【導(dǎo)讀】有人認(rèn)為潮流文化是人類發(fā)展的一種輔助工具，故此生活在潮流文化中，便能不斷的提升自己，只管人云亦云，做事往往沒有自己的方向，在社會中製造混亂，簡直可以說是不知所謂。除了政治、經(jīng)濟(jì)外，要了解中國，也可從潮流文化入手。隨著中國經(jīng)濟(jì)急速增長，人民生活素質(zhì)。日漸提高，所享受的娛樂活動也日趨多元化。內(nèi)地同胞閒著的時候，還會不會睇四書五經(jīng)，又或。是研究馬克斯主義？對他們來說，潮的定義是甚麼？在中國扮演著甚麼角色？日韓潮流文化對他們的影響有多深？希望這本國風(fēng)可以為君解惑。意，以及經(jīng)濟(jì)能力。不過要搞清楚，是香港的廣東話，而不是別的。內(nèi)地同胞心目中的真正香港名牌，以其多種芒果甜品而著名。已有達(dá)一萬人報名參加，年齡最小的是六歲，最大是七十歲。包裝的風(fēng)氣，首次舉辦就已經(jīng)引起很大的迴響。的演出，使得她成為中國的新偶像。電視節(jié)目《AmericanIdol》、香港《殘酷一?！放c《超女》的跨境呼應(yīng)，

　　

【正文】 青少年不分現(xiàn)實(shí)虛擬，沈瀝於網(wǎng)絡(luò) RPG 的原因之一。 可是，遊戲中也不乏欺詐之徒，或強(qiáng)搶，或欺騙，為求目的不擇手段。由於 那是個弱肉強(qiáng)食的世界，弱小的玩家對強(qiáng)大敵人的欺壓能感到無奈。青少年對現(xiàn)實(shí)世界的價值觀也會有一定的轉(zhuǎn)變。 網(wǎng)絡(luò)語言對漢語的衝擊 不少年青人在參與網(wǎng)絡(luò)遊戲時經(jīng)常接觸到網(wǎng)絡(luò)流行用語，例如「偶」 (我 )、「美眉」 (美女 )、「恐龍」、「 pk」等，逐漸潛移默化，在網(wǎng)絡(luò)世界以外也不經(jīng)不覺用起網(wǎng)絡(luò)用語來。 以下是重慶某中學(xué)生在作文中的一段擇錄︰ “偶 8 素米女，木油蝦米太遠(yuǎn)大的理想，只稀飯睡覺、粗飯，像偶醬紫的菜鳥 ……” “我不是美女，沒有什么太遠(yuǎn)大的理想，只喜歡睡覺、吃飯，像我這樣子的新手 ……” 面對網(wǎng)絡(luò)語言被濫用的問題，上海 市政府有意實(shí)施 (中華人民共和國國家通用語言文字法 )，規(guī)管沒有規(guī)範(fàn)的網(wǎng)絡(luò)語言，以免防礙學(xué)生對現(xiàn)代漢語的掌握。此舉引起各界廣泛關(guān)注，輿論眾說紛紜。有人支持政府的做法，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)語言的失控對漢語造成了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。但也有人覺得此舉大大防礙了學(xué)生的創(chuàng)意和想像力，政府應(yīng)以寬容的態(tài)度對待網(wǎng)絡(luò)語言。有大學(xué)教授認(rèn)為，即使採取強(qiáng)硬的監(jiān)管也難令年青人完全放棄一些低劣粗俗的流行用語，應(yīng)從教育著手，提高學(xué)生對漢語的鑿賞力。他們認(rèn)為語言是隨著時代而不斷進(jìn)步豐富的，大家在捍衛(wèi)漢語文化精神底緼，撇除不良網(wǎng)絡(luò)用語之餘，也可吸收新的精華。 總括 而言，網(wǎng)絡(luò)遊戲在國內(nèi)除了是個電腦市場發(fā)展的新領(lǐng)域外，在發(fā)展出新文化新生活也具有相當(dāng)?shù)臐摿ΑＨ粢榔浒l(fā)展的速度與影響力的擴(kuò)大來看，將來研宄新一代國民的文化時，網(wǎng)絡(luò)遊戲?qū)⑹且粋€不得不關(guān)注的範(fàn)疇。 