人教版音樂八上姑蘇行word教案-資料下載頁
2025-11-24 09:13本頁面
【導(dǎo)讀】《姑蘇行》的音樂特點(diǎn)。正確分辨不同的樂器演奏的特點(diǎn)和音色的區(qū)分。（寒山寺）---詩(shī)《楓橋夜泊》---欣賞歌曲《濤聲依舊》；《姑蘇行》，聆聽音樂，圖片誘導(dǎo)情感；，然后解決問題;《姑蘇行》采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。州的秀麗風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情。幅晨霧依稀、樓臺(tái)亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使游人盡情的。中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長(zhǎng)，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚。樂曲表現(xiàn)更加動(dòng)人完美。此曲的作者是著名笛子演奏家江先謂先生。歲隨全家赴大連賣藝維持生活。1949年參加革命，并考入解放軍前線歌舞。材，創(chuàng)作并演奏了《姑蘇行》和《腳踏水車唱山歌》，并因此而享譽(yù)笛壇。蘭、印尼等國(guó)演出。A段，優(yōu)雅的行板。破壞旋律句法的完整。羽評(píng)為“天下第二”。御題“源頭活水”，且譽(yù)為貢品，“月進(jìn)百壇”。器和華彥鈞（阿炳）、劉天華等的貢獻(xiàn)是分不開的。
【正文】 片，現(xiàn)已成為琵琶經(jīng)典樂曲。 《光明行》二胡獨(dú)奏曲，創(chuàng)作于 1931 年春。在這之前，一些人曾濺視二胡。劉天華針對(duì)這種聲音并作出堅(jiān)定回應(yīng)說： “ 有人以為胡琴上的音樂，大都粗鄙淫蕩，不足登大雅之堂。此誠(chéng)不明音樂之論。要知道音樂的粗鄙與文雅，全在演奏者的思想與技術(shù)及樂 曲的組織，故同一樂器之上，七情具能表現(xiàn)，胡琴又何能例外？ ”于是，先生便創(chuàng)作了這首令人蕩氣回腸的《光明行》，并有力地回?fù)袅诉@種對(duì)胡琴有偏見的理論。 這是一首振奮人心的進(jìn)行曲，旋律明快堅(jiān)定，節(jié)奏富于彈性。用主和弦的分解進(jìn)行構(gòu)成的號(hào)角式音調(diào)，在樂曲中占主導(dǎo)的地位。作者在這首樂曲中首次用了功能性很強(qiáng)的五度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性明亮，音區(qū)的遞換也極富色彩。 全曲共分為四段，另有引子和尾聲。在我國(guó)民族音樂傳統(tǒng)習(xí)用的循環(huán)變奏的基礎(chǔ)上，采用西洋的復(fù)三部曲式的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。在引子中，可以聽到堅(jiān)定整齊的步伐行進(jìn)聲，然后出現(xiàn) 小軍鼓似的敲擊節(jié)奏和昂揚(yáng)的音調(diào)。第二段進(jìn)行曲風(fēng)格的旋律，流暢舒展，優(yōu)美如歌。先在 G 調(diào)上用內(nèi)弦演奏出現(xiàn)，而在 D 大調(diào)上重復(fù)主題時(shí)，則移至外弦演奏，這樣運(yùn)用內(nèi)、外弦不同的特性，樂曲由一種內(nèi)在的、被抑制的熱情，發(fā)展為更加開朗和富于自信心的新的音樂形象。第三段將 2 32 1 2 3 1 這一富有特性的音型加以重復(fù)、模進(jìn)、移調(diào)，作不斷呈現(xiàn)。猶如人們踏著矯健步伐，昂首闊步地前進(jìn)。尾聲中，利用顫弓的特殊效果再現(xiàn)第二段的主題，并且加以擴(kuò)展；當(dāng)情緒發(fā)展到高潮時(shí)，又運(yùn)用了緊縮重復(fù)的手法，使音 樂更加熱烈；最后出現(xiàn)了模擬軍號(hào)聲的主三 和弦分解進(jìn)行的旋律，這一切都使全曲生氣勃勃，充滿勇往直前的進(jìn)取精神和對(duì)光明前途的樂觀自信。 “ 光明行 ” 意為 “ 光明進(jìn)行曲 ” ，這是劉天華先生以自己的創(chuàng)作和演奏對(duì)濺視二胡者的回答。他第一個(gè)在二胡上奏出了激昂英雄的音調(diào)，表達(dá)了他對(duì)光明幸福的憧憬。作品用了復(fù)三部結(jié)構(gòu)章法，無疑，這也是該曲式在中國(guó)的最早嘗試，又是最早成功的典型作品之一。 三、樂器聽辨： 四段音樂《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》、《百鳥朝鳳》、《大浪淘沙》、《漁舟唱晚》 四種樂器：古箏、嗩吶、笛子、琵琶， 四、搜集任務(wù) 在音樂中結(jié)束本課。
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