【正文】 業(yè)界、金融界的情況了然于胸，這使他能于無形中消解自己的政治意識和理論思維，因此，《子夜》能以生動的形象真實(shí)、細(xì)致地再現(xiàn)生活，在同類作品中得以獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。二 人物形象塑造方面則是在“典型環(huán)境”中塑造人物的“典型性格”。茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個(gè)性諸點(diǎn)加以展開，追求“立體化”的油畫效果。他從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系及其變化中來突出人物性格及其發(fā)展變化。《子夜》能在廣闊的歷史背景上和典型環(huán)境中通過復(fù)雜尖銳的矛盾沖突來刻畫人物，塑造典型環(huán)境中的典型人物。就整部作品的背景而言是非常廣闊的，作品以一九三0年春夏之交在上海發(fā)生的事件為背景，相當(dāng)全面地反映了三十年代中國社會的面貌。作者創(chuàng)造了一個(gè)提供人物活動的真實(shí)舞臺——上海，這個(gè)“十里洋場”的大都市，在這個(gè)舞臺上主人公吳蓀甫的性格通過尖銳的矛盾沖突被展現(xiàn)得淋漓盡致。吳蓀甫的性格首先表現(xiàn)為剛強(qiáng)自信，爭強(qiáng)好勝，機(jī)智，富有魄力。這些性格主要通過他與同行之間的矛盾沖突來體現(xiàn)的。吳蓀甫出身封建官僚世家，又曾游歷歐美學(xué)得一套近代資產(chǎn)階級經(jīng)營企業(yè)本領(lǐng)。他作為民族資產(chǎn)階級的代表，一心想發(fā)展民族工業(yè)，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了當(dāng)鋪、錢莊、油坊、米廠、電廠，還在上海經(jīng)營一家大絲廠，而且聯(lián)合孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織益中信托公司，以狠毒果決的手段吞同業(yè)的絲廠、綢廠，還一口氣吞下了朱吟秋、周仲偉等人的工廠，幻想建立起自己的資本主義王國。吳蓀甫是民族資產(chǎn)階級，這就決定了他的性格必然有所轉(zhuǎn)化，作者把這種性格的轉(zhuǎn)化主要放到他與官僚資本家的矛盾沖突中去完成，由剛強(qiáng)自信，爭強(qiáng)好勝轉(zhuǎn)化為虛弱、怯懦、苦悶、軟弱。吳蓀甫面對趙伯韜這個(gè)“魔王”產(chǎn)生了畏懼、不安，兩者的斗爭正如李玉亭所說，“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)?！痹诠珎袌錾?，吳蓀甫這種性格非常突出，在夜總會“酒吧間里，吳蓀甫面對趙伯韜提出的苛刻條件，反映為“哦——”吳這么含糊應(yīng)著……他失去了抵抗力，失去了自信心，只有一個(gè)意思在他神經(jīng)里旋轉(zhuǎn)：有條件的投降了罷！非常精彩地寫出了吳蓀甫在金融資本家面前怯懦、軟弱的性格。此外，在公債市場這個(gè)充滿矛盾的場合中，也突出了主人公剛愎自用的性格特征。比如第十章在書房里杜竹齋聽到吳蓀甫讓自己湊出五十萬做公債后，他立刻正面反對，而吳蓀甫卻用了沉著的聲音說：“沒有危險(xiǎn)，竹齋，一定沒有危險(xiǎn)，……竹齋，這不是冒險(xiǎn)！這是出奇制勝?！弊髡咄ㄟ^把主人公放在公債交易市場上與買辦資產(chǎn)階級發(fā)生的復(fù)雜的矛盾沖突刻畫了人物的性格特征。作者還把主人公放到資本家與工農(nóng)的矛盾沖突中，突出他的兇狠、色厲內(nèi)荏。在工廠門口，吳蓀甫的汽車被罷工的女工圍住，他坐在汽車?yán)镨F青著臉，一疊聲喝道：“開車，開足馬力沖！”這時(shí)他卻“卜卜地心跳”，回到家里“他那顆心兀自搖晃不定，他的臉色有時(shí)鐵青，有時(shí)紅，有時(shí)白?！睆倪@一矛盾沖突中，我們很容易看出吳蓀甫的性格，可以體會到作者刻畫人物的高超藝術(shù)。