資料搜集：林勁行 中國最 大的管理資源中心 內(nèi)地電視劇所面對的問題 近年內(nèi)地的電視劇制作的發(fā)展非常迅速，劇種和劇數(shù)亦不繼增加，電視劇如《雍正皇朝》、《康熙大帝》、《走向共和》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等也大受內(nèi)地和香港觀眾歡迎。但是內(nèi)地電視劇的發(fā)展正對著兩個重大的問題：一是演員片酬要價太高，二是創(chuàng)作自由受限。 第一個 問題就是演員片酬要價太高， 導(dǎo)致電視劇投資成本越來越高。 不久北京舉行的全國制片人大會，有制片人謂電視劇投資的百份之五十都會被演員瓜分，可想而知，這麼多的投資都給了演員，投資給其他部分例如導(dǎo)演、器材、場景佈置的資金就會相應(yīng)大幅減少，這必然會大大降低內(nèi)地電視劇的質(zhì)素，而演員的片酬太高，亦使不少電視劇虧本，例如在內(nèi)地非常受歡迎的劇集《激情燃燒的歲月》，雖然收視非常之高，但是最後亦不能抵償演員的片酬而虧本收場。內(nèi)地演員的要價愈來愈高，什至比香港和臺灣的演員為高。例如在《情深深雨蒙蒙》一劇中，趙薇一集的片酬為 9萬元，而 林心如則只有 6萬元；而在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》一劇中，張國立一集片酬為 8萬元，而張庭只有 4萬元。 (部分內(nèi)地電視劇明星片酬 ) 陳道明 10萬元／集 趙薇 9萬元／集 趙文卓 9萬元／集 斯琴高娃 8萬元／集 張國立 8萬元／集 李亞鵬 8萬元／集 陸毅 6萬元／集 周迅 6萬元／集 寇世勛 ／集 何潤東 5萬元／集 而內(nèi)地一些二流演員一集電視劇也要價 2萬人民幣。內(nèi)地演員要價高昂的其中一個原因是需求大大多於供應(yīng)，由於每一個電視臺也想找知名的演員當(dāng)主角以保證收視，使當(dāng)紅的名演員供不應(yīng)求，從而使演員的要價能力大增。 演員要價高的另一個主要原因是內(nèi)地不成熟的演員經(jīng)紀(jì)制度。內(nèi)地的演員經(jīng)紀(jì)公司往往由於急于收取更高的傭金，而向電影臺的劇組要一個非常高的價 中國最 大的管理資源中心 錢。這個問題如何解決 ? 有制片人和電視臺秘密達(dá)成協(xié)定，一起壓低演員的片酬，降低制作成本。但這樣的方法只是治標(biāo)不治本，並不能根本解決問題。長遠(yuǎn)來說，有制片人提議成立一個制片人行業(yè)協(xié)會，一起壓低演員的片酬，從而保護(hù)制片人的利益，和提升內(nèi)地電視劇的質(zhì)素。 內(nèi)地電視劇所面對的第二個主要問題是創(chuàng)作自由受限制。由江澤民到胡錦濤時代，內(nèi)地對思想文化的控制，包括電視劇的內(nèi)容，就從來沒有放寬過， 在這個不太自由的創(chuàng)作環(huán)境之下，制片人和劇本創(chuàng)作者就不敢作大膽的創(chuàng)作，因為如果電視劇的內(nèi)容與官方宣傳的意識形態(tài)有所不同，就很可能遭到禁播，從而令制片人血本無歸 。 例如歷史劇《走向共和》，由於大力宣傳共和、憲政、民主、以及議會政治和政黨政治等思想，又為歷人物如慈禧太后和李鴻章、袁世凱等「平反」，所以被中國政府下令刪改和禁止重播。與日本、韓國和臺灣的自由氣氛相比，內(nèi)地制片人的創(chuàng)作自由確實(shí)比較小，這無疑減低了內(nèi)地電影劇的市場競爭 力。 資料搜集：吳凱宇 中國最 大的管理資源中心 藝伎回憶錄的二三事 早一陣子《藝伎回憶錄》上映，各地觀眾毀譽(yù)不一，有些觀眾認(rèn)為戲中三大女角：章子怡、鞏俐和楊紫瓊演出精湛，但也有觀眾對由華人飾演日本藝伎感到莫名奇妙。此片更在中國和日本掀起軒然大波，中國的憤青跟日本右翼更奇蹟?shù)芈?lián)手對此片夾擊。 