【正文】 評(píng)，也主要集中于劇作在上述幾方面存在的問(wèn)題。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)故事片創(chuàng)作的一個(gè)明顯缺陷，乃是銀幕上很少有個(gè)性鮮明、內(nèi)涵豐富、令人難忘且在電影發(fā)展史上能夠留存下去的典型人物形象。 前輩電影家柯靈曾認(rèn)為。 應(yīng)該看到，與此前相比，近年來(lái)電影劇本創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境和創(chuàng)作要求已有了較大變化，從某種程度上來(lái)說(shuō)，電影劇本創(chuàng)作已進(jìn)入了“私人定制”時(shí)代，不少劇本創(chuàng)作往往是編劇根據(jù)投資方、制作機(jī)構(gòu)和導(dǎo)演的要求來(lái)寫(xiě)作的“命題作文”。不少影片既沒(méi)有引人、感人的好故事，也沒(méi)有塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，更缺乏對(duì)文化內(nèi)涵的深入開(kāi)掘，因而導(dǎo)致其思想內(nèi)容膚淺、人物形象蒼白、敘事情節(jié)也缺乏新意，這樣的故事片很難受到廣大觀眾的喜愛(ài)和歡迎。衡量影片藝術(shù)質(zhì)量高低的一個(gè)重要標(biāo)志，乃在于其所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵，而不僅僅是藝術(shù)表現(xiàn)形式。商業(yè)性。同時(shí)，要進(jìn)一步重視對(duì)文學(xué)作品（特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品）的改編。當(dāng)下長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的”有“和”無(wú)“范文 關(guān)于當(dāng)下國(guó)產(chǎn)故事片劇本創(chuàng)作的若干思考 摘要。還要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)電影劇本和編劇的研究與評(píng)論，進(jìn)一步加強(qiáng)電影劇作理論的探討。有機(jī)融合 中圖分類(lèi)號(hào)：j90文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a 一 新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)電影進(jìn)行了全面產(chǎn)業(yè)化改革，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，電影市場(chǎng)也不斷擴(kuò)容，國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作不僅數(shù)量有了很大增長(zhǎng)，而且電影票房收入也隨之有了大幅度提升，并呈現(xiàn)出進(jìn)一步快速增長(zhǎng)的良好趨勢(shì)。應(yīng)該看到，通過(guò)各種市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)手段推廣影片、吸引觀眾進(jìn)電影院固然很重要，在創(chuàng)作拍攝中追求新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式或采用各種特技手段營(yíng)造頗具觀賞性的畫(huà)面也很重要。盡管也有部分質(zhì)量平庸或低劣的影片靠多方炒作或參演明星的吸引力贏得了較高的票房，但卻失去了良好的口碑和長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。編劇在創(chuàng)作時(shí)既要考慮投資方、制作機(jī)構(gòu)和導(dǎo)演對(duì)劇本的各種要求和建議，又要考慮劇本搬上銀幕后能否滿足廣大觀眾的審美娛樂(lè)需求，能否順利進(jìn)入電影院線上映并贏得較高的票房，所以其創(chuàng)作就會(huì)受到各種制約、束縛和影響。“構(gòu)成電影劇本的三個(gè)元素，是主題、人物、情節(jié)。盡管造成這一缺陷的原因是多方面的，但電影編劇無(wú)疑也負(fù)有一定的責(zé)任，在創(chuàng)作劇本時(shí)對(duì)塑造典型人物形象（特別是體現(xiàn)時(shí)代精神、傳遞正能量的典型人物形象）缺乏足夠的重視，未能在這方面有較大的創(chuàng)新和突破。因此，在電影劇本創(chuàng)作階段就注重加強(qiáng)其文學(xué)性，提高其文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值，是確保未來(lái)影片具有較高藝術(shù)質(zhì)量的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。”沒(méi)有體現(xiàn)出電影劇本應(yīng)有的特性，據(jù)此很難拍攝成影片。 