當(dāng)然，吳蓀甫的一種性格并不是固定在一種矛盾沖突中表現(xiàn)出來的，而是他們具有的各種性格在復(fù)雜尖銳的茅盾沖突中都有不同程度的表現(xiàn)。比如吳蓀甫較弱的性格，在公債市場上，在與工農(nóng)斗爭的矛盾上，在家庭內(nèi)部的關(guān)系上，都有一定程度的表現(xiàn)。作者把吳蓀甫這一形象刻畫得既復(fù)雜又豐滿，使他成為具有鮮明時(shí)代和階級特征的典型形象。吳蓀甫生不逢時(shí)，在中國半殖民地的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)，結(jié)果以破產(chǎn)的悲劇而告終。吳蓀甫身上固然有鮮明的階級烙印，但觀其全人并非是那種只有“反動性與愛國進(jìn)步性”的扁平式的形象，而是一個(gè)血肉豐富性格復(fù)雜的立體化的現(xiàn)代民族企業(yè)家的典型，在他身上一掃老中國兒女的萎靡氣息而充滿了生命活力。魄力與學(xué)識、鐵腕與野性集于一身的吳蓀甫，被茅盾稱之為“二十世紀(jì)機(jī)械時(shí)代的英雄、騎士和王子”。總的說來，似強(qiáng)實(shí)弱、外強(qiáng)中干是吳蓀甫的基本性格特征，他的所有行為，所有動機(jī)，都是從他所處的歷史潮流而來的，在那樣一個(gè)時(shí)代，他出色地實(shí)踐了一個(gè)現(xiàn)代民族資本家的歷史使命，也充分展示了一個(gè)具有現(xiàn)代意識的企業(yè)家的巨大能量和驚人的才干，他的悲劇是中國現(xiàn)代企業(yè)家生不逢時(shí)、壯志難酬的悲劇，甚至是帶有某些悲壯的意味。在人物描寫方面，作者還運(yùn)用了對比和烘托的手法。作品中正面描寫趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無恥。他靠外國資本家的撐腰操縱了公債市場，兇狠而蠻橫。在生活上荒淫無恥，他對李玉亭說：“你不知道我不大愛過門的女人……她（劉玉英）不是人，她是會迷人的妖精?！边@個(gè)人物靈魂是卑污的，他從里到外都使人產(chǎn)生極強(qiáng)的厭惡與憎恨之感。而主人公吳蓀甫卻與他構(gòu)成了鮮明的對比，吳蓀甫雖然仇視工農(nóng)革命斗爭，有兇狠的一面，但他畢竟是為了發(fā)展民族工業(yè)，有自己的理想，并且為了這個(gè)理想不斷的奮斗，這種對比手法的運(yùn)用，使人物的形象更加豐滿。除了吳蓀甫、趙伯韜，小說中還有一個(gè)不容忽視的人物就是屠維岳，他倔強(qiáng)堅(jiān)定、辦事有利、陰險(xiǎn)、狠毒、虛偽，當(dāng)他受到吳蓀甫的重用后，作者把他設(shè)置在工人運(yùn)動的高潮中，通過一系列活動來表現(xiàn)他陰險(xiǎn)、狠毒的性格，這一性格是對吳蓀甫性格的一種補(bǔ)充，這一人物形象的塑造對吳蓀甫形象的塑造，起著很好的烘托作用?！蹲右埂分兴茉烊宋镉昧溯^多的心理描寫，使作者筆下的人物有鮮明的個(gè)性。在這方面如吳蓀甫、趙伯韜等主要人物的描寫耐人尋味外，對馮云卿等人的描寫也有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。沒落地主馮云卿在公債市場上跌了一跤，為了翻本他竟然想到用女兒的肉體去套取公債情報(bào)。作者寫到馮云卿“腦子里滾來滾去只有三個(gè)東西：女兒漂亮、金錢可愛、老趙容易上鉤”；“……但忽然他的心理又浮起了幾乎不能自信的矛盾：一方面是惟恐女兒搖頭，一方面卻又怕看見女兒點(diǎn)頭答應(yīng)?！庇昧朔浅＜?xì)膩的心理描寫，刻畫了一個(gè)逃亡地主的丑惡嘴臉。從而使這一人物形象在這一特定環(huán)境下典型化?！蹲右埂吩谛睦砻鑼懮险加泻艽蟮谋戎亍Ｓ绕涫菍θ宋锏南乱庾R和幻覺的描寫增強(qiáng)了作品心理分析的色彩，這種心理分析的藝術(shù)效果，并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實(shí)主義手法的應(yīng)用上，而且明顯的運(yùn)用了象征主義的手法或隱或現(xiàn)的從作品的開頭貫穿到小說終結(jié)。