《藝伎回憶錄》是翻拍自亞瑟高登 (Arthur Golden)1997 年出版的同名暢銷小說，故事講述小姑娘新田小百合自小被父親賣到京都祇園地區(qū)的藝伎院，歷經(jīng)被紅牌欺負(fù)和艱辛的藝伎訓(xùn)練，終於成為一個成功的藝伎。而且，因貌美出色再加上手腕高明，她擄獲了不少權(quán)貴的心。然 而，內(nèi)心空虛寂寞的她心中只掛念著一個她高攀不上的男人。 選角風(fēng)波 其實(shí)早在此片開拍之初，已經(jīng)爭議聲不斷，尤其是選角方面，各地影迷以至演藝人仕都對會由哪幾位亞洲女星擔(dān)大旗來演這部影片十分關(guān)注。在日本，不少女星都視參與演出為到荷里活發(fā)展的好機(jī)會，都參與了試演，包括宮澤理惠，「最後武士」的小雪，東大建築系畢業(yè)的菊川憐等等?？墒?，這些女星都未被選中。導(dǎo)演洛馬素只留下了被甄選為配角的資深演員桃井薰、工藤夕貴及飾演主角小百合小時候的大後壽壽花。而預(yù)定的女主角張曼玉，金允珍因為未能達(dá)成協(xié)議，導(dǎo)演最後便選擇了有舞蹈根底的大 陸新生代女星章子怡。 三大華人女星的配搭一出，立刻引起日方強(qiáng)烈反彈。雖然戲中有曾演出「最後武士」的渡邊謙和日本影帝役所廣司等日本男演員，但三個代表日本傳統(tǒng)文化的藝伎角色竟由華人來演，很多日本觀眾認(rèn)為這是無法接受的。 據(jù)導(dǎo)演洛馬素 (Rob Marshall)解釋，影片的主要對像是一般美國觀眾，但來試演的日本女星對使用英文演出普遍沒有自信。此外，洛馬素覺得主角除了英文要好外，在國際上有一定的知名度也是必要的，所以最後才選定了以演出《臥虎藏龍》後躍上國際舞臺的章子怡。至於為何影片中要使用英語演出，洛馬素在記者會上 指出，正如《末代皇帝》片中的華裔演員都說英語，而《藝伎回憶錄》也是以英語攝製，這本來就不符合客觀事實(shí)，所以也不必固執(zhí)地非要日本演員不可。加上他選角是根據(jù)演員的性格特質(zhì)能否符合角色的本質(zhì)，所以國籍不是最重要的考量。他強(qiáng)調(diào)：「我們是在拍一部藝術(shù)電影，並非藝伎生活的記錄影片?！? 章子怡是漢奸 ?! 藝伎回憶錄 海報 中國最 大的管理資源中心 撇開日本方面對此片的強(qiáng)烈反應(yīng)不說，很多中國的憤青、網(wǎng)民對章子怡等華人女星演日本人角色極為不滿，認(rèn)為中國人飾演日本「妓女」是對中國民族尊嚴(yán)的極大損害。章子怡的床戲劇照曝光後，更有網(wǎng)民對她發(fā)出追殺令。內(nèi)地政府為免挑起反日情緒 ，更禁映了此片。 善於上綱上線的中國憤青們有如此激烈反應(yīng)，除了是「伎」「妓」不分外，也是因為民族主義者慣於將藝術(shù)與政治混淆，以義和團(tuán)式的思維分析事情。大陸文化評論家朱大可說：「我們應(yīng)當(dāng)首先尊重演員的個人，並對這些現(xiàn)象進(jìn)行理性的爭辯，以更恰當(dāng)與理性的方式去愛國。從事情的發(fā)展我們可以看出邏輯上的混亂和顛倒、憤青們的幼稚?！? 張藝謀接受亞洲週刊的訪問時也慨歎：「我覺得西方人是就電影看電影，但在中國大陸很多的評價是綜合性的，帶有許多電影以外的意識和話題。我們應(yīng)該尊重美國的電影公司和創(chuàng)作人的選擇。我覺得這電影只是一部 藝術(shù)作品，大家也不必要把它上升到民族和主權(quán)的角度去看。其實(shí)從世界的角度來講，大家彼此的融匯和溝通很多時需要打破許多既定的習(xí)慣思維。正如中國的東方歌舞團(tuán)，是由中國舞蹈員抹黑了臉來跳黑人舞蹈，但黑人不能說『你是黃種人就不能來跳我們的舞蹈，這對我有侮辱』，對嗎？」 從中國憤青過激的「愛國」行為，以至內(nèi)地政府小家子氣的禁映「藝伎回憶錄」等事中看來，中國電影，甚至中國文化要走向世界，便得衝破情感的邊界。大方磊落一點(diǎn)，才可以得到世界的認(rèn)同。 資料搜集：黃梓浚