【正文】 一種惶惶不可終日的局面之下，處在怎樣一種混亂狀態(tài)之下。他很熟悉上海工商業(yè)的情況，有一段時(shí)間把“看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當(dāng)做是“日常課程”(注：《我的回顧》，見(jiàn)《茅盾自選集》上海天馬書(shū)店1933年4月初版)。②民族資產(chǎn)階級(jí)對(duì)工人階級(jí)的殘酷剝削，引起了工人階級(jí)的經(jīng)濟(jì)的、政治的斗爭(zhēng)。吳蓀甫確實(shí)應(yīng)該是英雄傳奇時(shí)代理所當(dāng)然的主角，可惜卻生不逢時(shí)。半殖民地半封建的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)手的強(qiáng)大、企業(yè)管理人才的缺乏、親人之間的貌合神離、合作伙伴的自私自利，使吳蓀甫不得不在孤獨(dú)中奮戰(zhàn)，而最終陷于破產(chǎn)?！蹲右埂返乃枷雰?nèi)容如此深刻，那它的藝術(shù)特色如何呢？二、《子夜》的藝術(shù)特色小說(shuō)《子夜》反映的是1931年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察分析可謂鞭辟入里，入木三分，在藝術(shù)特色上也有很深的造詣?！蹲右埂返奈枧_(tái)設(shè)置于三十年代初期的大上海。小說(shuō)場(chǎng)面眾多，從名流云集的富豪客廳(吳公館)，到股票交易所，從生產(chǎn)車(chē)間(裕華絲廠)到交際場(chǎng)所，從少奶奶豪華的臥室，到平民的窩棚，從都市到鄉(xiāng)村，為我們提供了一幅廣闊而又真切的30年代初上海地區(qū)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活圖畫(huà)，塑造了包括金融買(mǎi)辦資本家、民族工業(yè)資本家、封建余孽、軍官、政客、醫(yī)生、教授、經(jīng)紀(jì)人在內(nèi)的整個(gè)都市上流社會(huì)的各色人物。情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，波瀾起伏，而又有條不紊。而在每一條主要線索之中，又穿插一些小線索。圍繞著上述三方面主要的關(guān)系，又展開(kāi)了更為錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系：與作為沒(méi)落地主階級(jí)的象征的吳老太爺?shù)年P(guān)系；與親屬的關(guān)系（如吳少奶奶林佩瑤、四小姐慧芳、七少爺阿萱等）；與精干的親自提拔的下屬屠維岳的關(guān)系；與其他的管理人員如錢(qián)葆生、吳為成、馬景山、曾家駒等的關(guān)系；與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的的關(guān)系等，所有這些不同的社會(huì)關(guān)系如同一面面鏡子，從各個(gè)側(cè)面照出了吳蓀甫多方面復(fù)雜的性格和他在幾重?cái)D壓的環(huán)境下為求生存而形成的性格的多重性，使得形象具有了多側(cè)面的立體感。譬如，吳蓀甫剛出場(chǎng)時(shí)，作者描寫(xiě)了他到戴生昌輪船碼頭是頤指氣使的情景，活脫脫地烘托了吳蓀甫的處處受人尊敬。《子夜》中人物的心理描寫(xiě)占了很大的比重，茅盾不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫(xiě)，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來(lái)時(shí)行細(xì)致、深入的刻繪。李玉亭兩面討好的豪門(mén)清客的心理，在吳、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。如以下三段文字：吳蓀甫放下電話(huà)聽(tīng)筒，微笑著。吳蓀甫微微笑著說(shuō)，太陽(yáng)斜射在他的臉上，反映出鮮艷的紅光，從早晨以來(lái)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)三陰沉氣色現(xiàn)在完全沒(méi)有了。只那大餐廳里還射出耀眼的燈光和精神百倍的牌場(chǎng)。人物語(yǔ)言的個(gè)性化，也是小說(shuō)藝術(shù)的一個(gè)特色。小說(shuō)中吳蓀甫的語(yǔ)言是自負(fù)和剛愎自用的，短促有力、果斷專(zhuān)橫，常常出現(xiàn)“一定”“立刻”“不能”之類(lèi)的言辭，將他的強(qiáng)硬、果敢、狠毒的性格表現(xiàn)得真實(shí)而準(zhǔn)確； 趙伯韜是一個(gè)買(mǎi)辦資本家的形象，為人老奸巨滑、流氓成性，是“公債場(chǎng)上的魔王”，既和軍政界有聯(lián)系，又同美國(guó)人打公司，做起公債來(lái)回回得手。