【正文】 綠一藍綠，或從綠一藍一藍紫等。這樣的色彩對比關系中已存在共同因素，如紅和橙、黃和綠，橙色已有紅色的傾向，綠色已有黃色的傾向。同類色的對比效果的色相差別很小，對比中色彩的形狀認知感模糊，色調(diào)統(tǒng)一，是調(diào)和的色彩對比關系。在明度軸上三級差以內(nèi)的對比稱為明度弱對比，由于在明度軸上跨度小，又稱為短調(diào)對比；四至六級差別的對比稱明度中對比，又稱為中調(diào)對比；七級差別以上的對比，稱明度強對比，又稱為長調(diào)對比。當其中一色混入灰色時，視覺也可以明顯地看到它們之間的純度差。各色混合白色以后會產(chǎn)生色相偏差，色彩感覺柔和，輕盈，明亮。 加互補色：加入互補色等于加進深灰色，因為三原色相混合得深灰色，而一種色彩如果加它的補色，而其補色正是其他兩種原色相混所得的間色，所以也就等于三原色相加。 高純度色的色相特征明確，有力、艷麗、生動、活潑，對視覺刺激的效果強，對心理情感作用明顯，但容易使人疲倦，不能持久注視。一個色彩的強度與面積因素關系很大，同一組色，面積大小不同，給人的感覺不同。燈光就是這樣的。 對比各色形狀集聚的程度越高，色彩受邊緣錯視影響的邊緣相對短，各自的穩(wěn)定性越好，色彩強度越能得到集中表現(xiàn)，色彩對比效果強烈，不易產(chǎn)生視覺混合，發(fā)生空間混合的可能性小。由于材料的表面組織的結構不同，吸收與反射光的能力也不同，因此能夠影響物體表面的色彩效果。 肌理的感覺可以通過觸覺和視覺來感受，作為視覺要素之一的肌理，指的是觸覺肌理的視覺表現(xiàn)，視覺的肌理可以引起人們不同的心理感受。一方面是自然界溫度變化的色彩表現(xiàn)，如陽光、火焰、月色、冰雪等色彩差異；另一方面是人類長期生活經(jīng)驗和印象的積累，感覺器官對自然現(xiàn)象的感受以及產(chǎn)生的心理變化之間下意識的聯(lián)系，導致如同條件反射一樣，視覺與觸覺的感受，通過神經(jīng)傳遞到大腦而產(chǎn)生各種心理變化， 視覺變成了觸覺的先導，看到紅橙色光都會聯(lián)想到火焰、太陽，心理上會產(chǎn)生溫暖和愉悅感。由于任何色彩加白后明度提高而色相變冷，加黑后明度降低而色相偏暖，所以在無彩色系中，把白色稱為冷極，把 返回 黑色稱為暖極。當三種要素有一種要素相同時，稱為單性同一調(diào)和，有兩種要素相同時稱雙性同一調(diào)和。 近似色相調(diào)和（主要變化明度、純度） 近似明度調(diào)和（主要變化色相、純度） 近似純度調(diào)和（主要變化明度、色相） 近似明度、色相調(diào)和（主要變化純度） 近似色相、純度調(diào)和（主要變化明度） 近似明度、純度調(diào)和（主要變化色相） 返回 對比調(diào)和： 對比調(diào)和是以強調(diào)色彩的變化而組合的和諧效果。 二色調(diào)和 凡是通過色相環(huán)中心的兩個相對的顏色（互補色）都是可以組成調(diào)和的色組。 多色的調(diào)和 凡在色相環(huán)中構成五角形、六角形、八角形等的五、六、八個色是調(diào)和色組。 暖色：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險等感覺。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。 實際上這是視錯覺的一種現(xiàn)象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有后退感覺。明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質(zhì)樸、古雅。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。） 一般來說，兒童多具有具像 聯(lián)想，成年人較多抽象聯(lián)想。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，但有時也被認為是幼稚 、原始、暴力、危險、卑俗的象征。 （ 2）橙色 橙與紅同屬暖色，具有紅與黃之間的色性，它使人聯(lián)想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩。但黃色過于明亮而顯得刺眼，并且與他色相混即易失去其原貌，故也有輕薄、不穩(wěn)定、變化無常、冷淡等不良含義。 （ 4）綠色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、綠色所占的面積最大，草、葉植物，幾乎到處可見，它象征生命、青春、和平、安詳、新鮮等。