【正文】 子夜歌》）詩中的“梧子”即“吾子”，代指情人。南朝民歌對當時的文人詩有很大的影響，鮑照、湯惠體以下，南朝詩人多有擬作，宮體詩的出現更與南朝民歌的影響直接相關。唐五代以后，許多描寫男女艷情的小詩，在意境、語言等方面，也受到了南朝民歌不小的影響。唐代許多詩人也深受其惠，如李白的《長干行》便受到了《西洲曲》的影響。與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。北朝民歌的直率粗獷、質樸剛健與南朝民歌的柔媚清麗、婉轉纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的圓轉流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。北朝民歌篇幅也不長，大多為五言四句。古代詩歌散文專題作業(yè)2一、律詩是在篇章、句式、對偶、音律上都有嚴密限定的一種詩體，七律是律詩的一種，杜甫是詩史上大力寫作七律的詩人，《詠懷古跡》五首、《秋興八首》、《登高》等都是杜甫的七律代表作。請認真學習教材第四章《格律詩》，并仔細研讀杜甫《詠懷古跡》其五，完成下列任務?！对亼压袍E》其五諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚難恢復，志決身殲軍務勞。（一）平仄是律詩最重要的格律因素，請學習律詩平仄規(guī)定，完成下列任務。請標出《詠懷古跡》其五的平仄。諸 葛 大 名 垂 宇 宙，宗 臣 遺 像 肅 清 高。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。三 分 割 據 紆 籌 策，萬 古 云 霄 一 羽 毛。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。伯 仲 之 間 見 伊 呂，指 揮 若 定 失 蕭 曹。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。福 移 漢 祚 難 恢 復，志 決 身 殲 軍 務 勞。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。粘對是律詩平仄規(guī)則的一部分，請以《詠懷古跡》其五為例，說明何謂“粘”、何謂“對”。答：所謂“粘”，是指上聯的對句與下聯的出句平仄必須是同一類句式，如果上聯對句是仄起平收，則下聯出句影視仄起仄收；如果上聯對句是平起平收，則下聯出句應是平起仄收。即后聯出句第二字的平仄須與前聯對句第二字的平仄一致。所謂“對”，是指每聯出句與對句必須是相對的句式，出句為仄起仄收，則對句應為平起平收；出句為平起仄收，則對句應為仄起平收。即一聯之內平仄相對。若不符合以上規(guī)則，就被稱為“失粘”、“失對”，是律詩寫作的大忌。“拗就”是律詩中經常出現的一種聲律現象，請以《詠懷古跡》其五為例，說明什么是拗就。答： 在一聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那么往往就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。如《詠懷古跡》其五第一句就是這種句型諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。第五句又是這種句型。由于這種句型用得實在太多（經常用在第七句），幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規(guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調，讀起來還是有點別扭，所以干脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。（二）除了嚴格的平仄要求外，律詩在押韻和對仗上也有嚴格的規(guī)定，請以《詠懷古跡》其五為例，說明律詩押韻和對仗的規(guī)則。押韻規(guī)則：二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，一般只押平聲韻。除了首句押韻外，韻字在對句句尾，且須一韻到底。不許鄰韻通押。如《詠懷古跡》其五的二、四、六、八句押韻的字為：高、毛、曹、勞。對仗規(guī)則：頷聯、頸聯須講究對仗，首聯、尾聯可對可不對，對仗也有一定講究，但不像平仄那樣嚴格。如《詠懷古跡》其五中的頷聯“三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛”對仗：頸聯的“伯仲之間見伊呂，指揮若定失瀟曹”對仗，但不像平仄那樣嚴格。二、請認真研讀教材第三章第三節(jié)所講李白《將進酒》，完成下列任務。