當(dāng)下長篇創(chuàng)作的”有“和”無“范文-資料下載頁
2024-09-30 21:29本頁面
【正文】 者選購。既能供編劇同行互相學(xué)習(xí)借鑒，也能供評論者開展評論，以及供研究者深入研究。同時，電影文學(xué)劇本的公開發(fā)表也能使編劇的基本權(quán)益得到一定的保障，致使他人不能隨意侵權(quán)和隨意刪改劇本。另外，作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，電影文學(xué)劇本只有公開發(fā)表或正式出版后，才能引起廣大讀者的關(guān)注和重視，并促使其自身在創(chuàng)作中不斷完善。 應(yīng)該看到，由于當(dāng)下在網(wǎng)上閱讀文學(xué)作品已成為很多年輕讀者的閱讀習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也因此而繁榮興盛。為此，已經(jīng)投拍的電影文學(xué)劇本也可以在網(wǎng)上發(fā)表，這樣既可以及時供讀者閱讀，也可以供評論者和研究者運(yùn)用。中國電影文學(xué)學(xué)會還可以廣泛征集編劇會員的影視文學(xué)劇本，在其網(wǎng)站上建立一個影視文學(xué)劇本文庫，這樣既可以集中展示會員的創(chuàng)作成果，也可以供大家閱讀、評論和研究。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)等新媒體比傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體發(fā)揮的作用更大，所以電影文學(xué)劇本的發(fā)表和傳播也應(yīng)該充分運(yùn)用新媒體的傳播優(yōu)勢。 第三，電影理論界既要進(jìn)一步加強(qiáng)對電影文學(xué)劇本和編劇的研究與評論，也要進(jìn)一步加強(qiáng)電影劇作理論的探討。 目前電影理論界的研究和評論較多地關(guān)注影片、導(dǎo)演和演員，而對劇本和編劇則關(guān)注和評論較少。這樣既不利于調(diào)動編劇的創(chuàng)作積極性，進(jìn)一步提高電影文學(xué)劇本的質(zhì)量，也不利于提升編劇的知名度，并擴(kuò)大其影響。因此，采取多種方法，切實(shí)加強(qiáng)對電影文學(xué)劇本和編劇的研究與評論則是十分必要的。 同時，進(jìn)一步加強(qiáng)電影劇作理論的探討，充分發(fā)揮劇作理論對于劇本創(chuàng)作實(shí)踐的指導(dǎo)作用也是十分必要的。迄今為止，我們尚缺乏有影響的、高質(zhì)量的具有中國本土文化特色的電影劇作理論，雖然夏衍的《寫電影劇本的幾個問題》及其電影改編理論在中國電影史上堪稱經(jīng)典，但由于時代的發(fā)展和電影創(chuàng)作的變化，一些新的劇作理論問題仍需要進(jìn)行探討、修正和補(bǔ)充。對于電影編劇來說，生活積累和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)當(dāng)然很重要，但掌握一定的理論知識和藝術(shù)技巧也很重要。因此，對劇作理論的探求不僅是學(xué)者和評論者的工作，編劇也應(yīng)該結(jié)合創(chuàng)作實(shí)際，通過認(rèn)真總結(jié)和深入反思，力求把創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)提升到理論層面，為理論建設(shè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。在這方面，前輩電影劇作家夏衍、柯靈、張駿祥等已經(jīng)為后來者樹立了很好的榜樣，今天的電影劇作家應(yīng)該認(rèn)真向他們學(xué)習(xí)，結(jié)合新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，努力總結(jié)和提煉出一些新的劇作理論，從而為建設(shè)具有中國本土文化特色的電影劇作理論體系作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 第四，要進(jìn)一步重視電影編劇人才的培養(yǎng)，切實(shí)加強(qiáng)編劇隊(duì)伍的建設(shè)。 