3十八歲出門遠行教案1-資料下載頁
2025-11-24 12:45本頁面
【導讀】《十八歲出門遠行》作者余華，1960年生，浙江海鹽人。1984年開始文學創(chuàng)作，寫下了《十八歲出?！杜既皇录泛烷L篇小說《在煙雨中呼喊》、《活著》等，為近年十分活躍的新潮小說代表作家之一。余華的小說從其敘述風格看大致可分為兩類：一類以傳統(tǒng)的寫實手法為主，但又不同于傳統(tǒng)故事小說。以及意識混亂的種種奇異感覺。但無論注重寫實還是側(cè)重還原感覺，余華都對人性中黑暗、丑惡、殘。忍的一面進行無情的暴露。他寫不可知的預感，寫令人不寒而栗的死亡場面，寫扭曲、乖戾、怪誕的。這一切再加上那無動于衷的冷漠的敘事態(tài)度，可以說，余華把80年代中期中國文壇掀起的。生的一切視若不見，還對著“我”快意地大笑不止。這段闡述無疑可以作為對《十八歲出門遠行》的恰切注釋，生命家園、精神歸宿的存在，但作為一名語文教師，我們不該放棄對詩性文化的追求。身處物質(zhì)文明高度提升的今天，同時也始終處在一種緊張、壓抑、無序、扭曲的生存狀態(tài)中。
【正文】 鹽縣文化館工作。曾人魯迅文學院與北京師范大學聯(lián)合招收的研究生班學習。 1984年發(fā)表處女作《星星》 。主要作品有《現(xiàn)實一種》《世事如煙》《河邊的錯誤》《在劫難逃》《往事與刑罰》等。出版有《十八歲出門遠行》《偶然事件》《在細雨中呼喊》《活著》等。作品怪誕、奇異，敘事方式別具一格。 2．關(guān)于先鋒派小說 所謂先鋒實驗小說，是指產(chǎn)生于 20 世紀 80年代中期，繼傷痕文學、反思文學、改革文學和尋根文學思潮之后，興起的一種具有現(xiàn)代派意味的新的文學思潮，代表作家有馬原、蘇童、格非、孫甘露、余華、北村等。他們的作品打破了以往文學寫實的風格，放棄傳統(tǒng)的真實觀，大膽吸取西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法，嘗試新的小說表現(xiàn)形式， 重視敘述方式與語言的創(chuàng)新，為中國當代小說的創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的可能。 《十八歲出門遠行》是當代先鋒實驗作家余華的一篇代表作品，在內(nèi)容與形式等方面鮮明地體現(xiàn)了先鋒小說的一些特點。 3．基本情節(jié) 小說的主人公是一位十八歲的少年，在父親的鼓勵下，他獨自出門，走向未知的世界。一路上，他興致勃勃，走了一天都不覺得疲倦。他沒有找到旅店，但終于搭上了一輛汽車，汽車卻在半路上拋錨了。更讓他意想不到的是，路人一起哄搶蘋果，蘋果的主人 —— 汽車司機卻無動于衷，見義勇為的他卻被打得頭破血流 ?? 三、重點、難點的學習 與目標完成過程 1．關(guān)于文章的象征意義。 小說中事件的敘述有著寫實與象征的雙重意味。一方面，主人公確實獨自行走在大路上，一路上遇到各種各樣的人和事：尋找旅店、搭車、蘋果被搶、被揍乃至被拋棄 ?? 這些情節(jié)都具有真實的質(zhì)感和內(nèi)在的邏輯性、合理性，讓人信服；然而另一方面，它們又充滿象征意味，蘊涵著豐富的人生哲理，不像一般的現(xiàn)實主義小說中的描寫那樣直白與簡單。初出茅廬的他是懷著蓬勃的朝氣和探索世界的熱烈情懷踏上人生征途的。然而，現(xiàn)實卻給他當頭一棒，粉碎了他不切實際的幻想。特別是蘋果事件，更昭示了成人世 界的荒誕、不合理和強盜邏輯，它讓這個懷著純真的理想與強烈的正義感的青年感到迷茫，感到無助，感受到了世界的荒唐和現(xiàn)實的殘酷。這種經(jīng)歷，也許是每一個懷著理想主義的夢想 “ 出門遠行 ” 的青年或早或晚都會有的境遇。文中尋找旅店的過程，也同樣充滿了象征意味?！?我 ” 一路上不停地尋找旅店，然而卻始終沒有找到，最后只能在破車里暫且安身。人的一生不也就是這樣永遠處于漂泊之中嗎？理想的 “ 旅店 ” ，安定的歸宿，溫暖的港灣，也許并不存在。小說的價值在很大程度上就在于它真實而深刻地寫出了這樣一種成長的煩惱與痛苦，這樣一種人生的無奈與殘酷。 當然， “ 我 ” 并沒有因此而喪失希望。小說的最后，寫 “ 我 ” 躺在座椅上，感到汽車的心窩還是健全的，暖和的， “ 我 ” 自己的心窩也是暖和的。能夠正確面對現(xiàn)實，面對人生的挫折與苦難，也許就是 “ 我 ” 十八歲出門遠行最大的收獲吧。 2．注重個人感覺的描繪，用詞生動獨特，形象而富有韻味的語言特點。 小說的語言也非常有特點。作者在敘述和描寫的時候，注重的不是客觀世界的本來面目，而是它們在自己心中的感覺。作者認為，現(xiàn)實主義小說所崇尚的真實其實并不存在，主張任何外界信息只有在被整合進人的感覺時才有意義。在本文中，作者反 復敘述的就是 “ 我 ” 的所見所聞，所思所感，細膩的個人感覺充滿了整個小說文本。像 “ 柏油馬路起伏不定，馬路像是貼在海浪上 ” ，就寫出了高低起伏的馬路給我的主觀感覺。 “ 旅店就這樣重又來到了我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。 ” 句子略帶夸張，但卻真切而強烈地表達出了 “ 我 ” 此時此刻對旅店的渴望。像這類句子在文中比比皆是，顯示了作者高超的語言駕馭能力。另外，小說的敘事語言有刻意噦嗦、拖沓的一面，看似表現(xiàn)了生活本身的一種 “ 自然狀態(tài) ” ，實則揭示出 “ 十八歲出門遠行 ” 的種種無奈 ，用意頗深。 3．【提問】怎樣理解小說最后父親打發(fā) “ 我 ” 出遠門這一情節(jié)？它在全文中起什么作用？ 【明確】對 “ 我 ” 遠行故事的敘述是從途中開始的，而到了小說的最后，才寫到 “ 我 ” 在父親的叮嚀下離家遠行。這在情節(jié)上剛好形成一種回環(huán)，小說的終點回到故事的起點。這種旅行的路線是環(huán)狀的。其實，人生的旅途不也正是這樣回環(huán)往復嗎？這種描寫，不僅使故事更加完整，而且表達了作者對世界的一種看法。 布置作業(yè) ： 完成 “ 研討與練習 ” 一、二。
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