小說開頭寫老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個(gè)總體象征展開。我們可以通過許多散在的象征性細(xì)節(jié)描寫窺見這個(gè)封建僵尸的豐富內(nèi)心世界。如作為象征道具的黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》就發(fā)揮了奇妙的作用；又如美老太爺對快建節(jié)奏的都市生活閉起雙眼，全身發(fā)抖的細(xì)節(jié)；豐滿的乳房，赤裸裸的白腿，刺激老太爺?shù)纳窠?jīng)時(shí)的恐懼描寫……都強(qiáng)烈地表現(xiàn)出人物此時(shí)此刻的巨大心理反差。這一切作者并沒有用旁白的手法來敘述，而是通過張素素、李玉亭、范博文等人的言行去“點(diǎn)化”出這具“古老社會的僵尸”的象征內(nèi)涵和特殊的心理特征。此類的帶有象征主義色彩的心理描寫在《子夜》中屢屢出現(xiàn)，他無疑增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。三在一部作品中，結(jié)構(gòu)是很重要的，是表現(xiàn)作品主題，反映時(shí)代，刻畫人物性格重要的藝術(shù)手段?！蹲右埂返慕Y(jié)構(gòu)安排是相當(dāng)成功的。它有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)就是時(shí)間短（兩個(gè)月），而容量大（反映上海三十年代社會的現(xiàn)實(shí)）。這就為作者在結(jié)構(gòu)安排上提供了一個(gè)艱巨的任務(wù)——在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確真實(shí)地反映大的社會現(xiàn)實(shí)，《子夜》出色地完成了這個(gè)任務(wù)。在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，從而顯示出作品的色彩與波瀾，符合生活實(shí)際。他采用以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要生活舞臺，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡问降淖兓?，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。這種手法筆墨經(jīng)濟(jì)的反映了極大的生活面，在兼顧廣度的同時(shí)，又聚集于深度的挖掘。作品在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭（即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”）時(shí)，茅盾采用不同的方法安排各情節(jié)線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。如果吳蓀甫與趙伯韜斗法的這一線索是先虛后實(shí)，與工人斗爭的一條線是一實(shí)到底，與農(nóng)民矛盾斗爭一條線則以虛為主。三條線索濃濃相間地起伏前進(jìn)，又互相照應(yīng)和互相補(bǔ)充。《子夜》中寫了九十多個(gè)人物，情節(jié)線索錯綜復(fù)雜，矛盾沖突尖銳復(fù)雜，但作者處理得脈絡(luò)分明，有條不紊，所有的矛盾斗爭都圍繞著吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)所進(jìn)行的斗爭、掙扎及到最后徹底失敗這條中心線索而展開的，作品以吳蓀甫同其他資本家、工農(nóng)、家庭內(nèi)部的矛盾沖突為副線來推動情節(jié)的發(fā)展，形成一個(gè)宏大、復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)。