20xx粵教版語文選修第14課后赤壁賦1-資料下載頁
2024-11-17 10:39本頁面
【導讀】究文采，以鋪陳為能事。杜牧的《阿房宮賦》、蘇軾的《赤壁賦》都是文賦的佳作。轍同中進士，謚文忠。時人稱蘇學士；身為長子，人稱蘇長公，其弟蘇轍人稱蘇少公。官吏，對人民生計頗為關懷。由于屢遭貶斥，作品往往流露出達。觀放任，忘情得失的思想。集》、《東坡樂府》。書法上為宋初四大書法家，水面上不起波浪。首詩，吟唱“窈窕”這一章。橫江，水光接天。在斗宿和牛宿之間運行。本段寫赤壁夜景，突出了月出前的。的變與不變的議論作了鋪墊。敘寫自已與友人秋夜泛舟游覽赤壁，者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨，蛟，泣孤舟之嫠婦。的水，溯流而上。長，像細長的絲線延綿不斷。“美人”指所傾心的對象，代表一種理想的追求。它表現(xiàn)了作者的政治感慨，是作者在遭受貶謫之后，仍然堅持對生活的執(zhí)著態(tài)度，不甘沉淪的情懷。向西望是夏口，向東望。連接千里，旌旗遮蔽天空。得，托遺響于悲風。
【正文】 如描寫好聲的幽咽哀婉：“其聲嗚嗚然 ，如怨 ，如慕 ，如泣 ，如訴 ，余音裊裊 ，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟 ，泣孤舟之嫠婦?！? ? 將抽象而不易捉摸的聲、情，寫得具體可感，訴諸讀者的視覺和聽覺。 3．形象優(yōu)美、善于取譬的語言特色。 指出下列句子的句式或活用現(xiàn)象 月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。（ ） 凌萬頃之茫然。（ ） 渺渺兮予懷（ ） 西望夏口，東望武昌。（ ） 侶魚蝦而友麋鹿（ ） 正襟危坐（ ） 舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。（ ） 狀語后置 定語后置 倒裝句 名作狀 意動用法 使動用法 使動用法 ? 閱讀讀本上蘇軾的 《 后赤壁賦 》 ，并與本篇進行比較： [提示一 ] 兩賦是各有千秋的姊妹篇，寫于同一年，中間相距三個月。 ? 前賦所寫，限于舟中，后賦則主要寫岸上； ? 前賦字字秋色，后賦句句冬景； ? 前賦主要談玄說理，后賦則側(cè)重敘事寫景； ? 前賦主調(diào)曠達樂觀，后賦略為虛無縹緲。 ? 兩賦同是蘇軾得心應手的力作名篇。古人的評點甚多，不無借鑒之處，茲轉(zhuǎn)錄數(shù)條如下： 《 古文觀止 》 評語：“前篇寫實情實景，從‘樂’字領出歌來；此篇作幻境幻想，從‘樂’字領出嘆來。一路奇情逸致，相逼而出，與前賦同一機軸，而無一筆相似?！? 李扶九評語：“后篇亦寫客、寫歌、寫風、寫月、寫樂、寫酒、寫肴，一一與前篇同，而各位置不同。前篇同在舟中，次早還在；此篇有登岸一舉，半夜即歸，則前篇所未有也；前篇借客生波，尚似實情；此篇忽鶴忽道士，奇幻極矣，乃神似 《 南華 》 (《 莊子 》 )，非襲其貌也；至前篇說悲處，在客口中；此篇悲則公自言矣?！? ? 以上兩段從同與不同兩方面分析了兩賦的特點，李評較詳。 林西仲評語：“若無前篇，不見此篇之妙；若無此篇，不見前篇之佳?！?(見 《 古文筆法百篇 》 )這里說的是兩賦相輔相成的關系，缺一不可。至于兩賦的高下，前人也有評論，元代文學家虞集說：“陸士衡 (陸機，晉文學家，著有 《 文賦 》 )云：‘賦體物(體味研究事物 )而瀏亮 (清晰明亮 )?！鹿?《 赤壁賦 》 已曲盡其妙，后賦尤精。于體物如‘山高月小，水落石出’，皆天然句法。末有道士化鶴之事，尤出人意表?！?(《 道園學古錄 》 )無獨有偶，據(jù)黃州的同志說：“陳毅同志生前參觀黃州‘東坡赤壁’中的‘二賦堂’時，對后賦備加贊賞，認為后賦超過前賦，看來這后賦更著力于意境的創(chuàng)造，寫得含蓄、深沉，比前賦由議論‘化妝’的主客問答或許略高一籌，是一個重要的原因吧 !”(見 《 東坡文論叢 》 39頁 ) ? [提示二 ] 前后赤壁賦在內(nèi)容和寫法上都有不同之處： 描寫的季節(jié)不同，景物有異。 夜游的起興和游程不同。 《 前赤壁賦 》 作者以自己出面，發(fā)表一通議論，寫的是舟中發(fā)生的實事； 《 后赤壁賦 》則用道士化鶴這一儼然是印證前賦 “ 羽化而登仙 ” 的虛幻故事，作為高潮也作為余韻，以抒發(fā)超脫的情懷。
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