并從句式、平仄、押韻、對仗、等方面與杜甫《詠懷古跡》其五對比，進一步加深對七律格律要求的理解。從原詩中節(jié)選八句抄錄于下，并標出平仄。答：君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。平仄仄平平平仄平仄平，平平仄仄仄平平君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。平仄仄平平平仄平仄仄，平平平平仄平仄。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。平平仄仄平仄平，仄仄平平平仄仄天生我材必有用，千金散盡還復來。平平仄平仄仄仄，平平仄仄平仄平寫出其韻字。答：來、發(fā)、雪、歡、月、用、樂、生、曲、貴、醒、寞、名、樂、謔、錢、酌、裘、酒、愁指明其中對仗的句子。答：君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回!君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪!人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。.與君歌一曲，請君為我側耳聽。鐘鼓饌玉何足貴，但愿長醉不復醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢? 徑須沽取對君酌。三、請嘗試自擬題目，寫作一首七言律詩，盡量做到在押韻、平仄和對仗等方面符合七言律詩的格律要求。中華騰飛已入金秋猶不寒，百年盛世令人暖。神龍遙望云天騰，孔雀即將西北還。仍待長娥現代奔，先言圣火零八點。雄獅蘇醒舉國慶，昌盛繁榮日益歡。第四篇：《古代詩歌散文專題》作業(yè)1《古代詩歌散文專題》作業(yè)1一、談談你對漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的理解。答：就樂府詩的藝術特色而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發(fā)的質樸純摯。（1）漢樂府的敘事成就：①《詩經》以抒情為主，楚辭亦然，而漢樂府中的敘事詩較之前兩者已有大幅度的增加，并且這些敘事詩也是樂府詩最精華的部分。②漢樂府敘事手法巧妙，達到了很高的藝術水準。③短篇的敘事詩常常就是一個生活的場景。④稍長一點的詩篇則是選取幾個生活片段，輔以精煉表述，來傳達主旨。⑤漢樂府為我們塑造了一批栩栩如生的藝術形象。樂府詩善于運用富有表現力的藝術手法刻畫人物，突出人物性格。如細節(jié)描寫、傳神的對話、層層烘托等。（2）樂府詩感情抒發(fā)的質樸純摯。漢代樂府詩的風格各不相同，或深婉，或率直，或悲怨，或慷慨，但它們都被統(tǒng)一在質樸這一總體風格之下。質樸是指樂府詩感情的抒發(fā)往往不事雕琢，平實流暢，自然道來，具有渾然天成的藝術效果。其語言也是“質而不俚，淺而能深，進而能遠”，尤其能體現其質樸純摯的抒情特征。二、結合作品分析《孔雀東南飛》一詩的民間文學特征體現在哪些方面？答：《古艷歌》是《孔雀東南飛》的一個祖本或是異本，《孔雀東南飛》便是來自這樣的祖本或是綜合諸多這樣的祖本而成，這使得《孔雀東南飛》帶有明顯的民間創(chuàng)作的特色，富有浪漫色彩。比如：（1）詩中通過劉蘭芝自己和劉蘭芝母親之口反復夸贊劉蘭芝的勤勞和聰慧，便是民歌常用的藝術手法。（2）詩的末段，用松柏梧桐，交枝接葉，鴛鴦相向，日夕和鳴，來象征焦仲卿夫婦愛情的不朽，和對理想生活的追求，也是民間文學常用的處理方式。（3）魏晉以后，夫婦殉情的故事并不少見，如韓憑夫婦、陳東美夫婦、流傳頗廣的梁祝化蝶等，但見于詩歌，《孔雀東南飛》卻是最早的。三、結合作品分析南朝民歌和北朝民歌在題材內容與情感表達上有什么不同？答：與南朝民歌相比，北朝民歌反映的社會生活要寬廣得多。北朝民歌的直率粗獷、質樸剛健與南朝民歌的柔美清麗、婉轉纏綿恰相對照。北朝民歌較少修飾，也沒有雙關、隱喻等南朝民歌中常見的技巧，沒有對景物細致精工的描繪，不追求音韻的圓轉流利，純以氣勢奪人，真率動人，寫實感人。雖然很多民歌是翻譯作品，我們仍可感受到這種鮮明的特點，這些特點正是南朝偏于柔弱的詩風所缺乏的。這位后世詩人集南北之長、開拓新境界提供了重要的條件。四、結合作品分析杜甫新題樂府詩如何“諷興當時之事”的。答：主要體現在杜甫新題樂府詩的內容上，而杜甫創(chuàng)作大量的“行”體新樂府則多為反映社會現實，主要有以下幾個方面：（1）揭露統(tǒng)治者的窮兵黷武，這類詩以《兵車行》為代表。（2）揭露了統(tǒng)治者的驕奢淫逸和對百姓的欺壓。（3）揭露安史之亂對百姓的傷害，這以“三吏”、“三別”為代表。五、結合作品分析漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言形式上各有什么特點？