3十八歲出門遠(yuǎn)行教案1-免費(fèi)閱讀
【正文】 這在情節(jié)上剛好形成一種回環(huán)，小說的終點(diǎn)回到故事的起點(diǎn)。在本文中，作者反 復(fù)敘述的就是 “ 我 ” 的所見所聞，所思所感，細(xì)膩的個人感覺充滿了整個小說文本。小說的價值在很大程度上就在于它真實(shí)而深刻地寫出了這樣一種成長的煩惱與痛苦，這樣一種人生的無奈與殘酷。一方面，主人公確實(shí)獨(dú)自行走在大路上，一路上遇到各種各樣的人和事：尋找旅店、搭車、蘋果被搶、被揍乃至被拋棄 ?? 這些情節(jié)都具有真實(shí)的質(zhì)感和內(nèi)在的邏輯性、合理性，讓人信服；然而另一方面，它們又充滿象征意味，蘊(yùn)涵著豐富的人生哲理，不像一般的現(xiàn)實(shí)主義小說中的描寫那樣直白與簡單。 2．關(guān)于先鋒派小說 所謂先鋒實(shí)驗(yàn)小說，是指產(chǎn)生于 20 世紀(jì) 80年代中期，繼傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)和尋根文學(xué)思潮之后，興起的一種具有現(xiàn)代派意味的新的文學(xué)思潮，代表作家有馬原、蘇童、格非、孫甘露、余華、北村等。 二、整體感知 1．作者簡介 余華， 1960年生，浙江海鹽人。 難點(diǎn) 一九八七年一月，余華憑這篇《十八歲出門遠(yuǎn)行》登上文壇，這個短篇與他后來越來越精彩的許多小說一 樣，非常簡單純粹，沒有一點(diǎn)華麗的詞藻，在敘述上平鋪直敘，不帶有任何強(qiáng)烈的感情色彩，但就是這種極其簡單的方式，這種趨近虛無的狀態(tài)，使得他的文字有了無限的可能。有了旅店，遠(yuǎn)行也可以再次得到繼續(xù)，小說的結(jié)尾仍然是遠(yuǎn)行。 ” 因?yàn)樗恢痹趯ξ夜笮?，被搶的好象不是他，而?“ 我 ” 。在這時候，小說的敘述正在走入死胡同，找不到延伸下去的道路，就象被中斷的遠(yuǎn)行，看不見任何希望，就象看不見旅店。前面的路是可以回家的，但也可以不回家，而且“ 我 ” 不知道汽車要到什么地方去，反正前面是什么地方無關(guān)緊要，只要汽車在馳著，那就馳過去看吧。雖然遠(yuǎn)行變成了尋找旅店，放低了要求，但有了旅店后遠(yuǎn)行可以重新開始，這也是小說氣氛從明亮轉(zhuǎn)到黑暗的開始。 ” 表明 “ 我 ” 正在為自身的長大成熟驕傲，表明 “ 我 ” 對出門遠(yuǎn)行感到非常高興。人的種種痛苦掙扎只有在浪漫、自由、虛幻、理想的藝術(shù)王國里才能得以釋懷。 阿諾得曾經(jīng)說過： “ 詩歌拯救世界。當(dāng)然，對意象的解讀亦是多元化的，我鼓勵學(xué)生要有自己的理解，而我對公路也有著自己的詮釋。游戲規(guī)則一夜間完全改變了，剩下的只有一個冰冷無情的世界，讓 “ 我 ” 充滿了憤怒與恐懼。當(dāng)然這也并非是一篇完全意義上的現(xiàn)代主義作品，例如文章的開頭講述 “ 我 ” 如何在公路上歡快地奔跑這一情節(jié)，并不晦澀，學(xué)生還是容易理解的。同時，純凈的語言，精巧的敘述技巧，又使小說成為一個獨(dú)立的審美實(shí)體，而它的內(nèi)在精神則充溢著東方智慧式的靜穆內(nèi)省。 余華曾說： “ 人類自身的膚淺來自經(jīng)驗(yàn)的局限和對精神本質(zhì)的疏遠(yuǎn)，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏 輯，才能自由地接近真實(shí)。他寫不可知的預(yù)感，寫令人不寒而栗的死亡場面，寫扭曲、乖戾、怪誕的人性 ?? 這一切再加上那無動于衷的冷漠的敘事態(tài)度，可以說，余華把 80 年代中期中國文壇掀起的冷漠之潮推到了冷酷的深處。余華的小說從其敘述風(fēng)格看大致可分為兩類：一類以傳統(tǒng)的寫實(shí)手法為主，但又不同于傳統(tǒng)故事小說。整個過程猶如發(fā)生在夢境里一般，充滿了怪誕和不可思議。 ” 余華正是用一種極而言之的 “ 仿夢 ” 的方式，生動地揭示了世界的荒誕無常和青年人在這種荒謬人生面前的深刻迷惘，而作品所剖示的 “ 我 ” 在青春初旅中的種種微妙的心情，則印證了存在主義大題海德格爾關(guān)于心情是人的根本存在方式，人被拋入世界后首先產(chǎn)生的是種種心情的理論，藝術(shù)地完成了對人 的存在命題的揭示。如何讓學(xué)生走進(jìn)文本呢？我覺得還是應(yīng)該結(jié)合學(xué)生已有的閱讀經(jīng)驗(yàn)和生活體驗(yàn)，從小說的情節(jié)和意象入手。在 “ 我 ” 看來為朋友兩肋插刀、維護(hù)正義完全是英雄所為，這種仗義的行為本身是充滿美感的，純潔 、勇敢是自然人性中最美好的東西。而對另兩個貫穿小說始終的意象 “ 公路 ” 和 “ 旅店 ” ，學(xué)生的解釋就莫衷一是了。所以，小說的結(jié)尾還是讓我們看到了希望：雖然 “ 我 ”被打得遍體鱗傷，但 “ 我 ” 的心窩還是健全的暖和的， “ 我 ” 可以再次離開，繼續(xù)尋找。而每個現(xiàn)代人身處物質(zhì)文明 高度提升的今天，同時也始終處在一種緊張、壓抑、無序、扭曲的生存狀態(tài)中。同年五月，北京文學(xué)又發(fā)表了他的《西北風(fēng)呼嘯的中午》，以后，一部又一部出色的作品 在他筆下完成并發(fā)表，他成為中國當(dāng)代先鋒派小說的代表人物。 “ 公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。尋找旅店以
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