【正文】 使對比色建立補色關系； c、運用面積對比。（即色彩集中而不分散） 抑制的方法： a、改變純度，提高明度； b、破壞互補關系； c、采用間隔、漸變的方法； d、縮小面積對比關系。如：橙地上配青灰能擴大同時對比作用，橙地上配黃灰能抑制同時對比作用。 返回 色彩的膨脹與收縮感 一般情況下，波長短的冷色光往往在視網膜前成像，而且較波長長的暖色光呈像小。波長長的暖色光往往在視網膜后呈像，而且較波長短的冷色光呈像大，故波長長的紅橙色有迫近感與擴張感，而波長短的藍紫色有遠逝感與收縮感。 由于各種不同波長的光，通過眼晶狀體聚焦點并不完全在一個平面上，視網膜上的影像的清晰度就有區(qū)別。光波長的暖色影像似焦距不準，具有一種擴散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。 色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長有關，而且與明度有關。同樣粗細的黑白條紋，其感覺上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的方塊，黃方塊看上去要比藍方塊大些。設計一個年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過小了就太單薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫細些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同樣大，筆畫同樣粗，則含混不清。 法國國旗的紅、白、藍三色條紋，開始設計寬度完全相等，但當升到空中后，感覺顯得不等了，為此專門招集色彩學家們共同研究，最后才知道這與色彩的膨脹感和收縮感有關，當三色比例調整到紅 3白 3藍 37時，才感到寬度相等了。 返回 色彩的前進與后退感 色彩的前進與后退感有如下規(guī)律： 色彩在生理上、心理上的前進與后退感，對于使用色彩有很大影響。如：要使狹小的房間顯得寬敞些，可以用后退色 ——淺藍色刷墻；為了使景物背景退遠些，可選擇冷色；為了使近處景物突出些，可用暖色，這就是色彩的透視。即近暖遠冷，近艷遠灰，近實遠虛。 返回 色彩的易見度 在白紙上寫黃字不醒目而寫黑字醒目 ——明度對比強，易見度高；明度對比弱，易見度低。另外，光線弱，易見度低；光線過強，有眩目感，易見度也差；色彩面積大易見度高，色彩面積小易見度低。如果當兩組光源與形相同時，形是否能看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純度上的對比關系，其中明度對比最強的對比作用最大， 對比強的清楚，弱的模糊。 易見度的順序為： 黑色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 黃橙 → 橙 → 紅 → 綠 → 藍； 白色底可見度強弱次序：黑 → 紅 → 紫 → 紅紫 → 藍 → 綠 → 黃； 藍色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 黃橙 → 橙 → 紅 → 黑 → 綠； 黃色底可見度強弱次序：黑 → 紅 → 藍 → 藍紫 → 黃綠 → 綠 →白； 綠色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 紅 → 黑 → 黃橙 → 藍 → 紫； 紫色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 黃橙 → 橙 → 綠 → 藍 → 黑→ 紅； 灰色底可見度強弱次序：黃 → 黃綠 → 橙 → 紫 → 藍 → 黑。 返回 色彩平衡 （ 1）色彩對稱 對稱是一種形態(tài)美學構形式，有左右對稱，放射對稱，回旋對稱等。在中心對稱軸左右兩邊所有的色彩形態(tài)對應點都處于相等距離的形式，稱為色彩的左右對稱， 對稱是一種絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴肅、安定、平靜等感覺，但也易產生平淡、呆板、單調、缺少活力等不良印象。 （ 2）色彩均衡 均衡是形式美的另一構成形式。雖非對稱狀態(tài)，但由于力學上支點左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強弱、輕重等性質差異關系，表現出相對穩(wěn)定的視覺生理、心理感受。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點，又有良好的平 衡狀態(tài)，因此，最能適應大多數人的審美要求，是選擇配色的常用手法與方案。色彩的平衡還有上下平衡及前后均衡等，都要注意從一定的空間、立場、出發(fā)作好適當的布局調整。 （ 3）色彩不均衡 色彩布局沒有取得均衡的構成形式，稱為色彩的不均衡。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強弱、輕重、大小存在著明顯的差異。