【正文】 業(yè)界、金融界的情況了然于胸，這使他能于無形中消解自己的政治意識和理論思維，因此，《子夜》能以生動的形象真實、細致地再現生活，在同類作品中得以獨領風騷。二 人物形象塑造方面則是在“典型環(huán)境”中塑造人物的“典型性格”。茅盾注重表現人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點加以展開，追求“立體化”的油畫效果。他從多方面的錯綜復雜的社會關系及其變化中來突出人物性格及其發(fā)展變化?！蹲右埂纺茉趶V闊的歷史背景上和典型環(huán)境中通過復雜尖銳的矛盾沖突來刻畫人物，塑造典型環(huán)境中的典型人物。就整部作品的背景而言是非常廣闊的，作品以一九三0年春夏之交在上海發(fā)生的事件為背景，相當全面地反映了三十年代中國社會的面貌。作者創(chuàng)造了一個提供人物活動的真實舞臺——上海，這個“十里洋場”的大都市，在這個舞臺上主人公吳蓀甫的性格通過尖銳的矛盾沖突被展現得淋漓盡致。吳蓀甫的性格首先表現為剛強自信，爭強好勝，機智，富有魄力。這些性格主要通過他與同行之間的矛盾沖突來體現的。吳蓀甫出身封建官僚世家，又曾游歷歐美學得一套近代資產階級經營企業(yè)本領。他作為民族資產階級的代表，一心想發(fā)展民族工業(yè)，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了當鋪、錢莊、油坊、米廠、電廠，還在上海經營一家大絲廠，而且聯(lián)合孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織益中信托公司，以狠毒果決的手段吞同業(yè)的絲廠、綢廠，還一口氣吞下了朱吟秋、周仲偉等人的工廠，幻想建立起自己的資本主義王國。吳蓀甫是民族資產階級，這就決定了他的性格必然有所轉化，作者把這種性格的轉化主要放到他與官僚資本家的矛盾沖突中去完成，由剛強自信，爭強好勝轉化為虛弱、怯懦、苦悶、軟弱。吳蓀甫面對趙伯韜這個“魔王”產生了畏懼、不安，兩者的斗爭正如李玉亭所說，“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)?！痹诠珎袌錾?，吳蓀甫這種性格非常突出，在夜總會“酒吧間里，吳蓀甫面對趙伯韜提出的苛刻條件，反映為“哦——”吳這么含糊應著……他失去了抵抗力，失去了自信心，只有一個意思在他神經里旋轉：有條件的投降了罷！非常精彩地寫出了吳蓀甫在金融資本家面前怯懦、軟弱的性格。此外，在公債市場這個充滿矛盾的場合中，也突出了主人公剛愎自用的性格特征。比如第十章在書房里杜竹齋聽到吳蓀甫讓自己湊出五十萬做公債后，他立刻正面反對，而吳蓀甫卻用了沉著的聲音說：“沒有危險，竹齋，一定沒有危險，……竹齋，這不是冒險！這是出奇制勝。”作者通過把主人公放在公債交易市場上與買辦資產階級發(fā)生的復雜的矛盾沖突刻畫了人物的性格特征。作者還把主人公放到資本家與工農的矛盾沖突中，突出他的兇狠、色厲內荏。在工廠門口，吳蓀甫的汽車被罷工的女工圍住，他坐在汽車里鐵青著臉，一疊聲喝道：“開車，開足馬力沖！”這時他卻“卜卜地心跳”，回到家里“他那顆心兀自搖晃不定，他的臉色有時鐵青，有時紅，有時白?！睆倪@一矛盾沖突中，我們很容易看出吳蓀甫的性格，可以體會到作者刻畫人物的高超藝術。當然，吳蓀甫的一種性格并不是固定在一種矛盾沖突中表現出來的，而是他們具有的各種性格在復雜尖銳的茅盾沖突中都有不同程度的表現。比如吳蓀甫較弱的性格，在公債市場上，在與工農斗爭的矛盾上，在家庭內部的關系上，都有一定程度的表現。作者把吳蓀甫這一形象刻畫得既復雜又豐滿，使他成為具有鮮明時代和階級特征的典型形象。吳蓀甫生不逢時，在中國半殖民地的現實環(huán)境中雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)，結果以破產的悲劇而告終。