為此，不僅要使劇本的敘事內(nèi)容具有曲折動(dòng)人的故事情節(jié)和賞心悅目的電影畫(huà)面，而且還要注重通過(guò)一定的類(lèi)型化模式和多樣化的娛樂(lè)元素來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)化其觀賞性，以使未來(lái)的影片能讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。 綜上所述，我們不難看出，文學(xué)性、電影性和商業(yè)性的有機(jī)融合應(yīng)該是故事片劇本創(chuàng)作的基本要求，只有把這三個(gè)方面很好地融合為一體，完整地體現(xiàn)在劇本之中，才能確保劇本具有較高的藝術(shù)質(zhì)量。為此，編劇在創(chuàng)作中要避免用陳舊的電影敘事套路去講一個(gè)沒(méi)有什么新意的故事，要避免直露地表達(dá)某種思想觀念，要避免在題材選擇和人物塑造等方面出現(xiàn)同質(zhì)化傾向。 第二，就藝術(shù)電影劇本創(chuàng)作而言，同樣首先要重視電影劇作的文學(xué)性和電影性的有機(jī)融合，并對(duì)題材內(nèi)容、敘事技巧和人物塑造的創(chuàng)新性有較高的要求。當(dāng)然，有些編導(dǎo)在藝術(shù)電影創(chuàng)作中堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求和美學(xué)風(fēng)格，不愿意為了迎合市場(chǎng)而降低影片的藝術(shù)品位，這種做法也應(yīng)該肯定。就拿商業(yè)大片《天機(jī)。 由于商業(yè)電影是電影市場(chǎng)的主流形態(tài)，所以其觀眾眾多，社會(huì)影響力很大。濉貳妒Я。 近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的快速發(fā)展及其在青年讀者中產(chǎn)生的巨大影響力，一些根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編拍攝的故事片，如《杜拉拉升職記》《搜索》《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》等，都產(chǎn)生了較大影響，并在電影市場(chǎng)上獲得了較高的票房，這樣的電影改編應(yīng)該成為國(guó)產(chǎn)故事片劇本創(chuàng)作的一種重要途徑。因?yàn)殡娪拔膶W(xué)劇本發(fā)表后既能供讀者閱讀，也能供電影拍攝者選購(gòu)。 第三，電影理論界既要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)電影文學(xué)劇本和編劇的研究與評(píng)論，也要進(jìn)一步加強(qiáng)電影劇作理論的探討。在這方面，前輩電影劇作家夏衍、柯靈、張駿祥等已經(jīng)為后來(lái)者樹(shù)立了很好的榜樣，今天的電影劇作家應(yīng)該認(rèn)真向他們學(xué)習(xí)，結(jié)合新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，努力總結(jié)和提煉出一些新的劇作理論，從而為建設(shè)具有中國(guó)本土文化特色的電影劇作理論體系作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。但是要出現(xiàn)的，會(huì)出現(xiàn)的。因此，政府主管部門(mén)和行業(yè)協(xié)會(huì)通過(guò)制訂一些具體的法規(guī)來(lái)維護(hù)編劇的正當(dāng)權(quán)益是十分必要的。 今天，在我國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，國(guó)產(chǎn)故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)占據(jù)著十分重要的地位，而故事片劇本創(chuàng)作又是其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這日子一定會(huì)有。 夏衍在20世紀(jì)80年代初曾多次指出：“中國(guó)電影‘先天不足，后天失調(diào)’。這樣既不利于調(diào)動(dòng)編劇的創(chuàng)作積極性，進(jìn)一步提高電影文學(xué)劇本的質(zhì)量，也不利于提升編劇的知名度，并擴(kuò)大其影響。同時(shí)，電影文學(xué)劇本的公開(kāi)發(fā)表也能使編劇的基本權(quán)益得到一定的保障，致使他人不能隨意侵權(quán)和隨意刪改劇本。為此，只要在改編時(shí)注重彌補(bǔ)其原來(lái)的缺陷和問(wèn)題，并進(jìn)行符合電影藝術(shù)特點(diǎn)的再創(chuàng)造，就會(huì)使影片產(chǎn)生良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。 四 在當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展和電影市場(chǎng)持續(xù)擴(kuò)容的形勢(shì)下，國(guó)產(chǎn)故