個目的，我們才可以完滿我們的人生。隨著藍光碟版的推出以及DVD銷售市場的推進，《雨果》所取得商業(yè)價值繼3D電影《阿凡達》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。馬丁?斯科塞斯果真不負眾望，將《雨果》以走在時代尖端的電影技術拍攝的美輪美奐，仿佛時光倒流，再現(xiàn)了梅里愛默片時代的場景，故事與往事，融會了真實與奇幻的感覺，仿佛穿梭在時光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛，作為對那個輝煌時代，燦爛人物的一個敬禮。而每個次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開始，發(fā)展，高潮，結束的每一個部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開書店的老爺爺贈書等等。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復了機械老鼠，這一切達到最高。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進站的蒸汽火車，華麗麗的長鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。這一對雙生兄弟，何時才能停止爭吵