吳蓀甫身上固然有鮮明的階級烙印，但觀其全人并非是那種只有“反動性與愛國進步性”的扁平式的形象，而是一個血肉豐富性格復雜的立體化的現代民族企業(yè)家的典型，在他身上一掃老中國兒女的萎靡氣息而充滿了生命活力。魄力與學識、鐵腕與野性集于一身的吳蓀甫，被茅盾稱之為“二十世紀機械時代的英雄、騎士和王子”?？偟恼f來，似強實弱、外強中干是吳蓀甫的基本性格特征，他的所有行為，所有動機，都是從他所處的歷史潮流而來的，在那樣一個時代，他出色地實踐了一個現代民族資本家的歷史使命，也充分展示了一個具有現代意識的企業(yè)家的巨大能量和驚人的才干，他的悲劇是中國現代企業(yè)家生不逢時、壯志難酬的悲劇，甚至是帶有某些悲壯的意味。在人物描寫方面，作者還運用了對比和烘托的手法。作品中正面描寫趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無恥。他靠外國資本家的撐腰操縱了公債市場，兇狠而蠻橫。在生活上荒淫無恥，他對李玉亭說：“你不知道我不大愛過門的女人……她（劉玉英）不是人，她是會迷人的妖精?！边@個人物靈魂是卑污的，他從里到外都使人產生極強的厭惡與憎恨之感。而主人公吳蓀甫卻與他構成了鮮明的對比，吳蓀甫雖然仇視工農革命斗爭，有兇狠的一面，但他畢竟是為了發(fā)展民族工業(yè)，有自己的理想，并且為了這個理想不斷的奮斗，這種對比手法的運用，使人物的形象更加豐滿。除了吳蓀甫、趙伯韜，小說中還有一個不容忽視的人物就是屠維岳，他倔強堅定、辦事有利、陰險、狠毒、虛偽，當他受到吳蓀甫的重用后，作者把他設置在工人運動的高潮中，通過一系列活動來表現他陰險、狠毒的性格，這一性格是對吳蓀甫性格的一種補充，這一人物形象的塑造對吳蓀甫形象的塑造，起著很好的烘托作用。《子夜》中塑造人物用了較多的心理描寫，使作者筆下的人物有鮮明的個性。在這方面如吳蓀甫、趙伯韜等主要人物的描寫耐人尋味外，對馮云卿等人的描寫也有很強的藝術效果。沒落地主馮云卿在公債市場上跌了一跤，為了翻本他竟然想到用女兒的肉體去套取公債情報。作者寫到馮云卿“腦子里滾來滾去只有三個東西：女兒漂亮、金錢可愛、老趙容易上鉤”；“……但忽然他的心理又浮起了幾乎不能自信的矛盾：一方面是惟恐女兒搖頭，一方面卻又怕看見女兒點頭答應?！庇昧朔浅＜毮伒男睦砻鑼?，刻畫了一個逃亡地主的丑惡嘴臉。從而使這一人物形象在這一特定環(huán)境下典型化?！蹲右埂吩谛睦砻鑼懮险加泻艽蟮谋戎亍Ｓ绕涫菍θ宋锏南乱庾R和幻覺的描寫增強了作品心理分析的色彩，這種心理分析的藝術效果，并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實主義手法的應用上，而且明顯的運用了象征主義的手法或隱或現的從作品的開頭貫穿到小說終結。小說開頭寫老太爺的一切言行總是圍繞著一個總體象征展開。我們可以通過許多散在的象征性細節(jié)描寫窺見這個封建僵尸的豐富內心世界。如作為象征道具的黃綾套子的《太上感應篇》就發(fā)揮了奇妙的作用；又如美老太爺對快建節(jié)奏的都市生活閉起雙眼，全身發(fā)抖的細節(jié)；豐滿的乳房，赤裸裸的白腿，刺激老太爺的神經時的恐懼描寫……都強烈地表現出人物此時此刻的巨大心理反差。這一切作者并沒有用旁白的手法來敘述，而是通過張素素、李玉亭、范博文等人的言行去“點化”出這具“古老社會的僵尸”的象征內涵和特殊的心理特征。此類的帶有象征主義色彩的心理描寫在《子夜》中屢屢出現，他無疑增強了作品的表現力和感染力。三在一部作品中，結構是很重要的，是表現作品主題，反映時代，刻畫人物性格重要的藝術手段?！蹲右埂返慕Y構安排是相當成功的。它有一個很明顯的特點就是時間短（兩個月），而容量大（反映上海三十年代社會的現實）。