小說開頭以吳老太爺?shù)乃澜议_了全書的序幕，然后在吳老太爺?shù)牡鯁蕛x式上把幾乎全部人物都搬到了舞臺上，形成了一個(gè)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，為以后情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。作者說過：“第二章是熱鬧場面，借了吳老太爺?shù)膯适?，把《子夜》里面的重要人物都露面了，這時(shí)，把好幾個(gè)線索的頭同時(shí)提了出來……結(jié)構(gòu)技巧上竭力避免平淡……”作者在吳府靈堂周圍集中描寫了一群來自軍、政、工、商及文化等界的吊客，吳府內(nèi)的各色人物也有一定的描寫。通過這些人物言談、舉止，讀者都可以了解到來自各方面的消息，看到他們之間復(fù)雜的關(guān)系及種種矛盾。通過人物的活動把全書三條主要線索都提了出來。通過趙伯韜、尚仲禮與杜竹齋在吳府假山上密談做公債多頭，提出了民族資產(chǎn)階級與金融資產(chǎn)階級之間的矛盾斗爭這個(gè)貫穿全書的主要線索；通過莫干丞報(bào)告裕華絲廠女工怠工情況，提出了資本家與工人資產(chǎn)階級矛盾斗爭這條線；通過費(fèi)小胡子給吳蓀甫的電報(bào)，又提出了另一條線索——資本家與農(nóng)民的矛盾斗爭，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。此外，把一些次要線索也提了出來，比如，民族資產(chǎn)階級內(nèi)部的矛盾，吳府家庭內(nèi)部復(fù)雜的關(guān)系等。這么多復(fù)雜、紛繁的線索都是以主人公吳蓀甫為中心串聯(lián)起來的，顯示了小說結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、宏大。以吳老太爺?shù)乃罏殚_頭除了把主要線索提出外，還有一個(gè)特別的用意就是借靈堂這個(gè)場合的悲涼氣氛來烘托民族工業(yè)前景黯淡，小說的這種開頭方式極富獨(dú)到性，充分顯示了作品結(jié)構(gòu)的宏大、嚴(yán)謹(jǐn)。以后各章中各線索都有了進(jìn)一步的發(fā)展。有的章節(jié)獨(dú)立發(fā)展一條線索，有的章節(jié)交叉發(fā)展多條線索。比如，第八章就單獨(dú)寫了馮云卿這個(gè)沒落地位在公債市場中掙扎，而在第七章中多條線索都有了發(fā)展，費(fèi)小胡子報(bào)告吳蓀甫在雙橋鎮(zhèn)的損失推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展；吳蓀甫與杜竹齋的兩次談話推進(jìn)了公債市場上的斗爭，吳蓀甫到廠子里的一系列活動，又推動了他與工人的矛盾；對吳蓀甫到銀行工會吃飯的描寫，側(cè)面描寫了趙伯韜的行動，也是主線有了發(fā)展。無論是單獨(dú)發(fā)展一條線索，還是交叉發(fā)展多條線索，都使整部作品的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)樗冀K是圍繞作品的主線來寫的。作品的結(jié)尾部分?jǐn)⑹鼋?jīng)過兩個(gè)月的時(shí)間，吳蓀甫振興民族工業(yè)的雄心壯志在掙扎、拼搏中化為泡影，徹底失敗了，這也是歷史發(fā)展的必然。在結(jié)構(gòu)上結(jié)尾部分能照應(yīng)開頭；如小說開頭寫吳老爺、少奶奶、姑奶奶等全部出動，去碼頭迎接從雙橋鎮(zhèn)到上海來避難的吳老太爺，結(jié)尾則寫吳蓀甫在事業(yè)上失敗，狼狽離開上海；開頭寫彈子房中“死的跳舞”，結(jié)尾則有吳蓀甫等人在黃浦江夜游與之相呼應(yīng)；如果開頭把吳老太爺?shù)乃揽闯伞拔迩昀辖┦呐f中國也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中很快的在哪里風(fēng)化了！”