他的語(yǔ)言則狂妄、高傲，粗野、下流，雜著市儈氣，話(huà)語(yǔ)中透露出一個(gè)買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)在當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)驕橫無(wú)忌的精神狀態(tài)。也是“五四”以來(lái)革命現(xiàn)實(shí)主義的力作?！边@是從當(dāng)時(shí)革命發(fā)展的形式而言的。茅盾所具有的經(jīng)營(yíng)較大規(guī)模作品的才情、功力和耐性，在現(xiàn)代文學(xué)史上是少人比肩的。題材上非常廣泛，具有完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思。作品的重心是描寫(xiě)“都市”，但它又不是單純地寫(xiě)都市，要以農(nóng)村與都市的對(duì)比，反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí)，為了取材的真實(shí)，在構(gòu)思和素材搜集過(guò)程中，他幾乎每天都在“東奔西走”。茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個(gè)性諸點(diǎn)加以展開(kāi)，追求“立體化”的油畫(huà)效果。作者創(chuàng)造了一個(gè)提供人物活動(dòng)的真實(shí)舞臺(tái)——上海，這個(gè)“十里洋場(chǎng)”的大都市，在這個(gè)舞臺(tái)上主人公吳蓀甫的性格通過(guò)尖銳的矛盾沖突被展現(xiàn)得淋漓盡致。他作為民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，一心想發(fā)展民族工業(yè)，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了當(dāng)鋪、錢(qián)莊、油坊、米廠、電廠，還在上海經(jīng)營(yíng)一家大絲廠，而且聯(lián)合孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織益中信托公司，以狠毒果決的手段吞同業(yè)的絲廠、綢廠，還一口氣吞下了朱吟秋、周仲偉等人的工廠，幻想建立起自己的資本主義王國(guó)。此外，在公債市場(chǎng)這個(gè)充滿(mǎn)矛盾的場(chǎng)合中，也突出了主人公剛愎自用的性格特征。在工廠門(mén)口，吳蓀甫的汽車(chē)被罷工的女工圍住，他坐在汽車(chē)?yán)镨F青著臉，一疊聲喝道：“開(kāi)車(chē)，開(kāi)足馬力沖！”這時(shí)他卻“卜卜地心跳”，回到家里“他那顆心兀自搖晃不定，他的臉色有時(shí)鐵青，有時(shí)紅，有時(shí)白。作者把吳蓀甫這一形象刻畫(huà)得既復(fù)雜又豐滿(mǎn)，使他成為具有鮮明時(shí)代和階級(jí)特征的典型形象。總的說(shuō)來(lái)，似強(qiáng)實(shí)弱、外強(qiáng)中干是吳蓀甫的基本性格特征，他的所有行為，所有動(dòng)機(jī)，都是從他所處的歷史潮流而來(lái)的，在那樣一個(gè)時(shí)代，他出色地實(shí)踐了一個(gè)現(xiàn)代民族資本家的歷史使命，也充分展示了一個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)的企業(yè)家的巨大能量和驚人的才干，他的悲劇是中國(guó)現(xiàn)代企業(yè)家生不逢時(shí)、壯志難酬的悲劇，甚至是帶有某些悲壯的意味。在生活上荒淫無(wú)恥，他對(duì)李玉亭說(shuō)：“你不知道我不大愛(ài)過(guò)門(mén)的女人……她（劉玉英）不是人，她是會(huì)迷人的妖精?！蹲右埂分兴茉烊宋镉昧溯^多的心理描寫(xiě)，使作者筆下的人物有鮮明的個(gè)性。”用了非常細(xì)膩的心理描寫(xiě)，刻畫(huà)了一個(gè)逃亡地主的丑惡嘴臉。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個(gè)總體象征展開(kāi)。此類(lèi)的帶有象征主義色彩的心理描寫(xiě)在《子夜》中屢屢出現(xiàn)，他無(wú)疑增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。這就為作者在結(jié)構(gòu)安排上提供了一個(gè)艱巨的任務(wù)——在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確真實(shí)地反映大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《子夜》出色地完成了這個(gè)任務(wù)。