這就為作者在結構安排上提供了一個艱巨的任務——在短時間內準確真實地反映大的社會現實，《子夜》出色地完成了這個任務。在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結合、遠近結合，從而顯示出作品的色彩與波瀾，符合生活實際。他采用以城市為近景，以農村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要生活舞臺，通過作品中人物的談論或政治形式的變化，起伏不斷地引出農村這一條線索。這種手法筆墨經濟的反映了極大的生活面，在兼顧廣度的同時，又聚集于深度的挖掘。作品在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經濟斗爭和階級斗爭（即表現吳蓀甫的“三大火線”）時，茅盾采用不同的方法安排各情節(jié)線索，形成虛實結合，疏密相間的布局。如果吳蓀甫與趙伯韜斗法的這一線索是先虛后實，與工人斗爭的一條線是一實到底，與農民矛盾斗爭一條線則以虛為主。三條線索濃濃相間地起伏前進，又互相照應和互相補充?！蹲右埂分袑懥司攀鄠€人物，情節(jié)線索錯綜復雜，矛盾沖突尖銳復雜，但作者處理得脈絡分明，有條不紊，所有的矛盾斗爭都圍繞著吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)所進行的斗爭、掙扎及到最后徹底失敗這條中心線索而展開的，作品以吳蓀甫同其他資本家、工農、家庭內部的矛盾沖突為副線來推動情節(jié)的發(fā)展，形成一個宏大、復雜而嚴謹的藝術結構。小說開頭以吳老太爺的死揭開了全書的序幕，然后在吳老太爺的吊喪儀式上把幾乎全部人物都搬到了舞臺上，形成了一個復雜的人物關系網，為以后情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。作者說過：“第二章是熱鬧場面，借了吳老太爺的喪事，把《子夜》里面的重要人物都露面了，這時，把好幾個線索的頭同時提了出來……結構技巧上竭力避免平淡……”作者在吳府靈堂周圍集中描寫了一群來自軍、政、工、商及文化等界的吊客，吳府內的各色人物也有一定的描寫。通過這些人物言談、舉止，讀者都可以了解到來自各方面的消息，看到他們之間復雜的關系及種種矛盾。通過人物的活動把全書三條主要線索都提了出來。通過趙伯韜、尚仲禮與杜竹齋在吳府假山上密談做公債多頭，提出了民族資產階級與金融資產階級之間的矛盾斗爭這個貫穿全書的主要線索；通過莫干丞報告裕華絲廠女工怠工情況，提出了資本家與工人資產階級矛盾斗爭這條線；通過費小胡子給吳蓀甫的電報，又提出了另一條線索——資本家與農民的矛盾斗爭，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。此外，把一些次要線索也提了出來，比如，民族資產階級內部的矛盾，吳府家庭內部復雜的關系等。這么多復雜、紛繁的線索都是以主人公吳蓀甫為中心串聯(lián)起來的，顯示了小說結構的嚴謹、宏大。以吳老太爺的死為開頭除了把主要線索提出外，還有一個特別的用意就是借靈堂這個場合的悲涼氣氛來烘托民族工業(yè)前景黯淡，小說的這種開頭方式極富獨到性，充分顯示了作品結構的宏大、嚴謹。以后各章中各線索都有了進一步的發(fā)展。有的章節(jié)獨立發(fā)展一條線索，有的章節(jié)交叉發(fā)展多條線索。比如，第八章就單獨寫了馮云卿這個沒落地位在公債市場中掙扎，而在第七章中多條線索都有了發(fā)展，費小胡子報告吳蓀甫在雙橋鎮(zhèn)的損失推進了情節(jié)的發(fā)展；吳蓀甫與杜竹齋的兩次談話推進了公債市場上的斗爭，吳蓀甫到廠子里的一系列活動，又推動了他與工人的矛盾；對吳蓀甫到銀行工會吃飯的描寫，側面描寫了趙伯韜的行動，也是主線有了發(fā)展。