【正文】 各方面的因素聯(lián)系起來進(jìn)行觀察、分析、比較、理解。同時抓住其特定對象在特定時間、光線、氣候、環(huán)境下的光色特點來進(jìn)行描繪。第三節(jié) 干、濕技法水彩畫表現(xiàn)技法多種多樣，很多有關(guān)書籍都作過詳細(xì)的詮釋，現(xiàn)就自己的經(jīng)驗對兩種最基本的、常見的、也就是最難掌握的技法作一些適當(dāng)?shù)难a充與提示。干畫法：是用水調(diào)和顏色后，在干紙上著色的一種基本技法。干畫法又分干重疊與干連接兩種。干重疊是第一遍顏色干透后，再重疊第二遍顏色，要求第二遍顏色比第一遍顏色濃、暗；干連接是在第一遍顏色干后，再在其邊緣上并置第二遍顏色，不使邊緣擴(kuò)散。干畫法的特點是：造型堅實有力，表現(xiàn)對象突出，形體肯定，體面轉(zhuǎn)折明確，色彩層次清晰。干畫法常見問題及其解決辦法：顏色易灰、臟。主要原因是重疊次數(shù)太多，每次重疊的顏色都有變化，沒有考慮幾遍顏色重疊后產(chǎn)生的色彩效果。顏色太多太雜就會渾濁而失去色彩傾向。解決的辦法就是：不要過多的重疊色彩，即使重疊也要注意，越是后面的顏色純度要越高。顏色易板而不透明。主要原因是重疊色彩時顏色過厚，特別是半透明色（如赭石、熟褐等）與不透明顏色（如土黃、土紅等）的運用。解決的辦法是：重疊顏色時，越到后面要越薄，并且水色飽和度要高。濕畫法：是用水調(diào)和顏色后，在濕紙上著色的一種基本技法。濕畫法又分濕重疊與濕連接兩種。濕重疊是趁第一遍顏色未干時，再重疊第二遍顏色，要求第二遍顏色的含水量比第一遍顏色的含水量要少，而顏色飽和度要高；濕連接是在第一遍顏色未干時，再在其邊緣上連接第二遍顏色，使邊緣線相互暈化而產(chǎn)生模糊的效果。濕畫法的特點：造型柔和，形體邊線模糊，色彩層次含蓄，水色豐潤，富于變化。濕畫法常見問題及其解決辦法：易出現(xiàn)水漬。主要原因是第二遍顏色重疊時，比第一遍顏色水多而色少，把第一遍顏色反而沖開的結(jié)果。解決的辦法就是：第二遍重疊顏色時宜水少而色多。物體易走形。主要原因是第二遍疊色和接色時水分過多產(chǎn)生流動而造成的。解決的辦法就是：第二遍疊色和接色時與第一遍顏色的水分等量運用，這就要處決于作者的經(jīng)驗去把握水分。當(dāng)然，干濕畫法在水彩風(fēng)景寫生中不是孤立運用，而是巧妙結(jié)合、靈活變通。一般情況如下：鋪大色彩關(guān)系以濕畫法為主，具體塑造以干畫法為主；遠(yuǎn)景以濕畫法為主，近景以干畫法為主；虛的、次要的部分以濕畫法為主，實的、主要的部分以干畫法為主；光滑柔軟的物體以濕畫法為主，堅硬粗糙的物體以干畫法為主。干濕畫法是水彩風(fēng)景寫生中最基本的表現(xiàn)技法，是外出寫生必須熟練掌握和運用的。至于其他一些特殊的技法在這里暫不作專題介紹。第四節(jié) 常見景物的表現(xiàn)方法樹的觀察與表現(xiàn)樹的表現(xiàn)在場景寫生中是一個非常重要的基本功，許多場景寫生中離不開“樹”這個基本原素的表現(xiàn)。畫好樹，場景寫生的問題就解決了不少。畫樹，必須要了解樹的形體結(jié)構(gòu)。不管哪種類型的樹，都是由根、干、枝、葉幾部分組成，只是由于自身的生長規(guī)律，使得樹的外形千姿百態(tài)。但無論樹的外形如何變化多端，都可以把其理解為球形，傘狀和圓錐形等幾種形態(tài)。在畫法上，首先從樹冠（即樹葉部分）開始，趁濕先畫樹冠的受光面再連背光面，分組表現(xiàn)出樹葉的前后左右的空間關(guān)系。樹葉分組，大小塊面適宜，塊面之間適當(dāng)留出空隙，使其透氣具有空間深度。然后添加樹枝，順著樹葉塊面的空間走勢，注意樹枝的前后穿插與疏密對比，干濕結(jié)合勾枝，與葉渾然一體。最后畫樹干，樹干的表現(xiàn)采用干濕并舉的方法，濕畫法使樹干順暢靈動，富有生機；干畫法使樹枝蒼勁有力，宜于粗糙質(zhì)感的表現(xiàn)。無論哪種表現(xiàn)方法，總要表現(xiàn)出樹干的體積感及主、支干的空間感。再者，要強調(diào)的一點是葉、枝、干的色彩關(guān)系要表現(xiàn)正確。由于環(huán)境的變化，會影響樹的色彩變化，因此，我們要善于捕捉多變的色彩關(guān)系。