【正文】 意。這是“有我之境”。無我之境：①采菊東籬下，悠然見南山。你如何理解“無我”之說？這里明明有個(gè)悠然的詩人嗎？明確：王國維所謂的“無我之境”并不是指一般意義上的“無我”，而是指詩中景物不帶作者任何的主觀感情及個(gè)性特征。②寒波澹澹起，白鳥悠悠下。大霧靜靜升起，白鳥自由自在的飛翔。討論：下列詩句中哪些寫“無我之境”，哪些寫“有我之境”？萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?？丈讲灰娙耍勅苏Z響。返景入深林，復(fù)照青苔上。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！坝形抑场迸c“無我之境”的根本區(qū)別是什么？ 根本區(qū)別：有我之境以一己之主觀情感觀物之境界。無我之境將一己之情融于萬物之理觀物之境界。“有我之境”偏重情感的外顯，主觀性強(qiáng)； “無我之境”偏重理性的描述，客觀性較強(qiáng)。從第五、六則看，“境界”包含了哪些含義？ 明確：(1)．出境界需情景交融。(2)．寫真景、真情：景真，寫出自然神韻，不只求形似；情真，發(fā)自肺腑，誠摯深切，而非虛情假意，無病呻吟。有感情的朗讀《大堰河，我的保姆》，體會(huì)真景物真感情。《大堰河，我的保姆》在你搭好了灶火之后，在你拍去了圍裙上的炭灰之后，在你嘗到飯已煮熟了之后，在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后，在你補(bǔ)好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后，在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后，在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆的掐死之后，在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。(3)．除了以上內(nèi)容，形式兩方面之外，還需煉字的技巧。①綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！棒[”字好在準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)，帶有動(dòng)態(tài)地刻畫春天的蓬勃生機(jī)，并把作者對春天這樣一個(gè)萬物萌發(fā)，生機(jī)盎然的季節(jié)的到來的欣喜用一個(gè)“鬧”字表達(dá)了出來。作者的感情態(tài)度盡含于一個(gè)鬧字之中。②沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。著一‘弄’字而境界全出，其妙處在于詞人抓住大自然瞬間變化的現(xiàn)象，攝入詞中。一個(gè)“弄”字，既展示了一幅“動(dòng)”的圖畫，又生動(dòng)形象的表達(dá)了主人公的心情?；叵胛覀冞€學(xué)過哪些煉字出境界的詩歌？ ①春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？ “綠”字王安石曾用過“入”“過”“滿”等十幾個(gè)字，最后才定為綠，結(jié)果“綠” 成全詩詩眼，說說“綠”字怎么好？形容詞用如動(dòng)詞，和煦春風(fēng)吹拂下，千里江岸，一片新綠，詩人就把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)化成鮮明的視覺形象，寫出了春風(fēng)的精神。②鳥宿池邊樹，僧敲月下門。是歷來傳誦的名句。賈島猶豫不定，用“推”字還是用“敲”字。韓愈停下車馬思考了好一會(huì)，對賈島說：“用‘敲’字好，因?yàn)樵乱乖L友，即使友人家門沒有閂，也不能莽撞推門，敲門表示你是一個(gè)懂得禮貌的人；更能襯托出月夜的寧靜，讀起來也響亮些?！眱扇擞谑遣⑴膨T著驢馬回家，一同談?wù)撟髟姷姆椒?，互相舍不得離開，共有好幾天。煉字的名句：為人性僻耽佳句,語不驚人死不休。兩句三年得，一吟雙淚流。三、小結(jié)《人間詞話》節(jié)選部分以“境界”為核心，闡述了“造境”與“寫境”、“有我之境”與“無我之境”、“真景物”與“真感情”、煉字等問題，廣泛觸及了主觀與客觀、景與情等美學(xué)問題?？梢哉f，境界高于一切，既是創(chuàng)作原則，也是批評標(biāo)準(zhǔn)。四、熟讀7到10則，完成課時(shí)作業(yè)。第五篇：人間詞話讀后感人間有詞高一（5）班 陸 敏 燕靜安先生所著“人間詞”作文藝評論，超脫境界之深，在詩詞中體得詩人之悲苦，卻又識得詩外意橫生。寥寥數(shù)詞，我欲在品，品其中那無法用言語表達(dá)的深情。不勝詩情畫意隨意淌下，夜下執(zhí)筆對月，敬一番悼念之詞。寫詩，源于詩人內(nèi)心的淡然，似乎是看破了世內(nèi)外的真假，用一顆飽滿的心去吶喊。而現(xiàn)代詩，矯揉造作的內(nèi)容卻又頗多而硬搬為一種風(fēng)格。形形色色的名字在詩壇上如水母般在海域里沉沉浮浮，單賞幾筆矯情之詞，也輕易不去讀他們的詩。低微的人總寫廉價(jià)的詩，寫出來胡吹亂扯，爭相吹捧。而真正受到尊崇的人才淡隱在繁華荒蕪世界里對月吹簫，他們活在自己心中的山上，有梧桐滴雨，牡丹邀月，芭蕉憐螢，小荷露角?！