表現出視覺心理及心理的不穩(wěn)定性。由于它有奇特 、新潮、極富運動感、趣味性足等特點，在一定的環(huán)境及方案中可大膽加以應用而被人們所接受和認可，稱為“不對稱美”。但若處理不當，極易產生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺，一般認為是不美的。 色彩不均衡設計，一般有兩種情況 ，一是形態(tài)本身具有對稱性，而色彩 布局不對稱，如馬戲團的半白半黑小丑裝。另一種形態(tài)本身呈不對稱狀，如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。 返回 色彩比例 色彩比例是指色彩組合設計中各部分局部與局部、局部與整體之間，長度、面積大小的比例關系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變換的不同而產生，對于色彩設計方案的整體風格和美感起著決定性的作用。 常用的比例有等差數列、等比數列、黃金分割等。 返回 色彩節(jié)奏 即明顯帶有時間及運動的特 征，能感知有規(guī)律的反復出現的強 弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。通過色彩的聚散、重疊、反復、轉換等，在色彩的更動、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。一般有三種形式。 （ 1）重復性節(jié)奏 通過色彩的點、線、面等單位形態(tài)的重復出現，體現秩序性美感。簡單的節(jié)奏有較短時間周期和重復達到統(tǒng)一的特 征，事宜 機械和理性的美感。 （ 2）漸變懷節(jié)奏 將色彩按某種定向規(guī)律作循序推移系列變動，它相對淡化了”節(jié)拍“意識，有較長時間的周期特 征，形成反差明顯、靜中見動、高潮迭起的閃色效應。漸變性節(jié)奏有色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。 （ 3）多元性節(jié)奏 由多種簡單重復性節(jié)奏組成，它們在運動中的急緩、強弱、行止、起伏也受到一定規(guī)律的約束，亦可稱為較復雜的韻律性節(jié)奏。其特點是色彩運動感很強，層次非常豐富，形式起伏多變。但如處理、運用不當，易出現雜亂無章的”噪色“不良效果。 返回 色彩呼應 亦稱色彩關聯。為使用一或相關平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯系避免孤立狀態(tài)，采用”你中有我，我中有你“相互照應、相互依存、重復使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協調、情趣盎然的反復節(jié)奏美感。色彩呼應手法一般有兩種： （ 1）分散法 將一種或幾種色彩同時出現在作品畫面的不同部位，使整體色調統(tǒng)一在某種格調中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調色，深色作小面積對比色，成為粉 彩的高長調類型。此時，墨綠色最好不要僅在一處出現，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應，使其產生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現平板、模糊、零亂、累贅之感。 （ 2）系列法 使一個或多個色彩同時出現在作品、產品的不同平面與空間、組成系列設計，能產生協同，整體的感覺。 返回 色彩重點 在組配色調過程中，有時為了改進整體設計單調、平淡、乏味的狀況，增強活力感覺，通常在作品或產品某個部位設置強調、突出的色彩，以起到畫龍點晴的作用。為了吸引觀者的注意力，重點色 一般都應選擇安排在畫面中心或主要地位 重點色彩的使用在適度和適量方面應注意如下幾點： （ 1）重點色面積不宜過大，否則易與主調色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意 而失去作用。只有恰當面積的重點色，才能為主調色作積極的配合和補充，使色調顯得既統(tǒng)一又活潑，而彼此相得益彰。 （ 2）重點色應選用比基調色更強烈或相對比的色彩。 （ 3）重點色設置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產生無序、雜亂的弊端。 （ 4）并非所有的作品都設置重點色彩。 （ 5）重點色同時應注意與整體配色的平衡。 返回 “沒有色彩的設計是缺少生命力的”。作為最清澈的視覺語言，作為最強烈的視覺沖擊，色彩在人們的生活中起著先聲奪人的作用，并處處彰顯著設計師的個人魅力。色彩在產品、包裝、平面、服裝等各種領域發(fā)揮著至關重要的作用，并用最低的成本創(chuàng)造最高的附加值，創(chuàng)造不可估量的經濟效益。作為一名設計師必須明確產品以哪種色調或色彩的設計最能吸引觀眾的視線而留下深刻的印象。 返回 返回