樹叢的表現(xiàn)主要抓住大的層次關(guān)系，通過色彩對比，明暗深淺對比去把握樹的主次與虛實，這樣就能避免紊亂、擁擠和呆板的現(xiàn)象。山石的觀察與表現(xiàn)山石的表現(xiàn)是水彩風(fēng)景畫中常見的自然景物。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)看高低各不同”是反映出山的多姿面貌。山越遠(yuǎn)，顏色越冷，邊線越模糊，體積越弱。反之則顏色越暖，邊線越清晰，體積感越強。遠(yuǎn)山上方顏色深，下方顏色淡。畫山，首先注意山體走勢和遠(yuǎn)近層次的明暗、色彩關(guān)系。趁天空顏色未干時，連接遠(yuǎn)山山峰的顏色并表現(xiàn)山腳的色彩。近山先畫山腳的顏色，用重顏色連山峰與遠(yuǎn)山腳，這樣色彩銜接自然，就能達(dá)到層次分明的空間效果。畫石，中國畫有“石分三面”之說，也就是立體的去表現(xiàn)石頭。先看準(zhǔn)大體色彩關(guān)系，趁濕鋪色。在塑造體積時，以干畫法為主，輔以濕畫法。濕畫法表現(xiàn)石頭的背光部則虛，干畫法表現(xiàn)石頭的受光部則實。體塊的轉(zhuǎn)折要干畫，就能表現(xiàn)石頭堅硬的質(zhì)感。畫石頭應(yīng)象畫靜物一樣的去表現(xiàn)。水的觀察與表現(xiàn)水無色透明，主要是反映天光或水被污染的顏色。又因環(huán)境、氣候等因素影響，水的形態(tài)與色彩也隨之不斷變化。水的形態(tài)概括為二種：即平靜水與流動水。平靜水表面如鏡，直接反映天光與環(huán)境顏色，天光、環(huán)境顏色表現(xiàn)為景物的倒影。映襯在水面的倒影一般比景物的色彩、明暗要灰暗、偏冷些。表現(xiàn)平靜水時，宜采用濕畫法，把實景與倒影連起來畫，能較好控制整體。流動水波瀾起伏，水色跳躍，倒影支離。水流湍急則倒影全無。表現(xiàn)時，宜順?biāo)鲃萦霉P，加強流動感，水波紋的處理應(yīng)找出其規(guī)律，概括出特定形態(tài)去表現(xiàn)；山泉、瀑布的表現(xiàn)要抓住流動的氣勢?！鞍讎W嘩”往下淌的水要靠周圍環(huán)境的深色來烘托。飛濺的水花則可留白。建筑物的觀察與表現(xiàn)建筑物也是場景畫中重要的表現(xiàn)內(nèi)容，是人文景觀與自然景觀巧妙融合的整體。建筑物形式多樣，風(fēng)格各異，但是無論何種形式，我們觀察時都必須從整體出發(fā)，多注意建筑物與自然景物之間相互的色彩關(guān)系與空間關(guān)系，建筑物與建筑物之間的形體差異、層次變化，不要孤立的去看那些無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)。表現(xiàn)時也要從整體入手，先用濕畫法表現(xiàn)整個建筑物的大體色彩關(guān)系。待干后，再從大色塊逐步向小色塊過渡，一層層去塑造局部。這里特別要提出的是門、窗、瓦的塑造不要死摳，要有色彩變化和虛實處理，否則會死板而缺乏生氣。點景人物的表現(xiàn)場景畫中的人物點綴可以增加畫面的生活情趣，活躍畫面的氣氛，平衡構(gòu)圖，呼應(yīng)色彩。但點綴不當(dāng)，就會適得其反，破壞畫面原有的協(xié)調(diào)效果。所以，我們在點景人物的處理上應(yīng)反復(fù)琢磨和推敲，做到“畫龍點睛”而不是“畫蛇添足”。畫好點景人物要特別注意人物與景物之間的正確比例，人物的準(zhǔn)確造型，動態(tài)的生動活潑，位置的恰當(dāng)安排。點綴人物時，可畫完景物后根據(jù)畫面需要再添加人物，或起稿時就有完整的構(gòu)思。一般點景人物的表現(xiàn)是先畫人物動態(tài)，后點人物頭部。當(dāng)然點景人物的表現(xiàn)總是以烘托景物氣氛為宗旨，人物應(yīng)處在畫面的中、遠(yuǎn)景為宜，人物點綴只要抓住大的體塊關(guān)系就行，不要過多的塑造和夸大，以免喧賓奪主。第四章 寫生中常遇到的問題第一節(jié) 構(gòu)圖上應(yīng)注意的問題場景畫的構(gòu)圖 構(gòu)圖，它涉及到畫者的美學(xué)思想和藝術(shù)修養(yǎng)，反映其概括取舍和組織畫面的能力，也是場景畫寫生成敗的重要因素。