那么結(jié)尾處吳蓀甫的出走正說明在中國發(fā)展民族工業(yè)的道路是行不通的，多么巧妙的相互照應(yīng)！這種藝術(shù)格局的形成，使小說的結(jié)構(gòu)更加完整、嚴(yán)謹(jǐn)。四語言對于一部作品來說是非常重要的，它是作品與讀者的中介，讀者喜歡評價(jià)一部作品離不開這一中介，從而完成讀者與作者之間的對話。茅盾在這方面做得很有特色，顯示了他在語言方面有很高的藝術(shù)修養(yǎng)?！蹲右埂返娜宋锩鑼懞蛿⑹稣Z言都有很高的藝術(shù)成就。第一，《子夜》中人物語言有著極為鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，能準(zhǔn)確地反映出人物的性格特征，每個(gè)人物都用自己的講話方式，反映出不同人特殊的地位、生活經(jīng)歷、教養(yǎng)和心態(tài)。吳蓀甫作為工廠的老板，一家之主，“立刻”、“馬上”、“快、快”成為他獨(dú)有的語言。吳蓀甫對朱吟秋到期押款請求展期三個(gè)月，吳蓀甫說了這樣的話。“何必呢？竹齋，你又不是慈善家，況且犯不著便宜了朱吟秋?！鎸?shí)可惜！——。”后來勸杜竹齋在放給朱吟秋五萬元，勸杜竹齋道：“竹齋，你怕抵不到十五萬，我卻怕朱吟秋舍不得拿出來作抵呢！只有一個(gè)月的期，除非到時(shí)他會點(diǎn)鐵成金，……所以現(xiàn)在非把他的繭子擠出來不行！”這兩段話很明顯地反映了民族資本家內(nèi)部的矛盾，也充分地展現(xiàn)了吳蓀甫狠毒的性格用吳少奶奶的一句“你這人真毒”做點(diǎn)睛之筆，使主人公的形象躍然紙上。除了對主要人物進(jìn)行語言描寫外，對次要人物的語言描寫也是非常精彩的：面對轟轟烈烈的工農(nóng)運(yùn)動及當(dāng)時(shí)的社會形式，苦悶的知識分子范博文說：“我老實(shí)是覺得今天的示威運(yùn)動太乏！”而杜新籜“及時(shí)行樂”的處世哲學(xué)則是“且歡樂罷，莫問明天，醇酒婦人——沉醉在美酒里，消魂在溫暖的擁抱里！”；“云卿，說老實(shí)話，用水磨工夫盤剝農(nóng)民，我不如你，鉆狗洞擺仙人跳，放白鴿，那你就不如我了！”這是沒落地主特有的語言。用簡潔語言對各種人物的身份、性格進(jìn)行了真實(shí)的寫照，表現(xiàn)出作者運(yùn)用語言能力。其次，要駕馭一個(gè)龐大的結(jié)構(gòu)，把復(fù)雜的線索敘述得脈絡(luò)分明，要求作者需具有運(yùn)用語言的魔力?！蹲右埂返臄⑹稣Z言具有明快、細(xì)膩、曉暢的特點(diǎn)。敘述語言能使人物環(huán)境典型化，還能表現(xiàn)出作者本人的世界觀，對問題的態(tài)度。比如，第七章中，當(dāng)吳蓀甫與李玉亭分手后，吳蓀甫坐著汽車心情異常煩悶，作者寫道：“迎接他下車的，是又一陣暴雨。天色陰暗到幾乎像黃昏?！峙迳赫阡撉偾皬椬?，那音調(diào)是異常悲涼……吳蓀甫勝利了，他沒有內(nèi)顧憂了！……此時(shí)暴風(fēng)雨已過，一片片金黃的太陽光斜射在書房的西窗上……他覺得現(xiàn)在的空氣是從來沒有的清新?！庇妹骺?、細(xì)膩的語言把景物與人物心情結(jié)合在一起，使人物環(huán)境都具有典型意義。又如，在第十六章時(shí)對周仲偉的描寫，作者用明快的語言活靈活現(xiàn)地勾勒出一個(gè)“抖起來容易”“躺下去也快”的資本家的形象，作者對他的嘲諷憎惡之感，通過語言也流露得很充分：“現(xiàn)在聽了陳君宜和朱吟秋的論調(diào)，他這一急可不小，他有生以來第一次不能哈哈笑了！然而他還沒絕望?！南Ｍ謴?fù)活了，他又能夠笑了?！黜?xiàng)債務(wù)一齊逼來，周仲偉當(dāng)真受不了了，不能夠再笑一聲?！敝苤賯ピ谏钪邪缪菀粋€(gè)丑角，作者用明快的敘述語言寫出了他靠拉攏、吹捧過活的本質(zhì)特征。然后使人在心里對這個(gè)人物非常憎恨，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。