作品在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)（即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”）時(shí)，茅盾采用不同的方法安排各情節(jié)線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。小說(shuō)開(kāi)頭以吳老太爺?shù)乃澜议_(kāi)了全書(shū)的序幕，然后在吳老太爺?shù)牡鯁蕛x式上把幾乎全部人物都搬到了舞臺(tái)上，形成了一個(gè)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，為以后情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。通過(guò)趙伯韜、尚仲禮與杜竹齋在吳府假山上密談做公債多頭，提出了民族資產(chǎn)階級(jí)與金融資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾斗爭(zhēng)這個(gè)貫穿全書(shū)的主要線索；通過(guò)莫干丞報(bào)告裕華絲廠女工怠工情況，提出了資本家與工人資產(chǎn)階級(jí)矛盾斗爭(zhēng)這條線；通過(guò)費(fèi)小胡子給吳蓀甫的電報(bào)，又提出了另一條線索——資本家與農(nóng)民的矛盾斗爭(zhēng)，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。以后各章中各線索都有了進(jìn)一步的發(fā)展。作品的結(jié)尾部分?jǐn)⑹鼋?jīng)過(guò)兩個(gè)月的時(shí)間，吳蓀甫振興民族工業(yè)的雄心壯志在掙扎、拼搏中化為泡影，徹底失敗了，這也是歷史發(fā)展的必然?！蹲右埂返娜宋锩鑼?xiě)和敘述語(yǔ)言都有很高的藝術(shù)成就?！昂伪啬?？竹齋，你又不是慈善家，況且犯不著便宜了朱吟秋。用簡(jiǎn)潔語(yǔ)言對(duì)各種人物的身份、性格進(jìn)行了真實(shí)的寫(xiě)照，表現(xiàn)出作者運(yùn)用語(yǔ)言能力。比如，第七章中，當(dāng)吳蓀甫與李玉亭分手后，吳蓀甫坐著汽車(chē)心情異常煩悶，作者寫(xiě)道：“迎接他下車(chē)的，是又一陣暴雨。又如，在第十六章時(shí)對(duì)周仲偉的描寫(xiě)，作者用明快的語(yǔ)言活靈活現(xiàn)地勾勒出一個(gè)“抖起來(lái)容易”“躺下去也快”的資本家的形象，作者對(duì)他的嘲諷憎惡之感，通過(guò)語(yǔ)言也流露得很充分：“現(xiàn)在聽(tīng)了陳君宜和朱吟秋的論調(diào)，他這一急可不小，他有生以來(lái)第一次不能哈哈笑了！然而他還沒(méi)絕望。然后使人在心里對(duì)這個(gè)人物非常憎恨，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！黜?xiàng)債務(wù)一齊逼來(lái)，周仲偉當(dāng)真受不了了，不能夠再笑一聲。……林佩珊正坐在鋼琴前彈奏，那音調(diào)是異常悲涼……吳蓀甫勝利了，他沒(méi)有內(nèi)顧憂(yōu)了！……此時(shí)暴風(fēng)雨已過(guò)，一片片金黃的太陽(yáng)光斜射在書(shū)房的西窗上……他覺(jué)得現(xiàn)在的空氣是從來(lái)沒(méi)有的清新?！蹲右埂返臄⑹稣Z(yǔ)言具有明快、細(xì)膩、曉暢的特點(diǎn)。”后來(lái)勸杜竹齋在放給朱吟秋五萬(wàn)元，勸杜竹齋道：“竹齋，你怕抵不到十五萬(wàn)，我卻怕朱吟秋舍不得拿出來(lái)作抵呢！只有一個(gè)月的期，除非到時(shí)他會(huì)點(diǎn)鐵成金，……所以現(xiàn)在非把他的繭子擠出來(lái)不行！”這兩段話(huà)很明顯地反映了民族資本家內(nèi)部的矛盾，也充分地展現(xiàn)了吳蓀甫狠毒的性格用吳少奶奶的一句“你這人真毒”做點(diǎn)睛之筆，使主人公的形象躍然紙上。吳蓀甫作為工廠的老板，一家之主，“立刻”、“馬上”、“快、快”成為他獨(dú)有的語(yǔ)言。四語(yǔ)言對(duì)于一部作品來(lái)說(shuō)是非常重要的，它是作品與讀者的中介，讀者喜歡評(píng)價(jià)一部作品離不開(kāi)這一中介，從而完成讀者與作者之間的對(duì)話(huà)。比如，第八章就單獨(dú)寫(xiě)了馮云卿這個(gè)沒(méi)落地位在公債市場(chǎng)中掙扎，而在第七章中多條線索都有了發(fā)展，費(fèi)小胡子報(bào)告吳蓀甫在雙橋鎮(zhèn)的損失推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展；吳蓀甫與杜竹齋的兩次談話(huà)推進(jìn)了公債市場(chǎng)上的斗爭(zhēng)，吳蓀甫到廠子里的一系列活動(dòng)，又推動(dòng)了他與工人的矛盾；對(duì)吳蓀甫到銀行工會(huì)吃飯的描寫(xiě)，側(cè)面描寫(xiě)了趙伯韜的行動(dòng)，也是主線有了發(fā)展。