含灰的綠、如土綠、橄欖綠、咸菜綠、墨綠等色彩，給人以成熟、老練、深沉的感覺，是人們廣泛選用及軍、警規(guī)定的服色。其中略帶暖味的群青色，充滿著動人的深邃魅力，藏青則給人以大度、莊重印象。尤其是較暗或含深灰的紫，易給人以不祥、腐朽、死亡的印 象。盡管如此，黑色的組合適應性卻極廣，無論什么色彩特別是鮮艷的純色與其相配。在它的襯托下，其他色彩會顯得更鮮麗、更明朗。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能給人以高雅、細膩、含蓄、穩(wěn)重、精致、文明而有素養(yǎng)的高檔感覺。 （ 11）光澤色 除了金、銀等貴金屬色以外，所有色彩帶上光澤后，都有其華美的特色。小面積點綴，具有醒目、提神作用，大面積使用則會產(chǎn)生過于眩目 負面影響，顯得浮華而失去穩(wěn)重感。美術工作者在從事美術實踐時常常會碰到以下幾種情況： 1．視覺后像 2．同時對比 3．色彩的膨脹與收縮感 4．色彩的前進與后退感 5．色彩的易見度 返回 視覺后像 當視覺作用停止之后，感覺并不立刻消失，這種現(xiàn)象叫視覺后像。 b、負后像：正后像是神經(jīng)在尚未完成工作時引起的。黑與白也同樣會產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，其原理相同。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，對比表現(xiàn)得更為強烈 a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。 e、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。如：橙地上配青灰能擴大同時對比作用，橙地上配黃灰能抑制同時對比作用。光波長的暖色影像似焦距不準，具有一種擴散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫細些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同樣大，筆畫同樣粗，則含混不清。即近暖遠冷，近艷遠灰，近實遠虛。 易見度的順序為： 黑色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 黃橙 → 橙 → 紅 → 綠 → 藍； 白色底可見度強弱次序：黑 → 紅 → 紫 → 紅紫 → 藍 → 綠 → 黃； 藍色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 黃橙 → 橙 → 紅 → 黑 → 綠； 黃色底可見度強弱次序：黑 → 紅 → 藍 → 藍紫 → 黃綠 → 綠 →白； 綠色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 紅 → 黑 → 黃橙 → 藍 → 紫； 紫色底可見度強弱次序：白 → 黃 → 黃橙 → 橙 → 綠 → 藍 → 黑→ 紅； 灰色底可見度強弱次序：黃 → 黃綠 → 橙 → 紫 → 藍 → 黑。 （ 2）色彩均衡 均衡是形式美的另一構成形式。 （ 3）色彩不均衡 色彩布局沒有取得均衡的構成形式，稱為色彩的不均衡。但若處理不當，極易產(chǎn)生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺，一般認為是不美的。 返回 色彩比例 色彩比例是指色彩組合設計中各部分局部與局部、局部與整體之間，長度、面積大小的比例關系。通過色彩的聚散、重疊、反復、轉換等，在色彩的更動、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。 （ 2）漸變懷節(jié)奏 將色彩按某種定向規(guī)律作循序推移系列變動，它相對淡化了”節(jié)拍“意識，有較長時間的周期特 征，形成反差明顯、靜中見動、高潮迭起的閃色效應。但如處理、運用不當，易出現(xiàn)雜亂無章的”噪色“不良效果。此時，墨綠色最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。為了吸引觀者的注意力，重點色 一般都應選擇安排在畫面中心或主要地位 重點色彩的使用在適度和適量方面應注意如下幾點： （ 1）重點色面積不宜過大，否則易與主調(diào)色發(fā)生沖突，抵消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。 （ 3）重點色設置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。作為最清澈的視覺語言，作為最強烈的視覺沖擊，色彩在人們的生活中起著先聲奪人的作用，并處處彰顯著設計師的個人魅