無論是單獨發(fā)展一條線索，還是交叉發(fā)展多條線索，都使整部作品的結構更加嚴謹，因為它始終是圍繞作品的主線來寫的。作品的結尾部分敘述經過兩個月的時間，吳蓀甫振興民族工業(yè)的雄心壯志在掙扎、拼搏中化為泡影，徹底失敗了，這也是歷史發(fā)展的必然。在結構上結尾部分能照應開頭；如小說開頭寫吳老爺、少奶奶、姑奶奶等全部出動，去碼頭迎接從雙橋鎮(zhèn)到上海來避難的吳老太爺，結尾則寫吳蓀甫在事業(yè)上失敗，狼狽離開上海；開頭寫彈子房中“死的跳舞”，結尾則有吳蓀甫等人在黃浦江夜游與之相呼應；如果開頭把吳老太爺的死看成“五千年老僵尸的舊中國也已經在新時代的暴風雨中很快的在哪里風化了！”那么結尾處吳蓀甫的出走正說明在中國發(fā)展民族工業(yè)的道路是行不通的，多么巧妙的相互照應！這種藝術格局的形成，使小說的結構更加完整、嚴謹。四語言對于一部作品來說是非常重要的，它是作品與讀者的中介，讀者喜歡評價一部作品離不開這一中介，從而完成讀者與作者之間的對話。茅盾在這方面做得很有特色，顯示了他在語言方面有很高的藝術修養(yǎng)。《子夜》的人物描寫和敘述語言都有很高的藝術成就。第一，《子夜》中人物語言有著極為鮮明的個性特點，能準確地反映出人物的性格特征，每個人物都用自己的講話方式，反映出不同人特殊的地位、生活經歷、教養(yǎng)和心態(tài)。吳蓀甫作為工廠的老板，一家之主，“立刻”、“馬上”、“快、快”成為他獨有的語言。吳蓀甫對朱吟秋到期押款請求展期三個月，吳蓀甫說了這樣的話?！昂伪啬兀恐颀S，你又不是慈善家，況且犯不著便宜了朱吟秋?！鎸嵖上В　??！焙髞韯穸胖颀S在放給朱吟秋五萬元，勸杜竹齋道：“竹齋，你怕抵不到十五萬，我卻怕朱吟秋舍不得拿出來作抵呢！只有一個月的期，除非到時他會點鐵成金，……所以現在非把他的繭子擠出來不行！”這兩段話很明顯地反映了民族資本家內部的矛盾，也充分地展現了吳蓀甫狠毒的性格用吳少奶奶的一句“你這人真毒”做點睛之筆，使主人公的形象躍然紙上。除了對主要人物進行語言描寫外，對次要人物的語言描寫也是非常精彩的：面對轟轟烈烈的工農運動及當時的社會形式，苦悶的知識分子范博文說：“我老實是覺得今天的示威運動太乏！”而杜新籜“及時行樂”的處世哲學則是“且歡樂罷，莫問明天，醇酒婦人——沉醉在美酒里，消魂在溫暖的擁抱里！”；“云卿，說老實話，用水磨工夫盤剝農民，我不如你，鉆狗洞擺仙人跳，放白鴿，那你就不如我了！”這是沒落地主特有的語言。用簡潔語言對各種人物的身份、性格進行了真實的寫照，表現出作者運用語言能力。其次，要駕馭一個龐大的結構，把復雜的線索敘述得脈絡分明，要求作者需具有運用語言的魔力。《子夜》的敘述語言具有明快、細膩、曉暢的特點。敘述語言能使人物環(huán)境典型化，還能表現出作者本人的世界觀，對問題的態(tài)度。比如，第七章中，當吳蓀甫與李玉亭分手后，吳蓀甫坐著汽車心情異常煩悶，作者寫道：“迎接他下車的，是又一陣暴雨。天色陰暗到幾乎像黃昏。……林佩珊正坐在鋼琴前彈奏，那音調是異常悲涼……吳蓀甫勝利了，他沒有內顧憂了！……此時暴風雨已過，一片片金黃的太陽光斜射在書房的西窗上……他覺得現在的空氣是從來沒有的清新?！庇妹骺臁⒓毮伒恼Z言把景物與人物心情結合在一起，使人物環(huán)境都具有典型意義。又如，在第十六章時對周仲偉的描寫，作者用明快的語言活靈活現地勾勒出一個“抖起來容易”“躺下去也快”的資本家的形象，作者對他的嘲諷憎惡之感，通過語言也流露得很充分：“現在聽了陳君宜和朱吟秋的論調，他這一急可不小，他有生以來第一次不能哈哈笑了！然而他還沒絕望?！南Ｍ謴突盍?，他又能夠笑了?！黜梻鶆找积R逼來，周仲偉當真受不了了，不能夠再笑一聲?！敝苤賯ピ谏钪邪缪菀粋€丑角，作者用明快的敘述語言寫出了他靠拉攏、吹捧過活的本質特征。然后使人在心里對這個人物非常憎恨，具有很強的藝術感染力。