這么多復(fù)雜、紛繁的線索都是以主人公吳蓀甫為中心串聯(lián)起來(lái)的，顯示了小說(shuō)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、宏大。通過(guò)這些人物言談、舉止，讀者都可以了解到來(lái)自各方面的消息，看到他們之間復(fù)雜的關(guān)系及種種矛盾。三條線索濃濃相間地起伏前進(jìn)，又互相照應(yīng)和互相補(bǔ)充。他采用以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要生活舞臺(tái)，通過(guò)作品中人物的談?wù)摶蛘涡问降淖兓鸱粩嗟匾鲛r(nóng)村這一條線索?！蹲右埂返慕Y(jié)構(gòu)安排是相當(dāng)成功的。如作為象征道具的黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》就發(fā)揮了奇妙的作用；又如美老太爺對(duì)快建節(jié)奏的都市生活閉起雙眼，全身發(fā)抖的細(xì)節(jié)；豐滿(mǎn)的乳房，赤裸裸的白腿，刺激老太爺?shù)纳窠?jīng)時(shí)的恐懼描寫(xiě)……都強(qiáng)烈地表現(xiàn)出人物此時(shí)此刻的巨大心理反差?！蹲右埂吩谛睦砻鑼?xiě)上占有很大的比重。沒(méi)落地主馮云卿在公債市場(chǎng)上跌了一跤，為了翻本他竟然想到用女兒的肉體去套取公債情報(bào)。而主人公吳蓀甫卻與他構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，吳蓀甫雖然仇視工農(nóng)革命斗爭(zhēng)，有兇狠的一面，但他畢竟是為了發(fā)展民族工業(yè)，有自己的理想，并且為了這個(gè)理想不斷的奮斗，這種對(duì)比手法的運(yùn)用，使人物的形象更加豐滿(mǎn)。作品中正面描寫(xiě)趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會(huì)出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無(wú)恥。吳蓀甫身上固然有鮮明的階級(jí)烙印，但觀其全人并非是那種只有“反動(dòng)性與愛(ài)國(guó)進(jìn)步性”的扁平式的形象，而是一個(gè)血肉豐富性格復(fù)雜的立體化的現(xiàn)代民族企業(yè)家的典型，在他身上一掃老中國(guó)兒女的萎靡氣息而充滿(mǎn)了生命活力。當(dāng)然，吳蓀甫的一種性格并不是固定在一種矛盾沖突中表現(xiàn)出來(lái)的，而是他們具有的各種性格在復(fù)雜尖銳的茅盾沖突中都有不同程度的表現(xiàn)?！弊髡咄ㄟ^(guò)把主人公放在公債交易市場(chǎng)上與買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)發(fā)生的復(fù)雜的矛盾沖突刻畫(huà)了人物的性格特征。吳蓀甫面對(duì)趙伯韜這個(gè)“魔王”產(chǎn)生了畏懼、不安，兩者的斗爭(zhēng)正如李玉亭所說(shuō)，“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)。這些性格主要通過(guò)他與同行之間的矛盾沖突來(lái)體現(xiàn)的?！蹲右埂纺茉趶V闊的歷史背景上和典型環(huán)境中通過(guò)復(fù)雜尖銳的矛盾沖突來(lái)刻畫(huà)人物，塑造典型環(huán)境中的典型人物。”通過(guò)實(shí)地調(diào)查，茅盾對(duì)產(chǎn)業(yè)界、金融界的情況了然于胸，這使他能于無(wú)形中消解自己的政治意識(shí)和理論思維，因此，《子夜》能以生動(dòng)的形象真實(shí)、細(xì)致地再現(xiàn)生活，在同類(lèi)作品中得以獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，為此，還特意將作品的主人公吳蓀甫設(shè)計(jì)成一個(gè)紡織業(yè)的民族資本家，一個(gè)生產(chǎn)原料來(lái)源于農(nóng)村的“紗廠老板”，因?yàn)檫@一角色地位便于“聯(lián)系農(nóng)村與城市”。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。《子夜》的藝術(shù)成就是多方面的，下面只從取材方面、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等幾個(gè)主要方面來(lái)談一談《子夜》的藝術(shù)特色?！