這些特點對后世詩歌創(chuàng)作有何影響？答：漢樂府在語言形式上的特點：就其內容而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”主要體現在全面而深刻地反映了社會下層民眾真實的社會生活和個體的生命體驗，尤其注重反映他們生活的艱辛與痛苦，從而揭示出社會矛盾的尖銳；就其藝術特色而言，其“感于哀樂，緣事而發(fā)”則主要表現為敘事手法的嫻熟巧妙以及感情抒發(fā)的質樸純摯。漢樂府的影響主要表現在一下幾個方面：首先，漢樂府詩紹繼《風》、《雅》，直面現實，揭露社會矛盾，表現人們真實而豐富的情感世界。其次，漢樂府民歌的影響還表現在對新的詩歌形式的創(chuàng)造上。漢樂府民歌使用了新的詩體：雜言體和五言體，打破了《詩經》以來的四言傳統(tǒng)。第五篇：古代詩歌散文專題試題及答案中央廣播電視大學“開放本科”期中考試《古代詩歌散文專題》試題一、選擇題(每題1分，共1 0分)()?！睹┪轂榍镲L所破歌187。 《夏日南亭懷辛大》 《蒿里行187。 《登快閣》 《莊子》的是()。A.171。 逍遙游187。 B.171。 齊物論》 c.171。盜跖187。 D.171。五蠹》 ()。A.171。荔校嘆187。 B.171。日喻》 c.171。江城子〃密州出獵187。 D.171。游山西村》 《詩經》是漢代四家詩中的()。 ()的詞以小令為主，風格委婉含蓄又雍容華貴，如《洗溪沙187。 () ()擅長創(chuàng)作七言絕句，171。出塞187?！扒貢r明月漢時關”是其代表作之一。 《暗香187。(舊時月色)、《疏影187。(苔校綴玉)是南宋詞人()作品。 9.【中呂〃山坡羊】《潼關懷古》是()的散曲小令作品，其中的“興，百姓苦。亡，百姓苦”顯示了作者對社會現實的深切體悟。 ()。，壞壁元由見舊題 ，清泉石上流 ，更那堪竹籬茅舍 ，只是當時已惘然二、填空題(每題1分，共1 0分)《陌上?！分杏眯腥恕⑸倌?、耕者等的反應渲染了采桑女 是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇?！稓w田賦》的作者是，他還擅長散體大賦，171。 二京賦》即是代表。 晚年所作絕句被稱為“ 王荊公體”，風格雅麗精絕，171。 書湖陰先生壁》可為代表。 的驕文著名一時，171。哀江南賦》前的序即是其驕文代表作之一。 的慢詞在章法結構上回環(huán)往復、跌右多姿，著名的《蘭陵王〃柳》可為代表。16.“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”是著名散曲作家 《天凈沙〃秋忠、》中的句子。17.171。 秋興八首》是詩人最著名的七律代表作品o 的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒187。(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。 描寫山水田園、隱居生活的絕句多為五絕，如《鹿柴》、《鳥鳴澗》等。20.171。 陶庵夢億》和《西湖夢尋》是作家 追憶早年經歷，寄托故國之思的作品。三、簡答題(每題1 0 分，共3 0 分)，簡析花間詞和南唐詞的不同。??四、論述題(每題2 5 分，共5 0 分)? 試結合作品進行分析?！妒酚洝返臄⑹鲁删捅憩F在那些方面? 試結合作品進行分析?！豆糯姼枭⑽膶ｎ}》試題參考答案一、選擇題(每題1分，共1 0分) 二、填空題(每題1分，共1 0分) 。 三、簡答題(每題1 0分，共3 0分):應為例，簡析花問詞和南唐詞的不同o(1)花間詞以女性情感為題材，語言香艷絢麗，不脫“ 伶工之詞” 的身份。(2)南邊說則在詞中注入士大夫的憂患之感和生命意識，語言比較清新雅麗，成為士大夫詞的先驅。?(1)辛棄疾繼承了傳統(tǒng)香革美人的比興手法，委婉地表達自己的身世之感。(2)代表作品《青玉案〃元夕》、《摸魚兒(更能消幾番風雨〉等。?(1)韓愈的古文理論: 在內容上強調文章當以載道為目的，形式上反對拼俑文 風，提倡學習先秦兩漢的散體文，主張“詞必己出”。(2)韓愈的古文創(chuàng)作: 注重載道，議論文宣導儒家思想、批判社會現實，碑志、傳記借人物事跡發(fā)表議論，借以明道。形式上多為散體文語言平易。四、論述題(每題2 5分，共5 0分)? 試結合作品進行分析O(1)善于通過高度概括的場面描寫展現出廣闊的社會背景。(2)敘事手段豐富，增加了敘事的多面性。(3)化用漢樂府的神理，極大地創(chuàng)新了樂府詩的表現手法?！妒酚洝返臄⑹鲁删捅憩F在那些方面? 試結合作品進行分析o(1)有“事核”的特點，也就是敘事有堅實的依據。(2)精心剪裁，敘事繽密有序。(3)擅長運用“ 互見法”。