場景構(gòu)圖應(yīng)注意如下幾方面：1）明確主題，分清主次；2）明確遠(yuǎn)、中、近三個層次的關(guān)系，妥善安排地平線的位置。風(fēng)景畫應(yīng)具 備遠(yuǎn)、中、近景三個層次，在進(jìn)行相應(yīng)構(gòu)圖時，要明確三者之間的關(guān)系。主體物般放在中景上，遠(yuǎn)景要虛，地平線一般很少放在畫面的二分之一處；3）概括與取舍。自然景物十分繁瑣，概括與取舍有利于突出畫面主體物； 4）構(gòu)圖要注意對比、均衡、統(tǒng)一與變化等美學(xué)法則。第二節(jié) 灰、花、臟、生等問題因為初學(xué)者對色彩缺少正確的認(rèn)識，或色彩表現(xiàn)技法上不熟練，所以常常會出現(xiàn)這樣和那樣的毛病。主要反映在以下幾個方面：顏色臟、灰臟：調(diào)色時混色太多，易臟。注意調(diào)色不宜太雜，能用一個顏色畫的，就不要用兩種顏色，更不能用三種顏色；畫面重疊顏色時也不宜過多，一次能畫好的也不要二次或三次去完成；再者，任何顏色一筆畫過都很漂亮，反復(fù)涂抹就臟?；遥寒嬅嫒狈ι实拿鞫葘Ρ?；兩種顏色不要等量混合，特別是對比色混合。注意拉開色彩的明暗層次，混色要有傾向。顏色生、假生：用色單一，不調(diào)和顏色，直接用原裝顏料。注意調(diào)配其它顏色使之協(xié)調(diào)。假：用色不真實，注意看色、調(diào)色與畫色三步的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，一個環(huán)節(jié)不準(zhǔn)則失真。顏色花、生花：用色太多種類，沒有統(tǒng)一起來，生：用色太純，沒有調(diào)配就上畫面，顏色焦、厚焦：用色干枯且沒有冷暖對比，特別是使用土黃、土紅、赭石、熟褐之類的顏色。注意保持適度的水分；使畫面色彩形成冷暖對比。厚：用色反復(fù)疊加覆蓋，造成厚而浮的感覺，失去水彩畫的透明特性，也易失去色感。注意水彩顏色只能是重顏色蓋亮顏色，反之不能。再者，一次性用色不宜過厚，水色調(diào)配要飽和適中。不敢用色初學(xué)者過分注意色彩的透明與潔凈，生怕畫臟，畫灰，以致不敢用色，特別是重顏色，結(jié)果造成畫面蒼白無力。這就需要初學(xué)者在弄懂色彩規(guī)律之后，大膽的去調(diào)配色彩，不要顧及太多。作為訓(xùn)練就不要怕失敗，只有在失敗中去積累經(jīng)驗，才能逐步掌握用色的技能技巧。第三節(jié) 色調(diào)問題色調(diào)的控制與把握色調(diào)是畫面色彩的一種傾向。場景的色調(diào)是受地域、氣候、季節(jié)等環(huán)境影響的，而光源色、固有色，又是形成景物色調(diào)的主要因素，它們相互影響，形成景物的色彩關(guān)系和基本色調(diào)。地域反映固有色的特征，茫茫戈壁與浩瀚大海，干澀的黃土高坡與滋潤的江南平原等，體現(xiàn)出不同地域景物的不同色調(diào)。氣候反映光源色的特征，陰、晴、雨、雪對自然景物影響是改變色調(diào)的主要因素。晴空萬里則明而暖；陰云密布則暗而冷；細(xì)雨綿綿則灰而冷；大雪紛紛則明而冷等等，都會呈現(xiàn)出不同氣候的不同色調(diào)。季節(jié)也是改變自然景物色調(diào)的又一重要因素。春季，大地復(fù)蘇，鵝黃嫩綠；夏季，陽光充足，綠茵濃郁；秋季，天高氣爽，金光燦燦；冬季，天寒地凍，白雪皚皚等等。但是，無論哪一種因素對自然景物的影響如何，都只是反映景物色調(diào)變化的一般規(guī)律。然而，自然景物是復(fù)雜多變的，對景物進(jìn)行描繪的關(guān)鍵還在于具體而深入的觀察，抓住主要的色彩關(guān)系，把握大體色彩，采用適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法，以此控制好色調(diào)，避免程式化，單調(diào)化和雜亂無章的表現(xiàn)。在畫好室外場景的同時，室內(nèi)場景也就得心應(yīng)手了。因為室內(nèi)場景的色彩關(guān)系沒有室外那么復(fù)雜。作業(yè)的布置：室外場景寫生，4K紙，3幅。室內(nèi)場景寫生，4K紙，5幅。畫數(shù)張小色稿。作業(yè)要求：構(gòu)圖完整，色調(diào)表現(xiàn)充分、準(zhǔn)確。