【正文】 事片若要不斷提高藝術(shù)質(zhì)量，其劇本創(chuàng)作應(yīng)切實(shí)重視以下幾方面的問題： 第一，國產(chǎn)故事片劇本創(chuàng)作要進(jìn)一步重視對文學(xué)作品（特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品）的改編。因而，如何提高商業(yè)電影劇本的藝術(shù)質(zhì)量，以確保國產(chǎn)商業(yè)電影的藝術(shù)品質(zhì)，則是當(dāng)下電影界應(yīng)該著重探討解決的一個(gè)重要問題。又如，作為2014年賀歲大片的《一步之遙》擁有大投資、大場面、大明星，再加上編導(dǎo)姜文的才氣和在觀眾中的影響力與號召力，原本該片應(yīng)該成為一部口碑和票房雙贏的作品，但影片上映以后卻受到了不少觀眾的批評和吐槽。尤其是《桃姐》，不僅贏得了很好的口碑，獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，而且還成為許鞍華作品中票房收入最高的影片。但是，此類劇作也要注重增強(qiáng)觀賞性，要找到藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡點(diǎn)。 總之，主旋律電影劇作無論在題材選擇、藝術(shù)視角，還是在人物塑造和主題表達(dá)等方面，都要打破陳規(guī)，力求新意。 三 按當(dāng)下電影界約定俗成的樣式分類來說，國產(chǎn)故事片可分為主旋律電影、藝術(shù)電影和商業(yè)電影，它們的劇本創(chuàng)作既有共同之處，也有不同之處。由于電影是一種文化商品，它只有進(jìn)入電影市場和觀眾見面才能體現(xiàn)出自身的價(jià)值，所以如何顯示出一定的商業(yè)性也是電影劇本創(chuàng)作中不能忽視的一個(gè)重要內(nèi)容?！盵1]（）同時(shí)，他還認(rèn)為：電影文學(xué)劇本創(chuàng)作中“‘直、露、多、粗、假’的宿疾還沒有根除。不注意這一點(diǎn)，是我們的電影質(zhì)量不高的一個(gè)很重要的原因。：主題“是貫穿在整個(gè)作品中的激起人們思考的一種思想?！币?yàn)椤霸陔娪霸豪?，觀眾最關(guān)心的就是銀幕上的人物――他們的喜、怒、哀、樂，他們的成功和失敗。在這種情況下，編劇如何才能寫出高質(zhì)量的、符合各方面要求的電影劇本呢。由于當(dāng)下的電影觀眾以青年人為主，故而在電影創(chuàng)作中就出現(xiàn)了這樣一種現(xiàn)象，即“為了滿足‘’觀眾的觀影需求，青年導(dǎo)演或者用沒有完整故事的‘段子秀’來勾勒青春回憶，或者用奢華浮夸的t臺拼接出‘城市夢想’。創(chuàng)作者應(yīng)該始終堅(jiān)持把體現(xiàn)正確思想內(nèi)容的精彩故事之?dāng)⑹龊臀幕瘍?nèi)涵之開掘放在首位，以豐富生動(dòng)的內(nèi)容來體現(xiàn)藝術(shù)質(zhì)量，以此來開拓電影市場，并贏得電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展之優(yōu)勢。特別是面對美國好萊塢大片的激烈競爭，國產(chǎn)故事片創(chuàng)作只有堅(jiān)持把藝術(shù)質(zhì)量放在首位，而不是盲目追求高產(chǎn)量，才能在激烈競爭中取勝。電影藝術(shù)。而要提高影片的質(zhì)量，首先就要提高電影劇本的質(zhì)量。因而，如何策劃和創(chuàng)作出高質(zhì)量的好劇本，已成為電影界關(guān)注和重視的一個(gè)主要問題。文學(xué)性?！盵1]（）若沒有好的電影劇本，要想拍出好的電影則是不可能的。 但是，在現(xiàn)實(shí)的故事片創(chuàng)作實(shí)踐中，有新意、高質(zhì)量的電影劇本并不多，缺少好劇本已經(jīng)成為制約國產(chǎn)故事片創(chuàng)作繼續(xù)提高藝術(shù)質(zhì)量的一個(gè)瓶頸。