叭碎g”一詞囊括的內(nèi)容極其大。人間有真善美，假惡丑，而時(shí)光總是隨著詩人們的腳步款款前行。史鐵生的文字總讓我想到人世間的溫情，他已故去，想這桌子上的湯湯水水早已涼了半截，心中感嘆那坐在輪椅上的背影被陰影沖淡，曾幾何時(shí)，在暗黃的小燈下讀他的文章，想著母親，心中就如八月的雨下得不能自已，酣暢過去，才覺得淚流之處便是傷痕。這是一個(gè)時(shí)代的印記，即使文學(xué)在當(dāng)今時(shí)代更多成為“藝術(shù)”，但我更愿意讓它成為我的信仰，是一種內(nèi)心的篤定。徘徊在書店多時(shí)才買下來《人間詞話》，終得此書，心中不禁為之靜化且安和。女子的風(fēng)體想是婉約詞了。秦觀的一句“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)”叩起心腸寸斷，看不見埋沒在歲月里的深情，素紙一抹，扯開兩行清淚，自是人生恨水不能流去無數(shù)崇山峻嶺，何談這渡船上的相思曲，寒意幾許，霧中人影朦朧，索然獨(dú)自吹簫，畫地為牢。這樣的影在心中久駐不去，結(jié)成暗痼已病入膏肓，只得見夕暉撒手在杜鵑聲里，啼血望鄉(xiāng)?！翱陀^的詩人，多閱歷深重，厚到一層，材料豐富，變化多端，《紅樓夢》是也。”而李后主不必太多閱世，寫下的感情便足夠真切，悲痛不言，婉約自成一派?！傲只ㄖx了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)?！憋L(fēng)不渡，有人淚，咽得下獨(dú)守春寒秋涼的窗欞萬千冷暖，打濕手帕絲帛凝結(jié)的淚，紅不過今日的桃花，停不下翱翔的飛鳥，只是此悲又有幾重？國破山河猶在，笑已不在手中。憑空握住幾只束草，吊唁死去的江南，誰為歷史推上銹上的門？這只不過是你我的命運(yùn)，守上了幾只飄零過海的花。韋應(yīng)物《寺居獨(dú)夜寄崖主簿》中“寒雨暗深重，流螢渡高閣”看了不厭，也無龐大的欣賞之情，只感嘆微薄的景物能寫得這樣厚重，多多少少是有功力的。高閣，流螢，拾一片火紅的楓葉在細(xì)微流火中訴說著兒女情長，深夜老街欲訴人斷腸。望天涯思念遠(yuǎn)如斛葉枳花截了那一波秋影。圓一個(gè)燃燒無燼的背影，離人無言，相執(zhí)合歡。清朝的詩人不知為何多是記不住的。但最喜納蘭容若，他的詞總讓我忘了自己身在何處，是漠北的荒山，夜深帳幕下的燈光影影綽綽，又或是少婦憑欄欲羞的嬌艷神韻。黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽樓望君山》中有一句“未到江南先一笑”，便將我對納蘭詞體會(huì)得到位十足。但細(xì)想來又偏偏覺得這塞上之詞女氣略重，無深闊之說，似乎提不起精氣神來，傷感得似潮水要淹沒內(nèi)心的堤岸。而貶謫后的詩人往往都出大作，這必然是真感情、真流露。李白的《與夏十二登岳陽樓》句句帶著暢快，歐陽修能寫出“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰?！碧K東坡能寫出“此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟?！焙?，這樣的真實(shí)。為此，我跳越般的想念起了柳永。我自幼崇敬他的《雨霖鈴》。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！边@是一幅怎樣的畫面?。号拥娜菝膊灰欢ㄋ闶莾A國傾城，但賢惠溫柔，男子高瘦，臉龐棱角分明，女子手指粗糙卻白皙，兩人衣服簡單樸素，千萬句話在心里想要說個(gè)夠，可任憑眼淚肆意流淌，堵在胸口的千言萬語化為灰燼，若能隨風(fēng)而逝，驛外斷橋，只求蝴蝶托載這燃燒的思念。兩人并不要姣好英俊的顏色，卻能珍藏一段美麗的愛情。曾經(jīng)我并喜歡“美麗”這個(gè)詞，覺得太俗，毫無清新可言，現(xiàn)在想來，這卻是必須要用美麗形容的。一晚獨(dú)自坐于陽臺，寒風(fēng)一陣又一陣吹過我的肩膀，我看著道外燈紅酒綠的世界，又望望萬家燈火，心生寂寥。幾百年前，那些人也是如此吧。想著南唐后主李煜，他應(yīng)許是在此刻一人獨(dú)坐在亭下寫道：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?！毕褚豢跉獯蹈蓛魟ι巷h落的花瓣，血液在喉中迸出，彈指間，林花謝了。夢一般的詞人，至此再無出現(xiàn)。我想著那些人，那些事，好像離我很遠(yuǎn)?？勺x在嘴里，咀嚼完我愛的詩人們的感情，淚痕重重，猶有不甘。像從來沒有存在過一樣，像從來沒有傷過一樣。我等著月亮在眼前一點(diǎn)一點(diǎn)爬上來，沒有星星。那天的晚景在腦海中揮之不去，站起來的時(shí)候總覺得失去了什么，把淚哭干，才知道原來有些東西壓在心頭，很重。我喜晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，我愛黃庭堅(jiān)的“未到江南先一笑”，我愛柳永的“雨后月華生”。但或許我更愛他們的歷史，他們的神韻。一代又一代人逝去了，一代一代的詩詞留下了，看完的并不多。杜牧在《阿房宮賦》提到“后人”，我的心中如鐘“鳴”了一下。后人，不知道杜牧想到“后人”時(shí)，我們這些現(xiàn)時(shí)的后人能否多多少少記住些什么。又好像一幀禎畫卷放在我的余生，如默片。