蹲右埂返陌l(fā)表在當(dāng)時(shí)影響力很大。《子夜》始作于1931年10月，完成于1932年12月，原名為《夕陽(yáng)》，1933年1月正式出版時(shí)改為《子夜》。總之，《子夜》憑著茅盾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻剖析和高超絕倫的構(gòu)思技巧，成為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上長(zhǎng)篇小說(shuō)的經(jīng)典之作，奠定了茅盾在中國(guó)現(xiàn)代文 學(xué)史上的地位。在同吳蓀甫的斗爭(zhēng)中，趙伯韜始終掌握著主動(dòng)權(quán)。他有著發(fā)展中國(guó)獨(dú)立的民族工業(yè)的雄才大略，有著活躍的生命力、鐵腕與魄力，性格剛毅、頑強(qiáng)、果斷，不滿(mǎn)足于做一個(gè)投機(jī)商人，想要擺脫帝國(guó)主義及買(mǎi)辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義。吳蓀甫懶懶地回到書(shū)房里，這才象清醒了似的一點(diǎn)一點(diǎn)記起了剛才王和甫的那些話(huà)，以及自己的慌張，自己弱點(diǎn)的暴露。現(xiàn)在滿(mǎn)天都是烏云了。從窗子里向外看，園子里的樹(shù)葉都綠的可愛(ài)，很有韻律似的滴著水珠。他決不是為寫(xiě)景而寫(xiě)景，他寫(xiě)景的目的是為了寫(xiě)人。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂(yōu)慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。這部長(zhǎng)篇巨制盡管情節(jié)復(fù)雜，事件浩繁，但線索明晰，環(huán)環(huán)相扣，顯示出作者駕馭與組織材料的非凡能力。小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)同樣也體現(xiàn)了茅盾作品“史詩(shī)”般宏偉構(gòu)思的特點(diǎn)。《子夜》的中心人物是民族資本家吳蓀甫，為了突出其形象的豐富性，茅盾自覺(jué)地把吳蓀甫放置于多方面錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中來(lái)加以了刻畫(huà)。吳蓀甫的活動(dòng)，關(guān)聯(lián)著交易所公債市場(chǎng)上的斗爭(zhēng)；以裕華絲廠為中心的上海紡織工人的罷工斗爭(zhēng)，以雙橋鎮(zhèn)為代表的農(nóng)民反抗封建惡霸地主的斗爭(zhēng)，從而將三十年代初期從農(nóng)村到城市的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)和諧地組織到了一起，生動(dòng)地展現(xiàn)了極為廣闊的生活圖景?！蹲右埂返墓适戮€索紛繁，人物矛盾尖銳復(fù)雜，場(chǎng)面縱橫廣闊，但主次分明，交錯(cuò)推進(jìn)，構(gòu)成了一個(gè)渾然一體的有機(jī)整體。在《子夜》這篇小說(shuō)中，作者描寫(xiě)的人物眾多（大約出現(xiàn)了100個(gè)人物）,涉及到思想、政治、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域。全景式、多層次地勾勒出了30年代初中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。基于以上原因，我們可以說(shuō)吳蓀甫的悲劇是一個(gè)社會(huì)和時(shí)代的悲劇，而不僅僅是個(gè)人的悲劇。隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，其性格中強(qiáng)與弱兩個(gè)方面不斷地進(jìn)行搏斗，而發(fā)展趨勢(shì)是前者不斷讓位于后者，直至最后精神上陷于崩潰。從整個(gè)作品的完成來(lái)看，茅盾集中筆力描寫(xiě)了前兩點(diǎn)，而第三點(diǎn)寫(xiě)得稍薄弱一些，不過(guò)這個(gè)缺陷在后來(lái)的短篇《農(nóng)村三部曲》中得到了彌補(bǔ)。過(guò)去的一些經(jīng)歷，以及這一時(shí)期參加左翼文藝運(yùn)動(dòng)，接近革命者所得來(lái)的具體感受和間接經(jīng)驗(yàn)，不但豐富了他的創(chuàng)作素材，同時(shí)也使他有可能對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)作出較為全面而深入的分析?！?注：《星星之火，可以燎原》，