因此，若不設(shè)法切實(shí)抓住電影劇本創(chuàng)作這一重要環(huán)節(jié)，打破制約國產(chǎn)故事片創(chuàng)作的這一瓶頸，影片的藝術(shù)質(zhì)量就很難有較明顯的提高，電影市場的繼續(xù)開拓和電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展也會因此而受到很大影響。同時(shí)，雖然對于各種不同題材、類型和樣式的電影劇作來說，這幾個(gè)方面在創(chuàng)作中可以有所側(cè)重，但仍然需要多方兼顧，以使劇作能適應(yīng)國產(chǎn)故事片創(chuàng)作拍攝之實(shí)際需要，并為其具有較高的藝術(shù)質(zhì)量奠定良好的基礎(chǔ)?！盵3]對于故事片創(chuàng)作而言，具有鮮明個(gè)性的典型人物形象塑造的重要性是不言而喻的。如果編劇在這方面不下功夫或淺嘗輒止，其劇作也就無法提煉和體現(xiàn)出這種“最簡單而又最深刻的”思想，其主題內(nèi)涵不是含混不清，就是膚淺乏味，無法給觀眾以有益的啟迪并產(chǎn)生引人的藝術(shù)魅力。 應(yīng)該看到，雖然編劇創(chuàng)作的是電影文學(xué)劇本，與導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上改寫的攝制臺本有一定的區(qū)別。我們說電影藝術(shù)家要善于運(yùn)用蒙太奇思維，這也是電影劇作家首先就應(yīng)該具備的能力。這也是好萊塢影片之所以能稱霸世界各國電影市場的一個(gè)重要原因。具體來說，即如何通過新穎的電影敘事方法和藝術(shù)技巧，加強(qiáng)主題內(nèi)涵的深刻性、對生活和歷史反映的真實(shí)性，以及人物形象塑造的典型性等藝術(shù)描寫，很好地傳播社會主義核心價(jià)值觀，充分發(fā)揮正能量。而現(xiàn)實(shí)題材的主旋律電影劇作成功者較少，雖然也出現(xiàn)了諸如《中國合伙人》等一些在勵(lì)志和抒發(fā)“中國夢”方面有影響的劇作，但其思想深度等方面仍有所欠缺。雖然藝術(shù)電影是小眾化的，但也應(yīng)該擁有一定的觀眾群。 為此，編劇就要根據(jù)類型電影的特征和要求，注重加強(qiáng)其娛樂性和觀賞性，力求劇作搬上銀幕后能贏得較多觀眾的喜愛和高票房收入。劇本好，導(dǎo)演一般，也可以拍出某種程度的作品來。近年來，諸如《人再。且不說中國電影發(fā)展史上一大批優(yōu)秀故事片都是根據(jù)文學(xué)作品改編的，僅以第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物張藝謀前期拍攝的一批有影響的故事片來說，基本上也都是根據(jù)文學(xué)作品改編的。影視》《中外軍事影視》等少數(shù)幾個(gè)刊物之外，其他文學(xué)刊物和影視刊物均不發(fā)表電影文學(xué)劇本。為此，已經(jīng)投拍的電影文學(xué)劇本也可以在網(wǎng)上發(fā)表，這樣既可以及時(shí)供讀者閱讀，也可以供評論者和研究者運(yùn)用。迄今為止，我們尚缺乏有影響的、高質(zhì)量的具有中國本土文化特色的電影劇作理論，雖然夏衍的《寫電影劇本的幾個(gè)問題》及其電影改編理論在中國電影史上堪稱經(jīng)典，但由于時(shí)代的發(fā)展和電影創(chuàng)作的變化，一些新的劇作理論問題仍需要進(jìn)行探討、修正和補(bǔ)充?！盵1]（）如今，我國的電影編劇隊(duì)伍雖然人數(shù)不少，但優(yōu)秀編劇仍然匱乏，這也是缺少好劇本的一個(gè)重要原因。顯然，只有在培養(yǎng)出大批較好的和優(yōu)秀的電影劇作家的基礎(chǔ)上，才能出現(xiàn)若干像張駿祥所說的“真正偉大的電影劇作家”，并促使中國電影再攀高峰、