夏衍在20世紀(jì)80年代初曾多次指出：“中國電影‘先天不足，后天失調(diào)’。在不足中，主要的一點(diǎn)就是缺乏專業(yè)的電影文學(xué)作家?！辈⒄J(rèn)為：“我們必須花很大的氣力來培養(yǎng)一批懂得電影這門綜合藝術(shù)的特殊規(guī)律的電影文學(xué)作家?！盵1]（）如今，我國的電影編劇隊(duì)伍雖然人數(shù)不少，但優(yōu)秀編劇仍然匱乏，這也是缺少好劇本的一個重要原因。張駿祥曾說：“我們的電影要真有很大突破，中國電影真能震驚世界，沒有幾位大的電影劇作家出現(xiàn)，辦不到。不僅我們中國，就全世界來說，電影還沒達(dá)到可以達(dá)到、應(yīng)該達(dá)到的高峰，原因就是真正偉大的電影劇作家還沒有出現(xiàn)，真正像莎士比亞、托爾斯泰、巴爾扎克、魯迅、曹雪芹那樣偉大的電影劇作家還沒出現(xiàn)。但是要出現(xiàn)的，會出現(xiàn)的。像托爾斯泰、曹雪芹、魯迅運(yùn)用語言文字那樣運(yùn)用電影表現(xiàn)手段的作家，這樣的人物出來了，我們的電影就真正抬頭了。這日子一定會有?！盵5]（）張駿祥作為一名優(yōu)秀的導(dǎo)演藝術(shù)家，他對編劇人才的高度重視，對優(yōu)秀電影劇作家的期盼，也說明了編劇在電影創(chuàng)作中的重要地位和作用。因此，切實(shí)重視電影編劇人才的培養(yǎng)和加強(qiáng)編劇隊(duì)伍的建設(shè)仍然是當(dāng)下一個急需解決的問題。顯然，只有在培養(yǎng)出大批較好的和優(yōu)秀的電影劇作家的基礎(chǔ)上，才能出現(xiàn)若干像張駿祥所說的“真正偉大的電影劇作家”，并促使中國電影再攀高峰、再創(chuàng)輝煌。 同時，政府主管部門和電影行業(yè)協(xié)會還應(yīng)該通過多種方法維護(hù)電影編劇的正當(dāng)權(quán)益，投資者、制片人、導(dǎo)演、演員等未經(jīng)編劇同意不能隨意刪改其劇本，沒有參與劇本創(chuàng)作的也不能隨意署名為編劇，更不能無故拖欠乃至侵吞編劇的稿酬等。此前，上述現(xiàn)象時有發(fā)生，不少編劇也經(jīng)常為此而進(jìn)行維權(quán)。因此，政府主管部門和行業(yè)協(xié)會通過制訂一些具體的法規(guī)來維護(hù)編劇的正當(dāng)權(quán)益是十分必要的。只有這樣，才能充分調(diào)動廣大編劇的創(chuàng)作積極性，進(jìn)一步加強(qiáng)其創(chuàng)作的責(zé)任感和使命感，使之能努力創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電影文學(xué)劇本，以推進(jìn)國產(chǎn)故事片創(chuàng)作生產(chǎn)的繁榮發(fā)展。 今天，在我國由電影大國向電影強(qiáng)國轉(zhuǎn)型發(fā)展的過程中，國產(chǎn)故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)占據(jù)著十分重要的地位，而故事片劇本創(chuàng)作又是其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。因此，著力抓住這個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，切實(shí)提高電影劇本的質(zhì)量，為更多優(yōu)秀國產(chǎn)故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，此乃當(dāng)務(wù)之急，應(yīng)該引起各方面的關(guān)注和重視，并能采取一些具體措施來解決實(shí)際存在的問題。（責(zé)任編輯：陳娟娟） 參考文獻(xiàn)： [1]夏衍電影文集（第2卷）[m].北京：中國電影出版社，2000. [2]“父母缺席”[n].文匯報(bào)，20141116. [3][m].北京：中國電影出版社，. [4][m].北京：中國電影出版社，. [5]張駿祥文集（下）[m].北京：學(xué)林出版社，1997. [6][j].電影藝術(shù)譯叢，1981，（01）. 第21頁 共21頁
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